序論：好文章的創(chuàng)作是一個不斷探索和完善的過程，我們?yōu)槟扑]十篇文化產(chǎn)業(yè)的特點范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

摘要：文化產(chǎn)業(yè)是以生產(chǎn)和提供精神產(chǎn)品為主要內(nèi)容的產(chǎn)業(yè)，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)要從它的經(jīng)濟特點出發(fā)，它是一種以意識形態(tài)為精神內(nèi)核、以創(chuàng)造力為核心的創(chuàng)意型產(chǎn)業(yè)，是一種需要借助特定傳播載體才能實現(xiàn)交換價值的中介性產(chǎn)業(yè)，是一種與現(xiàn)代科學技術(shù)伴生融合的長波周期性產(chǎn)業(yè)，是一種建立在一定經(jīng)濟發(fā)展階段和消費水平之上的需求制約型產(chǎn)業(yè)，是一種需要供給培育需求的引致性產(chǎn)業(yè)。

關(guān)鍵詞：文化產(chǎn)業(yè) 創(chuàng)意 供給 需求

文化產(chǎn)業(yè)是以生產(chǎn)和提供精神產(chǎn)品為主要內(nèi)容，以滿足人們的文化需要為目標，而進行的文化意義本身的創(chuàng)作與銷售活動。它主要以第三產(chǎn)業(yè)的形態(tài)出現(xiàn)，代表著現(xiàn)代服務(wù)業(yè)發(fā)展的一個新方向，具有不同于其他產(chǎn)業(yè)形態(tài)的鮮明特點。

一、文化產(chǎn)業(yè)是一種以意識形態(tài)為精神內(nèi)核、以創(chuàng)造力為核心的創(chuàng)意型產(chǎn)業(yè)

文化產(chǎn)業(yè)是生產(chǎn)力發(fā)展的必然產(chǎn)物，是隨著市場經(jīng)濟的逐步完善和現(xiàn)代生產(chǎn)方式的不斷進步而發(fā)展起來的新興產(chǎn)業(yè)。與一般產(chǎn)業(yè)相比，他們都需要消耗必要的社會勞動時間，通過勞動生產(chǎn)出來，在市場經(jīng)濟體系中，都要受到供求機制、價格機制和競爭機制的約束，需要通過生產(chǎn)、交換、消費，實現(xiàn)價值，獲得利潤，實現(xiàn)再生產(chǎn)的良性循環(huán)。因此，如果文化產(chǎn)業(yè)違背了價值規(guī)律和市場規(guī)律，就無法可持續(xù)發(fā)展。

但是，作為一種提供精神產(chǎn)品的產(chǎn)業(yè)，文化產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)又明顯不同，具有鮮明的意識形態(tài)特征，是一種特殊的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，具有明顯的原創(chuàng)性。文化產(chǎn)品的創(chuàng)作和生產(chǎn)是具有自主知識產(chǎn)權(quán)的原創(chuàng)性研究和發(fā)明的過程，除了注重商品性外，還要注重與藝術(shù)性、意識性的有機統(tǒng)一。因而，它的消費受價值規(guī)律和文藝規(guī)律的雙重支配，不但能直接滿足人們的精神享受和文化需求，而且能起到教育和引導作用，提高消費者的整體綜合素質(zhì)。因此，文化產(chǎn)業(yè)的本質(zhì)特征以“原創(chuàng)性”的精神活動為根本，以文化產(chǎn)品的創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播、消費為主要內(nèi)容的產(chǎn)業(yè)，意識形態(tài)是它的精神內(nèi)核，創(chuàng)造力是它的核心內(nèi)容。

二、文化產(chǎn)業(yè)是一種需要借助特定傳播載體才能實現(xiàn)交換價值的中介性產(chǎn)業(yè)

文化產(chǎn)業(yè)提供的是精神消費，文化產(chǎn)品的生產(chǎn)者往往就是文化產(chǎn)業(yè)人力資本的擁有者，因而，文化生產(chǎn)者的素質(zhì)和能力對于文化產(chǎn)品的價值至關(guān)重要。不同的文化生產(chǎn)者創(chuàng)作生產(chǎn)出來的文化產(chǎn)品具有不同的特定，具有不可重復(fù)性和替代性的特點。在市場經(jīng)濟中，這些由生產(chǎn)者素質(zhì)和能力決定的，凝結(jié)在文化產(chǎn)品中的生產(chǎn)者的原創(chuàng)性腦力勞動，只有通過市場交換，才能實現(xiàn)自己的價值。

但是，作為一種精神產(chǎn)品，生產(chǎn)者和消費者一般不能直接交換，它往往是需要物化在一定的物體或者借助一定的傳播載體，方能完成交換過程。文化產(chǎn)業(yè)的各個門類幾乎都是同一定的傳播渠道聯(lián)系在一起的。如文學創(chuàng)作和學術(shù)研究一般要物化在圖書、報紙、期刊等印刷品或者互聯(lián)網(wǎng)上，并經(jīng)過出版物發(fā)行流通渠道，才能到達消費者手中。廣播、電影、電視等影視作品往往要物化在光盤、磁帶、硬盤等傳播介質(zhì)，或經(jīng)過無線、有線、互聯(lián)網(wǎng)、影院（院線）等傳播渠道，才能被消費者所消費。從這個意義上講，沒有經(jīng)過傳播的文化產(chǎn)品嚴格意義上講，它不是文化商品，形成不了產(chǎn)業(yè)，文化產(chǎn)業(yè)是一種價值實現(xiàn)受制于傳播載體或渠道的中介性產(chǎn)業(yè)。

三、文化產(chǎn)業(yè)是一種與現(xiàn)代科學技術(shù)伴生融合的長波周期性產(chǎn)業(yè)

科技創(chuàng)新始終貫穿于文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的脈絡(luò)之中，文化產(chǎn)業(yè)是隨著現(xiàn)代科技的產(chǎn)生而發(fā)展繁榮的。激光照排技術(shù)、衛(wèi)星傳版技術(shù)、計算機新聞采編系統(tǒng)等技術(shù)開創(chuàng)了全新的數(shù)字出版印刷時代。電影誕生起至今，從技術(shù)、形式上已經(jīng)出現(xiàn)過從無聲到有聲、從黑白到彩色、從普通銀幕到寬銀幕、從2D到3D的四次重大變革。電視也已經(jīng)歷從黑白到彩色、從模擬到數(shù)字、從標清到高清等重大變革。計算機、網(wǎng)絡(luò)、手機等新文化載體的技術(shù)進步更是日新月異，影響深刻。縱觀文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程，每一次重大技術(shù)的變革，都會帶來一次文化產(chǎn)業(yè)的飛躍?？萍疾粌H推動了經(jīng)濟的波動起伏發(fā)展，也推動了文化產(chǎn)業(yè)的波動起伏發(fā)展，文化科技發(fā)展周期與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展周期呈現(xiàn)明顯的對應(yīng)關(guān)系，顯現(xiàn)出明顯的周期特征。

目前，科學技術(shù)的發(fā)展已越來越廣泛地滲透到文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，使得文化產(chǎn)品科技含量越來越高、文化娛樂方式不斷變換、文化新形態(tài)不斷出現(xiàn)?？萍家呀?jīng)成為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的先導，并日益決定著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展走向，特別是隨著現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)和信息技術(shù)的發(fā)展，文化產(chǎn)品數(shù)字化的特征越來越明顯。如數(shù)字出版已經(jīng)在深刻改變傳統(tǒng)出版行業(yè)，廣播影視正逐步實現(xiàn)整體數(shù)字化。科技正越來越深刻地開發(fā)和制造人的文化需求，文化產(chǎn)業(yè)進入與現(xiàn)代科技相伴而生并融合發(fā)展的長波周期。

四、文化產(chǎn)業(yè)是一種建立在一定經(jīng)濟發(fā)展階段和消費水平之上的需求制約型產(chǎn)業(yè)

人類社會的經(jīng)濟發(fā)展經(jīng)歷了農(nóng)業(yè)、工業(yè)、服務(wù)業(yè)三次產(chǎn)業(yè)形態(tài)的演變過程，即第一、二、三產(chǎn)業(yè)的演變發(fā)展規(guī)律。這種規(guī)律揭示了產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)將隨著生產(chǎn)力的發(fā)展和國民收入水平的提高，引發(fā)社會需求產(chǎn)生新的變化，這些變化產(chǎn)生新的拉力，推動產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)重心和產(chǎn)值比重逐漸轉(zhuǎn)移的變動規(guī)律。即隨著工業(yè)化程度的提高，人們對生存資料的需求已經(jīng)達到或接近飽和狀態(tài)之后，勢必把消費目標擴大到享受資料和發(fā)展資料上。文化產(chǎn)業(yè)為社會提供文化消費，它所提供的文化產(chǎn)品是一種重要的享受資料和發(fā)展資料，順應(yīng)了這一發(fā)展需求。作為一種新興的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，在一、二產(chǎn)業(yè)穩(wěn)步發(fā)展以及對文化娛樂產(chǎn)品的旺盛需求和科技進步的帶動下，借助各種技術(shù)手段和知識產(chǎn)權(quán)保護體系，文化產(chǎn)業(yè)異軍突起，率先在經(jīng)濟發(fā)展水平較高的歐美國家成長為國民經(jīng)濟的支柱性產(chǎn)業(yè)，并創(chuàng)造出文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的國際經(jīng)驗，即當人均GDP超過3000美元時，文化消費會快速增長，接近或超過5000美元時，文化消費則會出現(xiàn)“井噴”。

因此，文化產(chǎn)業(yè)是一種寄生產(chǎn)業(yè)，它的大規(guī)模發(fā)展必須以農(nóng)業(yè)、工業(yè)的發(fā)展為基礎(chǔ)，必須以消費者的旺盛需求為前提，是一種必須建立在一定經(jīng)濟發(fā)展階段和消費水平基礎(chǔ)之上的需求制約性產(chǎn)業(yè)，它的規(guī)?；l(fā)展是通過對滿足消費者精神訴求和人文需要的文化產(chǎn)品的批量生產(chǎn)實現(xiàn)的。

五、文化產(chǎn)業(yè)是一種需要培育供給和需求的引致性產(chǎn)業(yè)

普通商品的消費一般會在市場機制的作用下隨著一個消費過程的結(jié)束而結(jié)束，但精神文化產(chǎn)品在消費的過程中、甚至在完成消費后都會深入人的內(nèi)心，影響人的精神世界。一般而言，精神文化產(chǎn)品的需求和物質(zhì)產(chǎn)品的需求相同，遵循需求法則，受收入、價格、政策等制約，但它的消費除受這些一般需求因素影響外，還受到產(chǎn)品質(zhì)量、生產(chǎn)者和消費者素質(zhì)、文化消費觀念等的影響，需要接受道德、價值等精神標準的考量，而這些標準又是直接受國家的公共文化政策和公共文化產(chǎn)品影響的，并隨著文化教育的普及從而達成的不同社會文化共識而變動的。也就是說文化產(chǎn)品的消費需求是受國家的公共文化供給影響的，文化消費的傾向、類別、數(shù)量、質(zhì)量是需要公共文化供給來引導和培育的。如，文化消費嚴重依賴消費者自身文化素質(zhì)和各種文化基礎(chǔ)設(shè)施條件，自身文化素質(zhì)是文化消費的前提，文化基礎(chǔ)設(shè)施是文化消費的物質(zhì)條件，這些方面都嚴重依賴于政府的公共文化供給。

從市場的角度，一般商品的生產(chǎn)可以比較明確的預(yù)測消費對象，進而明確消費的數(shù)量和品種，甚至可以照單生產(chǎn)，以銷定產(chǎn)。而文化產(chǎn)品在被生產(chǎn)出來之前，市場對此的需求往往是難以判斷的，因而往往是通過文化產(chǎn)品或服務(wù)的供給來試探、引導的，并在供給與需求的不斷適應(yīng)和協(xié)調(diào)中，最終形成一種合理的文化消費結(jié)構(gòu)。因此，無論是從精神消費的角度還是市場需求的角度，文化消費都不同于一般消費，消費者對文化產(chǎn)品的支出、文化市場的發(fā)展都是需要通過公共供給來引導和培育的。從這個角度來說，文化產(chǎn)業(yè)是一種供給培育需求的引致產(chǎn)業(yè)?！?/p>

參考文獻：

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篇（2）

一、前言

文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與文化消費密切相關(guān)，兩者都是一個國家或者地區(qū)擴大內(nèi)部需求、改善民生條件的重要內(nèi)容。而日本文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展之所以取得巨大成功，正是因為日本高效、合理的政府推進型發(fā)展模式，使得日本文化產(chǎn)業(yè)逐漸發(fā)展，最終帶動著日本各個領(lǐng)域的規(guī)模擴大。

二、日本文化產(chǎn)業(yè)的緣起

1、日美二戰(zhàn)經(jīng)濟摩擦后，日本的經(jīng)濟遭受了空前的破壞，在這樣的形勢下起步，日本文化產(chǎn)業(yè)起到了關(guān)鍵的作用。當時，日本首相吉田主張確立一條以經(jīng)濟為中心的發(fā)展路線，拋棄了以往偏重軍事的國家路線，將目光放在產(chǎn)業(yè)和貿(mào)易兩個方面，注重的是二戰(zhàn)后日本通商國家的打造和重建。在之后的貿(mào)易發(fā)展戰(zhàn)略中，這樣的發(fā)展重心使得日本的貿(mào)易發(fā)展得到了飛速的提升。日本經(jīng)濟的來勢洶洶，尤其是汽車與家用電器幾乎霸占全球市場，致使美國成為最大債務(wù)國。在這樣的形勢下，日美經(jīng)濟的摩擦就自然激起了日本人由來已久的民族主義情緒。

2、文化民族主義

從歷史的角度來看，經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的日本民族主義發(fā)生了多次變化，致使日本經(jīng)濟也得到了幾次變化。面對民族文化主義，文化民主主義缺少一個普遍適用和被人們所認定的定義，在18世紀時，面對法蘭西文化的強勢入侵，德意志知識分子們從本土的民族文化中發(fā)舉出了意志民族的精神源泉，想要重建德意志民族精神。此后，西方學者們也普遍認為，文化民族主義是落后國家在面臨先進文化時的一種心理上的彌補，是反理性、反現(xiàn)代的?？偟膩碚f，文化民主的形成與不斷發(fā)展都是因為民族文化對自我認同意識的缺乏和不穩(wěn)定刺激造成的。

3、國民精神需求

日本通過文化民族主義，使得國民文化認同感、文化自信心以及維護文化的思想動力都得到了凝聚和提升，從實踐的路徑來講，日本文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是從日本傳統(tǒng)中的元素來構(gòu)建成日本本國、國民精神信仰的。例如，日本企業(yè)可以在政府的支持下投資重建封建城堡，不能夠創(chuàng)建戶外鄉(xiāng)村建筑博物館，以體現(xiàn)出日本文化歷史象征，還能促進國內(nèi)外的旅游。一方面，積極的發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)既能滿足本國的國人現(xiàn)代精神消費，另一方面加大文化產(chǎn)品的出口，更能提升日本在國際上的競爭力，使得國際產(chǎn)品中能夠捆綁上日本文化形象和文化產(chǎn)業(yè)。因此，在經(jīng)濟的高速增長后，日本政府隨機提出“重新認識價值觀”的戰(zhàn)略，并在此基礎(chǔ)上實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)的進一步發(fā)展。

三、日本文化產(chǎn)業(yè)特色

1、提倡全社會參與的政治指導

從日本文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展管理角度上來說，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是促進體制發(fā)展的關(guān)鍵。“行政指導，社會參與”是日本文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心理念，日本政府非常重視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，但政府并不直接從事文化產(chǎn)業(yè)工作，而是通過健全相關(guān)體制、制定一定政策和法規(guī)等方式間接對文化產(chǎn)業(yè)進行引導和環(huán)境營造，并為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供相應(yīng)的配套服務(wù)。具體來說，日本政府對于日本文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是起到一定的行政指導和溝通作用，是增強民間與企業(yè)的溝通互動橋梁，進而使得這些政策變成企業(yè)發(fā)展日本文化產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略。而行政指導通常都是為了實現(xiàn)一定的目的，利用勸告、建議、知識和要求等方式進一步去影響日本企業(yè)的行為，這也在使得政治指導在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面發(fā)揮著其重要的作用。

比如，與文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)的行業(yè)組織在日本得到了較大的發(fā)育，并且與文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)的量也很多。日本行業(yè)協(xié)會具有社團法人地位，在文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中期自律性和中介性非常強，幾乎霸占整個文化產(chǎn)業(yè)行業(yè)領(lǐng)域。2002年5月，日本動畫協(xié)會由經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)作為后援，形成了“日本動畫制作者聯(lián)盟”足足有27家公司加盟。再加上日本動漫等領(lǐng)域發(fā)達的中介服務(wù)，完善的經(jīng)紀人制度，這對于促進日本文化產(chǎn)業(yè)有著非常重要的作用。

2、加強核心競爭力提升，做好系統(tǒng)配套

日本對于文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展十分關(guān)注，尤其是在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的系統(tǒng)配套與文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)的業(yè)務(wù)種類聯(lián)系等方面，都以能最大限度提升文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，促進綜合經(jīng)濟效益提升為目標。比如，當要出版一步連環(huán)漫畫時，后期還可能進行動畫片、電影、電視連續(xù)劇等后期開發(fā)。而對于文化產(chǎn)品的開發(fā)來看，要突出產(chǎn)品的核心，提高競爭力，開拓市場。與此同時，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也非常注重衍生產(chǎn)品的開發(fā)，以進一步拓寬產(chǎn)品核心領(lǐng)域為發(fā)展目標。在制作動漫方面，將動畫一個產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)導者和開路者，由440多家動漫制作公司組成大型動漫企業(yè)聯(lián)盟，并形成卡通動畫片制作、卡通動畫產(chǎn)品及其衍生產(chǎn)品。這樣的發(fā)展方式，不僅加強了漫畫領(lǐng)域的核心競爭力，完善的系統(tǒng)配套更促進了文化產(chǎn)業(yè)的進一步發(fā)展。

3、拓寬國際視野，進一步進行文化整合

日本經(jīng)濟屬于典型的外向型經(jīng)濟，包括制造業(yè)以及文化產(chǎn)業(yè)方面，日本都表現(xiàn)出極強的市場競爭力。因此，進一步加強文化產(chǎn)業(yè)在國際市場上的核心競爭力，注重對國際市場的開發(fā)，以增強日本文化產(chǎn)業(yè)的整體實力，最終達到發(fā)展日本文化產(chǎn)業(yè)的目標。但事實上，在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)時，并不只是淡村的考慮國際市場，還要注重到對于日本文化產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)培養(yǎng)，目的是促進日本文化產(chǎn)品向海外市場拓展，并逐漸被海外公眾接受。而要實現(xiàn)這樣的目標，就必須生產(chǎn)海外公眾了解和喜愛的日本產(chǎn)品，所以在進行日本文化產(chǎn)品的營銷時，應(yīng)始終捆綁對日本文化的宣傳。這樣一來，在拓展海外營銷的同時，不但拓寬了日本企業(yè)的國際視野，更起到了文化整合的作用。

4、依靠前沿科技，占據(jù)市場地位

科技是發(fā)展企業(yè)競爭力的關(guān)鍵，這在日本文化企業(yè)的發(fā)展中顯得非常突出，先進的創(chuàng)意與創(chuàng)新的設(shè)計實施的文化產(chǎn)品具有市場競爭力的關(guān)鍵。日本文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域內(nèi)部人士認為，文化要形成產(chǎn)業(yè)，就必須借助資本、技術(shù)以及人才等因素，也正是因為這樣文化產(chǎn)品才得以進入國際市場并不斷壯大。所以說，日本的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展必須與科技掛鉤，通過推進領(lǐng)先世界的技術(shù)開發(fā)，進一步進行硬件普及和軟件配合，全方位促進文化形成產(chǎn)業(yè)。

四、結(jié)束語

綜上所述，日本文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展特色突出，優(yōu)勢明顯。而從我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀來看，還是有許多可以借鑒“日本模式”的地方，比如在行政指導、社會參與、核心競爭、系統(tǒng)配套，國際視野以及文化整合等方面，可以根據(jù)中國的實際有選擇地加以取舍，并堅持以科技推動文化領(lǐng)域的前沿發(fā)展，不斷開發(fā)具有國家特色的文化產(chǎn)品。（作者單位：延安大學外國語學院）

參考文獻：

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篇（3）

把握地域文化資源與區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)的相互關(guān)系

文化資源是具有歷史文化價值與開發(fā)利用價值的一般性資源。而地域文化資源除具有文化資源的共性以外還具有自身的一些特點，即唯一性、不可復(fù)制性、不可轉(zhuǎn)移性和不可再生性。由于地域文化資源的上述特點，決定了在一定的地理區(qū)域范圍內(nèi)，它所擁有的地域文化資源是獨有的。

關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)的概念，2004年中國國家統(tǒng)計局在《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》中指出：文化產(chǎn)業(yè)就是為人們在文化、娛樂方面提品及相關(guān)服務(wù)并與之有聯(lián)系的一系列活動的集合。這個概念包含了文化產(chǎn)業(yè)的兩個屬性，即文化內(nèi)涵和產(chǎn)業(yè)功能。文化產(chǎn)業(yè)不僅具有涉及面廣、內(nèi)容復(fù)雜、數(shù)量多、品種多、新興服務(wù)項目不斷涌現(xiàn)等諸多特點，而且還具有跨區(qū)域性、創(chuàng)造性等特點。我們在發(fā)展區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)過程中，結(jié)合地域文化資源優(yōu)勢，深入分析文化產(chǎn)業(yè)類型特點，選擇合理的文化產(chǎn)業(yè)類型是很有必要的。

選擇合理的文化產(chǎn)業(yè)類型，必須充分認識到文化資源與文化產(chǎn)業(yè)的相互關(guān)系。特有的文化資源是文化產(chǎn)業(yè)賴以建立和發(fā)展的基礎(chǔ)，在文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中起到基礎(chǔ)性和核心性的作用。文化產(chǎn)業(yè)是文化資源進入市場領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)產(chǎn)業(yè)效益的有效載體，它能使文化資源的社會價值、經(jīng)濟價值體現(xiàn)出來，為人們帶來精神文化的享受。

就河南省而言，選擇適當?shù)奈幕a(chǎn)業(yè)類型對發(fā)展區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)以及文化產(chǎn)業(yè)布局至關(guān)重要。區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)是最具地域性、原創(chuàng)性的特色產(chǎn)業(yè)，大力發(fā)展區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)不僅具有巨大的潛力且前景廣闊。河南擁有發(fā)展區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)勢條件，第一，地域文化資源積淀深厚，時間跨度長；第二，地域文化資源有廣闊的分布空間，且類型多樣、豐富多彩；第三，擁有大量的自然人文景觀；第四，基礎(chǔ)文化設(shè)施的陸續(xù)建成和使用為區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了運作平臺。河南的文化產(chǎn)業(yè)要取得跨越式發(fā)展，就應(yīng)立足于發(fā)展區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)，讓地域文化資源優(yōu)勢得到充分發(fā)揮。而選擇合理的文化產(chǎn)業(yè)類型，確定河南不同區(qū)域的文化產(chǎn)業(yè)功能定位應(yīng)該說是解決問題的關(guān)鍵。

打造文化產(chǎn)業(yè)核心競爭力

一個好的文化產(chǎn)業(yè)項目的產(chǎn)生，對當?shù)匚幕Y源進行整合是很有必要的。河南是文化資源大省，地上文物全國第二，地下文物全國第一。既有大量的物質(zhì)文化遺產(chǎn)又有眾多的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，文化資源可謂門類齊全。但就目前來講，這些豐富的文化資源尚未得到有效地開發(fā)和利用，一部分被閑置，一部分則在開發(fā)過程中水平較低且重復(fù)現(xiàn)象嚴重。究其原因，主要是沒有在文化資源整合方面下功夫，資源開發(fā)缺乏合力，從而導致資源優(yōu)勢不能轉(zhuǎn)變?yōu)楫a(chǎn)業(yè)優(yōu)勢。文化資源大省不一定就是文化產(chǎn)業(yè)強省，要想擁有文化產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢，就必須實現(xiàn)文化資源優(yōu)勢向產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢的轉(zhuǎn)變。文化資源是有限的，但人的創(chuàng)意是無限的。要把河南豐富的文化資源變?yōu)槲幕a(chǎn)業(yè)的寶藏，整合文化資源是一個必不可少的環(huán)節(jié)。河南在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的道路上才剛剛起步，我們工作的第一個目標就是扎扎實實地對文化資源進行整合。

要大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)還必須充分結(jié)合自身優(yōu)勢和特點，形成核心競爭力。文化產(chǎn)業(yè)的核心競爭力就是文化品牌所包含的獨特性資源以及相關(guān)知識組合在一起而形成的競爭能力，這些資源和知識又難以模仿和替代。核心競爭力是文化產(chǎn)業(yè)在市場競爭中取勝的利器。有了核心競爭力，才能為文化產(chǎn)業(yè)項目進入市場提供強有力的支持。對文化資源進行合理而有效地開發(fā)和利用，注重對文化產(chǎn)業(yè)品牌的培育是提高文化產(chǎn)業(yè)核心競爭力的重要抓手。在市場經(jīng)濟條件下，品牌就是市場，就是競爭力，就是效益。有言云：三流企業(yè)靠產(chǎn)品，二流企業(yè)靠服務(wù)，一流企業(yè)靠品牌。要提升核心競爭力，就必須把品牌效應(yīng)作為重中之重，這就需要充分利用地域文化優(yōu)勢，明確發(fā)展重點，大力發(fā)揮品牌帶動作用。因此我們在選擇文化產(chǎn)業(yè)類型時需要注意的是：第一，該產(chǎn)業(yè)類型項目要盡可能地吸收、融匯當?shù)匾褤碛械奈幕a(chǎn)業(yè)品牌效應(yīng)；第二，要最大化地為文化產(chǎn)業(yè)品牌的培育營造一個良好的環(huán)境，打造核心競爭力，使文化產(chǎn)業(yè)的實力從整體上得以提升。

創(chuàng)建高附加值和高新文化產(chǎn)業(yè)

在21世紀，知識和信息化正在迅速普及并逐漸成為人們的一種生活方式，這必然會對文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生深刻的影響。因此，在選擇文化產(chǎn)業(yè)類型時必須充分考慮到信息化以及科學技術(shù)不斷發(fā)展的因素，并將這些因素同地域文化資源有機地結(jié)合起來。只有這樣，才能在區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)和發(fā)展過程中占領(lǐng)制高點，從而推動高新文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

高新文化產(chǎn)業(yè)是依靠創(chuàng)意人的智慧、技能和天賦，在對文化資源進行創(chuàng)造和提升的過程中，憑借高新科學技術(shù)，通過運用和開發(fā)知識產(chǎn)權(quán)，最終生產(chǎn)出具有高附加值文化產(chǎn)品的產(chǎn)業(yè)。由于高新文化產(chǎn)業(yè)具備高知識性、智能化、高附加值、強融合性、高滲透性和輻射性等特征，因此它不僅能創(chuàng)造財富而且具有巨大的產(chǎn)業(yè)帶動能力和就業(yè)潛力，代表了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向。高新科技是激發(fā)文化資源的引爆器，一旦將文化資源同高新科技結(jié)合起來，將會帶來巨大的社會效益和市場效益。河南電視臺的“梨園春”節(jié)目就是這方面的一個成功案例，它的成功既是現(xiàn)代傳媒技術(shù)與戲曲資源的成功對接，更是在理念上對文化產(chǎn)業(yè)的不斷創(chuàng)新。

針對河南新興文化產(chǎn)業(yè)比重低、較為薄弱的問題，應(yīng)優(yōu)先發(fā)展現(xiàn)代信息技術(shù)等高科技文化領(lǐng)域，改造傳統(tǒng)的文化產(chǎn)業(yè)，推動信息產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的融合。要做到這一點，一方面要從“深”字上下工夫，即從文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)容上求突破；另一方面要從“新”字上下工夫，即充分利用高新科技，加快以數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化為主要內(nèi)容的信息化建設(shè)，推動產(chǎn)業(yè)升級，不斷拓展新的發(fā)展領(lǐng)域。所以，我們在選擇產(chǎn)業(yè)類型時一定要選擇那些關(guān)聯(lián)度強、資源競爭優(yōu)勢強、附加值大、增加值率高、行業(yè)增長速度快的高新文化產(chǎn)業(yè)作為重點來發(fā)展。要實現(xiàn)上述要求關(guān)鍵在于通過提高文化產(chǎn)業(yè)科技含量，來推動文化產(chǎn)業(yè)走上以科技為先導的可持續(xù)發(fā)展道路。

樹立區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)一體化思想

在選擇文化產(chǎn)業(yè)類型時，要通盤考慮文化產(chǎn)業(yè)的區(qū)域布局，科學分析文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢，使文化產(chǎn)業(yè)布局最大限度地趨向合理。在制定好河南文化產(chǎn)業(yè)格局的基礎(chǔ)上，再選擇具體的文化產(chǎn)業(yè)類型，使所選擇的產(chǎn)業(yè)類型同文化產(chǎn)業(yè)格局相互協(xié)調(diào)一致。

篇（4）

文化與金融的融合已成為業(yè)內(nèi)共同的話題。根據(jù)我多年在文化領(lǐng)域的投資經(jīng)驗來看，要實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)和金融的高度融合，促進文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，有一件事情特別重要，這就是創(chuàng)新。

這個創(chuàng)新不是簡單的文化產(chǎn)業(yè)自身的創(chuàng)新，也不是簡單的金融工具的創(chuàng)新，而是指在金融產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的融合上面，需要有高度密集的、全方位的創(chuàng)新。目前，要解決文化產(chǎn)業(yè)和金融產(chǎn)業(yè)的融合，創(chuàng)新是一個核心問題、關(guān)鍵問題，這個問題解決不好，金融與文化的融合也不會太好，最終的結(jié)果是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展也不會太給力。

創(chuàng)新是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的本質(zhì)要求？

創(chuàng)新是文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)在需求和本質(zhì)屬性。文化產(chǎn)業(yè)有兩個主要特點：其一，它本身的創(chuàng)意性。所有的文化產(chǎn)業(yè)到最后都是依賴于有形的資產(chǎn)，給人創(chuàng)造出滿足文化需求的產(chǎn)品，這個是帶有非常大創(chuàng)新性的。第二，我們談文化產(chǎn)業(yè)，而不是單純地講文化事業(yè)，這個特性決定了必須要創(chuàng)新。沒有文化，就談不上有內(nèi)涵，沒有金融，就談不上有產(chǎn)業(yè)。在這個基礎(chǔ)上，文化產(chǎn)業(yè)吸引了很多私募股權(quán)基金投資于其中。

文化產(chǎn)業(yè)過去五到十年的發(fā)展，有三個特點非常值得一提：

第一是產(chǎn)業(yè)鏈形態(tài)多樣化。如果去看生產(chǎn)制造行業(yè)，它可能會在幾十年之后才出現(xiàn)變化，但是文化產(chǎn)業(yè)的變化特別快。比如，以互聯(lián)網(wǎng)為典型代表的橫向產(chǎn)業(yè)；以藝術(shù)品等為代表的縱向產(chǎn)業(yè)。這幾種模式下看到的產(chǎn)業(yè)，不是大家熟悉的，很簡單就能夠梳理出來的，這是一個產(chǎn)業(yè)鏈，這個產(chǎn)業(yè)鏈的狀況決定了產(chǎn)業(yè)的前景。

國家鼓勵有實力的企業(yè)以資本為紐帶，形成以點帶面的連同效應(yīng)。中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展起步較晚，協(xié)調(diào)創(chuàng)新是實現(xiàn)新形勢下文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型時期的需要。文化產(chǎn)業(yè)是高度復(fù)雜、高度變化的，所以中間創(chuàng)新要求特別多，這不是我們以前所說的生產(chǎn)制造行業(yè)的特點，與服務(wù)業(yè)的典型特點非常相似。

第二，文化產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)具有兼容性與滲透性。任何產(chǎn)業(yè)形態(tài)都可以有文化內(nèi)涵，如餐飲文化、汽車文化、家具文化。隨著經(jīng)濟與文化的發(fā)展，文化領(lǐng)域的擴展空間就會變得很大。在推動文化發(fā)展過程中，科技是不可或缺的核心要素。如果說創(chuàng)意的創(chuàng)新是文化產(chǎn)業(yè)的自身驅(qū)動，那么科技的創(chuàng)新就是助推文化產(chǎn)業(yè)的載體的驅(qū)動。以數(shù)字技術(shù)為例，數(shù)字技術(shù)的進入，已成為推動文化產(chǎn)業(yè)整體升級的強大力量。文化產(chǎn)業(yè)跟其他的行業(yè)、其他的產(chǎn)業(yè)都有高度的融合。

最后，文化產(chǎn)業(yè)是具有高度風險的投資。一枚硬幣永遠會有兩面，有巨大機會的同時，永遠有巨大的挑戰(zhàn)，這個巨大的挑戰(zhàn)就是風險。有學者認為，文化產(chǎn)業(yè)是具有高度風險性的一個特色產(chǎn)業(yè)，該風險集中體現(xiàn)在是否能被大眾接受。任何文化產(chǎn)品都可能在一夜之間成名，比如大家玩“憤怒的小鳥”這個游戲，沒有人想到它會流傳這么廣；反之文化產(chǎn)品也可能在一夜之間消失。任何以創(chuàng)意創(chuàng)新為發(fā)展內(nèi)涵的產(chǎn)業(yè)都有這個特點。我想強調(diào)的是，這個風險意味著變化，意味著機會，也意味著要創(chuàng)新，要面對挑戰(zhàn)，這是文化產(chǎn)業(yè)的一個典型特點。與傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)相比，文化產(chǎn)業(yè)有更高的風險，也有更高的回報，正因為這些特點導致有投資意向的投資主體都是處在觀望狀態(tài)，社會資本進入程度還比較低，沒有建立起市場化、多元化，使企業(yè)能夠真正規(guī)避風險的投融資機制。

所以，我認為解決目前所有的問題，促進文化產(chǎn)業(yè)共同的發(fā)展，抓住文化產(chǎn)業(yè)和金融高度的融合最需要創(chuàng)新。

創(chuàng)新發(fā)展到底需要什么

怎么創(chuàng)新？創(chuàng)新需要什么？創(chuàng)新的基礎(chǔ)是金融產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)真正的融合。

我想分享三個觀點：

第一，要在產(chǎn)業(yè)鏈中切入資本面。中國文化產(chǎn)業(yè)目前總體看偏小、偏弱，龍頭企業(yè)小，因為沒有資金做不大，做不強。文化產(chǎn)業(yè)還有自身的特點，不少文化產(chǎn)業(yè)是少抵押，高風險，各種擔保公司對它的支持目前也是比較弱的。現(xiàn)在整個金融工具和文化產(chǎn)業(yè)的融合并不是太好。而如果熟悉中國的私募股權(quán)投資行業(yè)的人士會發(fā)現(xiàn)，這個行業(yè)正在發(fā)生深刻的變化，在達到一定高點后，整個行業(yè)開始做一件事情，就是深度融入產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。金融的毛和產(chǎn)業(yè)的皮開始黏在一起，不再是兩張皮了，這是業(yè)態(tài)發(fā)生的最重要的變化，也是文化產(chǎn)業(yè)未來發(fā)生、發(fā)展、存在的基礎(chǔ)。

第二，創(chuàng)投等新型金融工具要全面提升其介入整合文化產(chǎn)業(yè)的能力。創(chuàng)意投資也好，私募股權(quán)投資也好，區(qū)別于其他的金融工具最大的特點是什么？其一，它跟企業(yè)的捆綁最緊密，企業(yè)的好壞、企業(yè)的生死、企業(yè)的未來跟它直接相關(guān)。其二，它的方式有高度的靈活性，因為靈活的安排就可能適合企業(yè)發(fā)展，可能找到更貼近企業(yè)發(fā)展的解決方案，這是它最主要的特點。私募股權(quán)投資在擁有這些特點的基礎(chǔ)上，還要全面提升介入及整合文化產(chǎn)業(yè)的能力，這決定了它是否能和文化產(chǎn)業(yè)高度融合。其中，三個能力是最重要的：較強的行業(yè)研究能力；增值服務(wù)的能力；資源整合能力。只有擁有這三種能力，才能為進一步做強做大做好準備。

第三，關(guān)于怎么做到融合？私募股權(quán)機構(gòu)自身也要創(chuàng)新，才能推進文化企業(yè)的發(fā)展。剛才講到了文化產(chǎn)業(yè)的特點，有形的少，無形的多，怎么設(shè)計出來擁有很好的靈活性，且能夠符合這一特點的金融工具，來真正解決問題，就是私募股權(quán)機構(gòu)要做的一件事。

篇（5）

發(fā)展文化產(chǎn)業(yè),是改革開放以后我國文化事業(yè)與市場經(jīng)濟的新生事物,也是文化事業(yè)由計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)變的重要途徑之一。本文就發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的問題,進行全面系統(tǒng)的論述,以期引起關(guān)注與討論。

一、發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的重要性

發(fā)展文化產(chǎn)業(yè),是我國文化事業(yè)的一件大事。同志在十六大報告中就已經(jīng)提出:“發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)是社會主義文化建設(shè)的重要組成部分。這既是當今世界文化與經(jīng)濟、政治互相交融、互相滲透,在綜合國力競爭中的地位與作用愈來愈凸顯的體現(xiàn),也是對我國這些年來文化產(chǎn)品長足發(fā)展事實的一種確認?！?/p>

就全球范圍而言,文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為一些發(fā)達國家的支柱產(chǎn)業(yè)。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計資料顯示,文化商品在過去的二十多年中,國際貿(mào)易額呈幾何級數(shù)快速增長,西方許多發(fā)達國家的文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值甚至占到GDP的1/5。

中國的文化產(chǎn)業(yè)也已初具規(guī)模,初步形成了綜合性的文化產(chǎn)業(yè)體系,并成為我國社會主義市場經(jīng)濟體系中的重要組成部分,其產(chǎn)值在GDP中所占比重也不斷提高,如北京、上海、廣州等城市,文化產(chǎn)業(yè)成為支柱產(chǎn)業(yè)的趨勢已初見端倪。

就世界文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的先進經(jīng)驗而論,發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)多以有影響的大城市為集中地。例如加拿大的蒙特利爾,成為北美文化之都;法國的戛納,以電影節(jié)聞名全球;德國的漢諾威,成為會展產(chǎn)業(yè)之星。

同樣,我國的北京、上海、廣州等大城市,也分別成為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的中心。

發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的生命與靈魂是創(chuàng)新精神與創(chuàng)造力。創(chuàng)新精神是整個21世紀的時代精神,“只有創(chuàng)造力是無法模仿的,創(chuàng)造力也是最高端的寶貴資源?！边@種創(chuàng)新精神與創(chuàng)造力,正好符合市場經(jīng)濟激烈競爭的特點與優(yōu)勝劣汰的發(fā)展規(guī)律。

可以預(yù)見,知識經(jīng)濟必將成為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的強大動力,而這,正是發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的重要性之所在。

二、發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的可行性

“實踐是檢驗真理的唯一標準”,我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實踐充分證明,發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)不僅是必要的,而且是可行的。

例如在首都北京,其電影產(chǎn)業(yè)、電視產(chǎn)業(yè)、戲劇產(chǎn)業(yè)、文化娛樂產(chǎn)業(yè)等全面開花,取得了經(jīng)濟效益與社會效益的雙豐收。

又如在上海,面向世界高端,形成眾多的文化產(chǎn)業(yè)鏈,也取得驚人的業(yè)績。

而在廣州,極大地發(fā)揮出珠江三角洲的地緣文化優(yōu)勢,不斷做強做大文化產(chǎn)業(yè),使其成為支柱產(chǎn)業(yè)之一。

凡此種種,都充分證明:在我國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè),是切實可行的,是具有廣闊的發(fā)展空間和發(fā)展環(huán)境的。

三、發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的具體性

發(fā)展文化產(chǎn)業(yè),是一項全方位、系列化、深層次、高水準的復(fù)雜的系統(tǒng)工程,有許許多多艱苦細致的工作要做。

其一是把握文化產(chǎn)業(yè)的多元化特點。文化產(chǎn)業(yè)是一個內(nèi)涵十分豐富的廣義的大概念,它包括演出產(chǎn)業(yè)、電影產(chǎn)業(yè)、電視產(chǎn)業(yè)、文化娛樂產(chǎn)業(yè)、文化旅游產(chǎn)業(yè)、網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)、圖書報刊產(chǎn)業(yè)、文物產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)、文化教育產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)培訓產(chǎn)業(yè)、文化咨詢產(chǎn)業(yè)、文化展覽產(chǎn)業(yè)、文化服務(wù)產(chǎn)業(yè)等各種產(chǎn)業(yè)鏈。

篇（6）

基金項目：2015年江西省藝術(shù)科學規(guī)劃項目：“江西省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的金融支持研究”（編號：YG2015173）

中圖分類號：F84 文獻標識碼：A

收錄日期：2016年11月2日

世界各國對文化產(chǎn)業(yè)的定義有一定的差異，但一般都包含了文化演出、音樂行業(yè)、新聞出版業(yè)、廣播影視業(yè)、動漫游戲業(yè)等諸多行業(yè)。文化產(chǎn)業(yè)作為一種新興產(chǎn)業(yè)，在促進經(jīng)濟發(fā)展方式轉(zhuǎn)變中發(fā)揮的作用日益顯現(xiàn)。2009年以來，中國政府啟動《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》，要加快振興和發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)。然而，文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)營方式、風險特征、盈利模式等方面不同于其他產(chǎn)業(yè)，目前金融機構(gòu)提供的金融產(chǎn)品服務(wù)不能契合文化產(chǎn)業(yè)的特點，金融支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展面臨諸多困難。縱觀國外的文化產(chǎn)業(yè)興起發(fā)展過程中，例如美國、英國以及日本等國家，文化產(chǎn)業(yè)的金融支持政策起到了關(guān)鍵性作用，分析和總結(jié)其經(jīng)驗，能為我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供參考借鑒。

一、美國：融資方式多樣化的市場主導模式

美國是一個文化產(chǎn)業(yè)強國，好萊塢是美國文化產(chǎn)業(yè)的代名詞，市場主導型是美國金融政策支持文化產(chǎn)業(yè)的突出特點。美國的資本市場層次眾多、體系非常發(fā)達，適合不同類型與發(fā)展層次的企業(yè)融資，這為文化產(chǎn)業(yè)的融資提供了很好的平臺。第一，股權(quán)融資是美國文化產(chǎn)業(yè)的基本融資方式，美國既有全國性的股票市場也有地方性的股票市場，為文化產(chǎn)業(yè)股權(quán)融資提供了便利的平臺，美國規(guī)模較大的文化企業(yè)都會通過發(fā)行股票的方式融資；第二，債券融資為美國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供支持，美國很多文化項目和文化產(chǎn)業(yè)就是通過發(fā)行債券融資的，如美國舊金山圖書館有一部分資金就通過債券融資；第三，風險投資是美國文化產(chǎn)業(yè)的一種主要的融資模式。由于文化產(chǎn)業(yè)具有固定資產(chǎn)少無形資產(chǎn)多的特點，創(chuàng)意產(chǎn)品市場需求的不確定性，因而其風險要比其他產(chǎn)業(yè)的風險更大，美國的文化產(chǎn)業(yè)利用風險投資模式分散投資風險，推動文化產(chǎn)業(yè)得到大量的資金支持。風險投資為美國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供關(guān)鍵性的支持，電影業(yè)風險較高，風險投資將風格不同的多部影視項目投資做成一個投資組合，這樣能夠降低風險，均衡收益。

除了市場金融對文化產(chǎn)業(yè)的支持，美國政府對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展也起著不可或缺的重要作用。美國政府每年都要安排一定比例的政府財政資金，對公益性文化項目予以支持，如博物館、美術(shù)館等公益性文化設(shè)施建設(shè)。美國聯(lián)邦政府設(shè)立了政策性的基金，例如美國國家藝術(shù)基金會，美國聯(lián)邦政府會定期撥款給基金會，基金會把資金用于支持文化產(chǎn)業(yè)項目的發(fā)展。此外，美國政府通過一系列的立法來鼓勵社會資本投資文化產(chǎn)業(yè)。減免稅政策方面，美國聯(lián)邦稅法規(guī)定對非盈利性文化團體和機構(gòu)免征所得稅，同時為鼓勵社會各界對文化產(chǎn)業(yè)的捐贈，稅法規(guī)定對捐贈者減免部分應(yīng)納稅額。

二、英國：政府引導模式

英國的文化產(chǎn)業(yè)涵蓋了電影電視業(yè)、音樂行業(yè)、表演行業(yè)、廣告業(yè)等13個行業(yè)，已經(jīng)成為僅次于金融服務(wù)業(yè)的支柱產(chǎn)業(yè)，其產(chǎn)業(yè)增加值占英國國內(nèi)生產(chǎn)總值的比重超過7%。英國政府采取引導性的政策措施，促進社會資金投資文化產(chǎn)業(yè)。

（一）發(fā)行彩票籌集資金是英國政府支持文化產(chǎn)業(yè)的特色方式。自1994年，英國從發(fā)行的彩票收入中提取一部分資金用于文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。英國政府還采取“陪同資助”的方式鼓勵社會資本投資文化產(chǎn)業(yè)，也就是政府與社會資本按一定比例投資于某文化項目，而且社會資本增加投資，政府也會按比例追加資金投入，這樣有利于激勵社會資本投資文化產(chǎn)業(yè)的積極性，為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來更多的投入。

（二）注重對中小企業(yè)的扶持。文化產(chǎn)業(yè)里中小企業(yè)占多數(shù)，它們?nèi)谫Y比較困難，政府設(shè)立多項基金和資助計劃，幫助文化中小企業(yè)融資。如創(chuàng)意卓越基金可以為符合條件的企業(yè)提供最高額度可達15萬英鎊的貸款，而且不需要抵押品或擔保人。還有小型公司貸款保證計劃為有發(fā)展?jié)摿Φ男⌒臀幕咎峁┵J款的擔保，貸款期限一般是2～10年，金額從0.5萬～25萬英鎊，獲得擔保的公司每年按照未償還貸款的1.5%交納保費。

（三）以稅收優(yōu)惠激勵投資是英國支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的特點。英國政府對圖書、期刊、報紙不征收增值稅，使英國出版業(yè)得到了長期、穩(wěn)定的增長，這是英國成為出版物大國的一項得力的政策。英國政府給予一些大學出版社全部免除稅額的優(yōu)惠政策，以促進學術(shù)的發(fā)展。對文化產(chǎn)業(yè)實施出口退稅政策，如對于出口的圖書報刊、游戲產(chǎn)業(yè)等，給予出口退稅或者補貼。

三、日本：政府主導、政府與社會資本共同投入模式

日本的文化產(chǎn)業(yè)被稱為內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，主要包括游戲、影像、新聞出版業(yè)、音樂產(chǎn)業(yè)等諸多行業(yè)。1995年日本政府確立文化立國發(fā)展戰(zhàn)略，制定了財政金融等多項政策支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，目前日本是亞洲各國文化產(chǎn)業(yè)最發(fā)達的國家。日本金融支持文化產(chǎn)業(yè)的模式是政府主導、政府與民間資本共同投入的模式。

（一）政府主導的政策性金融方面。日本政府出資成立文化藝術(shù)振興基金，同時吸引民間資本投入，支持和鼓勵文化藝術(shù)創(chuàng)作，為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供資金支持。日本政策投資銀行，通過長期低息貸款的方式對文化企業(yè)的研發(fā)和技術(shù)引進提供資金支持。建立融資擔保體系，日本中小企業(yè)信用擔保公司在中小企業(yè)融資中主要承擔信用保證人職責，有利于文化產(chǎn)業(yè)知識產(chǎn)權(quán)抵押融資，對具有輕資產(chǎn)屬性的文化產(chǎn)業(yè)提供了融資便利。

（二）以社會資本為主體的市場金融方面。產(chǎn)業(yè)鏈融資是日本動漫產(chǎn)業(yè)的主要融資模式，日本文化產(chǎn)業(yè)中動漫業(yè)非常興盛，日本動漫產(chǎn)業(yè)形成了創(chuàng)作、出版與播出、版權(quán)授權(quán)、衍生品生產(chǎn)與銷售的一整套完整產(chǎn)業(yè)鏈，產(chǎn)業(yè)鏈上的投資主體共同投資，可以降低產(chǎn)業(yè)開發(fā)的風險，同時也拓寬了融資渠道。知識產(chǎn)權(quán)融資是日本文化產(chǎn)業(yè)融資的特色，政府成立專門負責管理知識產(chǎn)權(quán)的公司，通過實行知識產(chǎn)權(quán)證券化，向擁有商標權(quán)、專利權(quán)和著作權(quán)等知識產(chǎn)權(quán)的文化企業(yè)提供融資渠道。企業(yè)投資是日本文化產(chǎn)業(yè)的主要資金來源，日本文化產(chǎn)業(yè)的市場準入限制少，各類投資方均可參與其中，國內(nèi)外社會團體和大企業(yè)財團也會投資文化產(chǎn)業(yè)或者贊助文化活動。

四、國外文化產(chǎn)業(yè)金融支持模式經(jīng)驗及啟示

（一）政府發(fā)揮著重要的作用。文化產(chǎn)業(yè)具有經(jīng)濟性和意識形態(tài)性的雙重屬性，各國政府都比較重視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。各國政府在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中發(fā)揮作用的程度取決于各國的具體情況。例如在美國，市場經(jīng)濟高度發(fā)達，資本市場發(fā)育完善，融資方式種類豐富，文化產(chǎn)業(yè)可以選擇合適的市場化融資模式，盡管如此，政府也對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)揮了不容忽視的作用，政府財政資金對具有公益性的文化產(chǎn)業(yè)進行資助，設(shè)立文化基金支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，采取法律和稅收手段對社會資本進行引導。而英國政府對文化產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)和文化機構(gòu)進行投資補貼，對盈利性的文化產(chǎn)業(yè)實施稅收優(yōu)惠的激勵政策。日本政府對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展發(fā)揮的作用更為直接，在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展前期起著主導作用，日本在1995年提出了“文化立國”的戰(zhàn)略，為了實現(xiàn)戰(zhàn)略計劃，日本政府構(gòu)建良好的金融環(huán)境，建立專業(yè)金融機構(gòu)助力文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

（二）為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展構(gòu)筑良好的政策環(huán)境。文化產(chǎn)業(yè)具有創(chuàng)新創(chuàng)意的特性，不同于一般產(chǎn)業(yè)的發(fā)展特點。首先，政府要加強知識產(chǎn)權(quán)的保護與交易制度完善，因為文化產(chǎn)業(yè)的收益或價值實現(xiàn)，主要是通過對著作權(quán)、專利權(quán)、商標權(quán)等知識產(chǎn)權(quán)的確認和有效交易來完成的，要發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)就應(yīng)完善知識產(chǎn)權(quán)交易市場的投融資服務(wù)功能，建立和完善知識產(chǎn)權(quán)專利評估機構(gòu)和評估體系，為交易或融資提供條件，建立和完善文化產(chǎn)業(yè)融資擔保機構(gòu)為文化產(chǎn)業(yè)融資提供便利；其次，設(shè)立文化產(chǎn)業(yè)基金也是國外發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的常用方式，通過產(chǎn)業(yè)基金對具有價值的文化創(chuàng)意給予資助，彌補市場融資的不足；最后，利用稅收優(yōu)惠政策支持文化產(chǎn)業(yè)融資和發(fā)展，如美國和英國都對一些文化產(chǎn)業(yè)進行稅收減免或者出口退稅的政策，以及對文化產(chǎn)業(yè)捐贈進行稅收減免。

（三）多元化、市場化的投融資體系。發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，不能單靠政府的投資和優(yōu)惠政策，必須建立融合全社會資本的多元化投融資體系，引導企業(yè)、個人以及外資投資和經(jīng)營文化產(chǎn)業(yè)。第一，發(fā)揮銀行信貸的作用。國外表明銀行信貸在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中發(fā)揮了很大的作用，美國的文化企業(yè)向商業(yè)銀行和投資公司的借款占公司總資本的29%，日本的文化企業(yè)的貸款比例則更高。因此，我國的商業(yè)銀行應(yīng)根據(jù)文化產(chǎn)業(yè)無形資產(chǎn)多、固定資產(chǎn)少的特點，建立適合文化產(chǎn)業(yè)信貸的金融項目；第二，發(fā)展多層次的資本市場。以美國為例，美國的資本市場非常發(fā)達，種類和層次眾多，為不同發(fā)展水平的企業(yè)提供融資條件。具體包括紐約證券交易所、納斯達克市場等全國性市場，還有地方性的證券交易所，另外美國的場外交易市場上市條件更為寬松，為新興的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展平臺，一些企業(yè)都是在場外交易市場發(fā)展壯大，然后轉(zhuǎn)進入主板市場上市；第三，降低市場準入限制，放寬投資條件，支持各類投資方參與文化產(chǎn)業(yè)投資和管理，為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展吸引資金和優(yōu)秀的管理經(jīng)驗。

（四）推動文化金融產(chǎn)品和服務(wù)的創(chuàng)新。文化產(chǎn)業(yè)的盈利模式主要依靠開發(fā)和經(jīng)營創(chuàng)意內(nèi)容來維持，而這些創(chuàng)意內(nèi)容相關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)、版權(quán)等無形資產(chǎn)難以被評估，這導致銀行難以展開對文化產(chǎn)業(yè)的信貸服務(wù)。金融機構(gòu)需要根據(jù)文化產(chǎn)業(yè)的特點和文化產(chǎn)業(yè)融資特征，開展金融創(chuàng)新。例如，美國影視業(yè)，保險公司為電影制片公司提供影視制作“完工擔?！狈?wù)，電影制片公司就可以在投資制作影片過程中獲得銀行貸款。風險投資是美國文化產(chǎn)業(yè)融資的有效渠道，電影業(yè)風險較高，風險投資將風格不同的多部影視項目投資做成一個投資組合，這樣能夠降低風險，均衡收益。日本動漫產(chǎn)業(yè)中基于產(chǎn)業(yè)鏈的融資模式也是一種值得學習的金融模式，有助于實現(xiàn)資本與資源的整合開發(fā)與利用。

篇（7）

在我國，2012年由國家統(tǒng)計局頒布的《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類（2012）》把我國文化產(chǎn)業(yè)限定為“指為社會公眾提供文化產(chǎn)品和文化相關(guān)產(chǎn)品的生產(chǎn)活動的集合，其特性是以產(chǎn)業(yè)作為手段來發(fā)展文化事業(yè)，以文化作為資源來進行生產(chǎn)，向社會供應(yīng)文化產(chǎn)品和服務(wù)，目的是為了滿足人民群眾日益增長的精神文化生活需求”。

二、文化產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計調(diào)查方法

（一）實行全面調(diào)查

對規(guī)模以上重點文化企業(yè)采用全面調(diào)查的方法，由此可以了解江西省文化產(chǎn)業(yè)的大致真實情況。包括江西省文化產(chǎn)業(yè)的總體發(fā)展規(guī)模，在國民經(jīng)濟中的占比，產(chǎn)業(yè)分布的結(jié)構(gòu)特點，資源利用情況等。以此作為原始數(shù)據(jù)資料，進行加工整理分析，不斷改進并完善我省文化產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計體系，并為相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展決策提供理論依據(jù)，對整個產(chǎn)業(yè)未來的發(fā)展方向起指導作用。

（二）重點調(diào)查與推斷統(tǒng)計相結(jié)合

由于文化產(chǎn)業(yè)涉及的領(lǐng)域極其寬泛，結(jié)合的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，對于模糊不明確的“邊界”類型的企業(yè)應(yīng)使用判斷抽樣與推算相結(jié)合的方法。一方面對各類別產(chǎn)業(yè)中的重點單位或典型代表進行調(diào)查統(tǒng)計，以此推斷此類行業(yè)的大致發(fā)展狀況。另一方面基于經(jīng)濟普查的數(shù)據(jù)，合理有效地運用時間序列分析、多元統(tǒng)計分析等相關(guān)統(tǒng)計方法實現(xiàn)數(shù)據(jù)推算和預(yù)測，并對其結(jié)果進行檢驗分析，以確保其正確性與合理性。

（三）定性研究與定量研究相結(jié)合

一方面通過具體的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，對江西省文化產(chǎn)業(yè)的單位數(shù)量、整個行業(yè)的發(fā)展模式和發(fā)展水平運用一般描述性統(tǒng)計方法進行分析，以此反映江西省文化產(chǎn)業(yè)的整體架構(gòu)。另一方面依靠多元統(tǒng)計分析的評估方法，進行行業(yè)與行業(yè)之間的橫向?qū)Ρ纫约靶袠I(yè)內(nèi)部不同指標之間縱向比較分析，得出江西省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢和特點。將定性研究和定量研究結(jié)合使用，通過對相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的實踐數(shù)據(jù)進行統(tǒng)計分析，合理地提出相關(guān)建議和假設(shè)，并建立合適的數(shù)學模型，通過對模型的求解并進行相關(guān)統(tǒng)計學上的修正，得到客觀真實的統(tǒng)計結(jié)果并分析總結(jié)出科學合理的結(jié)論。

三、實證分析———文化產(chǎn)業(yè)投入產(chǎn)出分析

根據(jù)經(jīng)濟普查數(shù)據(jù)的可獲得和定量分析的原則，采用投入產(chǎn)出分析法，構(gòu)建投入產(chǎn)出數(shù)學模型?；?012年139×139部門投入產(chǎn)出表，首先整合相關(guān)產(chǎn)業(yè)，將國民經(jīng)濟的139×139部門投入產(chǎn)出表整合成5×5部門投入產(chǎn)出表。然后運用相關(guān)性分析的統(tǒng)計方法對文化產(chǎn)業(yè)與相關(guān)產(chǎn)業(yè)的聯(lián)系進行解釋分析。本文將這5個部門分別定義為：第一產(chǎn)業(yè)、去除文化產(chǎn)業(yè)的第二產(chǎn)業(yè)、去除文化產(chǎn)業(yè)的第三產(chǎn)業(yè)、文化制造業(yè)和文化流通及服務(wù)業(yè)。

（一）五個部門的投入產(chǎn)出表分析

整理數(shù)據(jù)可得，2012年總產(chǎn)出為398565923萬元，其中去除文化產(chǎn)業(yè)的第二產(chǎn)業(yè)占63.14%，去除文化產(chǎn)業(yè)的第三產(chǎn)業(yè)占12.49%，文化制造業(yè)占10.02%，文化流通及服務(wù)業(yè)占8.33%，第一產(chǎn)業(yè)占6.02%?？傇黾又禐?29488783萬元，其中去除文化產(chǎn)業(yè)的第二產(chǎn)業(yè)占45.17%，去除文化產(chǎn)業(yè)的第三產(chǎn)業(yè)占21.46%，文化流通及服務(wù)業(yè)占13.19%，第一產(chǎn)業(yè)占11.74%，文化制造業(yè)占8.44%。以上數(shù)據(jù)反映，從總量方面分析可得文化制造業(yè)比文化流通及服務(wù)業(yè)總產(chǎn)出略高一點，而文化流通及服務(wù)業(yè)在增加值上較高于文化制造業(yè)，但文化產(chǎn)業(yè)對整體經(jīng)濟水平的發(fā)展所起的作用不大。

（二）直接消耗系數(shù)分析

在投入產(chǎn)出表的基礎(chǔ)上按照直接消耗系數(shù)定義進行求解得到系數(shù)值。表一數(shù)據(jù)表明，江西省其他產(chǎn)業(yè)對文化產(chǎn)業(yè)的直接消耗系數(shù)都比較小，與產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的消耗相比，不同產(chǎn)業(yè)之間的消耗更低。這說明文化產(chǎn)業(yè)對傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)相關(guān)作用不大，因此應(yīng)積極推進文化產(chǎn)業(yè)與傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)之間的聯(lián)合發(fā)展，促進文化產(chǎn)業(yè)在經(jīng)濟增長模式方面貢獻出其應(yīng)有的價值。

（三）完全消耗系數(shù)分析

基于表一數(shù)據(jù)求解獲得完全消耗系數(shù)表。觀察表二可得，與其他的產(chǎn)業(yè)相比，文化品制造業(yè)和文化流通及服務(wù)業(yè)對除文化產(chǎn)業(yè)的第二產(chǎn)業(yè)的完全消耗較高，分別為1.4716和1.1053。表明第二產(chǎn)業(yè)對我省文化產(chǎn)業(yè)的作用很大，文化產(chǎn)業(yè)和第二產(chǎn)業(yè)的發(fā)展互相作用，共同提升。而文化產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)部門之間的相互消耗作用均不顯著。這反映出其他產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的之間相關(guān)程度不顯著。表明經(jīng)濟發(fā)展速度較緩慢，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展程度較低。

（四）感應(yīng)度系數(shù)與影響力系數(shù)分析

通過完全消耗系數(shù)矩陣求解可得里昂惕夫矩陣，進而獲得五個部門的感應(yīng)度系數(shù)與影響力系數(shù)表。分析可得去除文化產(chǎn)業(yè)的第二產(chǎn)業(yè)和文化制造業(yè)的感應(yīng)力系數(shù)與影響力系數(shù)都大于社會平均值1，表明第二產(chǎn)業(yè)和文化制造業(yè)對國民經(jīng)濟發(fā)展做出了重大貢獻。從影響力系數(shù)的角度判斷，文化制造業(yè)和文化流通及服務(wù)業(yè)的影響力系數(shù)均高于社會平均值，并且文化產(chǎn)業(yè)兩部門影響力系數(shù)和為2.3042，這反映出文化產(chǎn)業(yè)對于其他產(chǎn)業(yè)部門的促進作用大于社會平均水平，以及文化產(chǎn)業(yè)能對其他產(chǎn)業(yè)部門的經(jīng)濟發(fā)展產(chǎn)生積極影響。對感應(yīng)力系數(shù)進行比較分析，文化制造業(yè)大于1，而文化流通及服務(wù)業(yè)小于1，只略高于第一產(chǎn)業(yè)。這兩個產(chǎn)業(yè)感應(yīng)度系數(shù)總和為1.6026，僅小于第二產(chǎn)業(yè)。由此表明文化產(chǎn)業(yè)影響力系數(shù)較大，對其他行業(yè)具有較大的促進作用，成為江西省經(jīng)濟發(fā)展的重要組成部分。

四、結(jié)論與建議

由以上分析知，江西省文化流通業(yè)和服務(wù)業(yè)的發(fā)展落后于文化制造業(yè)，文化產(chǎn)業(yè)與其它行業(yè)的聯(lián)系并不緊密，文化產(chǎn)業(yè)在全省的經(jīng)濟總量中占比率不高，表明江西省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展仍然比較滯后，沒有充分發(fā)揮其綠色環(huán)保和高附加值的特點。這就要求江西省相關(guān)部門能夠加大對文化產(chǎn)業(yè)的重視程度，通過對其進行系統(tǒng)全面地統(tǒng)計分析，為相關(guān)部門的工作提出科學合理的建議。將江西省的文化產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計結(jié)果與其他省份做橫向?qū)Ρ龋l(fā)現(xiàn)優(yōu)點與不足，相互學習，努力推動文化產(chǎn)業(yè)從制造業(yè)向流通業(yè)及服務(wù)業(yè)的轉(zhuǎn)變，最大程度地挖掘其附加值，以更好更快地實現(xiàn)我省文化強省的長遠目標。

作者：黃珊 單位：江西科技師范大學

篇（8）

中圖分類號：G112 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2017）16-0037-02

一、日本文化產(chǎn)業(yè)的背景和研究意義

通過這十多年的探索和發(fā)展，在我國，文化產(chǎn)業(yè)雖然也取得了不小的成就和發(fā)展，但是和日本相比起來，我國的文化產(chǎn)業(yè)仍然還是存在著巨大的差距和距離。日本，作為一個資源并不豐富甚至可以說是匱乏的島國來說，其文化產(chǎn)業(yè)卻在經(jīng)濟發(fā)展中占有重要地位，并取得了巨大的成功和發(fā)展，這使得日本正不斷地占據(jù)著文化產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)導地位，其競爭力不容小覷。在地理位置上，日本和中國一衣帶水，其在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)過程中所積累的經(jīng)驗和教訓也同樣對于我國的文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有一定的借鑒和學習的地方。特別是在現(xiàn)今我國文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展大繁榮時期，不斷的積極努力地學習和借鑒日本發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的許許多多的成功經(jīng)驗，對于加快我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，推動我國經(jīng)濟社會又好又快發(fā)展都具有重要的現(xiàn)實意義。

二、文化產(chǎn)業(yè)的特點和發(fā)展趨勢

從20世紀50年代開始，在全球范圍內(nèi)，文化產(chǎn)業(yè)都得到了相應(yīng)有效的發(fā)展和進步，特別是20世紀90年代開始，數(shù)字與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的使用和發(fā)展，都影響著世界文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和進步，文化產(chǎn)業(yè)的特點和發(fā)展趨勢：

1.在世界范圍內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)明顯比GDP增長要快得多，縱觀全球其儼然成為了不少國家的支柱性產(chǎn)業(yè)。自從全球發(fā)生金融危機，在全球經(jīng)濟嚴重蕭條的情況下，文化產(chǎn)業(yè)卻呈現(xiàn)出積極向上的發(fā)展態(tài)勢，逐漸成為各國家用于恢復(fù)和發(fā)展經(jīng)濟的主要產(chǎn)業(yè)支撐。

2.文化產(chǎn)業(yè)實質(zhì)上就是以創(chuàng)意為主的一個新興產(chǎn)業(yè)，日漸地與現(xiàn)代的高新技術(shù)緊緊相連。如今，數(shù)字、網(wǎng)絡(luò)、智能化的產(chǎn)業(yè)模式更是發(fā)展為文化產(chǎn)業(yè)的又一新的態(tài)勢和方向，創(chuàng)意設(shè)計儼然已經(jīng)成為一股極強的競爭優(yōu)勢。

3.利潤彈性大、風險比其他行業(yè)較高是現(xiàn)今文化產(chǎn)業(yè)的一大特點。對比普通產(chǎn)業(yè)來說，文化產(chǎn)業(yè)擁有相對較高的利潤，由此也可以得知，其風險也是相比較高于其他產(chǎn)業(yè)的。

三、日本文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀

1.傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。書籍雜志、影視劇、音樂等一般大眾性文化，構(gòu)成了日本的傳統(tǒng)文化。眾所周知，在日本，雜志和報刊都是十分受到g迎的，大多的家里都會預(yù)定報紙和期刊等雜志?？墒?，與創(chuàng)意性產(chǎn)業(yè)對比來說，報刊雜志等傳統(tǒng)的文化產(chǎn)業(yè)又存在其弊端，在日本傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)日漸成熟的過程中，其產(chǎn)值越來越小。

2.以動漫為代表的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展。以動漫、游戲等為主要內(nèi)容的文化產(chǎn)業(yè)被稱為日本文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。尤其是在第二次世界大戰(zhàn)后，在東京一帶，一個不起眼、毫無存在感的產(chǎn)業(yè)正在不斷發(fā)展，這在當時日本國內(nèi)重視重工業(yè)發(fā)展的情形下，這樣小小的產(chǎn)業(yè)的發(fā)展沒有受到重視。然而隨著時間的發(fā)展卻是由于這個小產(chǎn)業(yè)讓日本在那段風雨襲來的歲月中支撐著國內(nèi)經(jīng)濟的發(fā)展，它就是我們熟知的動漫產(chǎn)業(yè)。目前，日本動漫儼然風靡全球，動漫產(chǎn)業(yè)超越鋼鐵產(chǎn)業(yè)成為日本三大經(jīng)濟支柱之一。

3.服飾與飲食時尚發(fā)展。日本一位學者曾經(jīng)說最能直接表現(xiàn)一個國家國民氣質(zhì)的東西就是服裝。日本追逐著時尚的潮流，不斷吸取西方的文化方式，接受西方服飾等，曾幾何時，風靡一時。曰本飲食的諸多優(yōu)點讓大家對其鐘愛有加，為能夠更好的通過飲食服務(wù)文化產(chǎn)業(yè)來使得日本享受盛名，也是為了讓各個市場需求得到滿足。因此，日本的政府在其創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)中增加了飲食等多種元素，推陳出新，在發(fā)展飲食文化的同時更好地使得日本文化產(chǎn)業(yè)得以發(fā)展壯大。

四、日本發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略和制度創(chuàng)新

1.國家戰(zhàn)略和地方戰(zhàn)略相互呼應(yīng)，并進行制度創(chuàng)新。國家戰(zhàn)略和地方戰(zhàn)略兩者互相統(tǒng)一，相互扶持，是日本文化產(chǎn)業(yè)之所以成功的一大經(jīng)驗教訓。早在20世紀時，日本就已經(jīng)出臺“文化立國”的戰(zhàn)略方針，指出，本世紀日本發(fā)展經(jīng)濟的重之所在就是文化產(chǎn)業(yè)，在法律法規(guī)、政策組織、資金等多方面都提供了最大限度的支持和幫助。同時，日本還制定了具有地方特色的戰(zhàn)略方針和部署，兩者相互結(jié)合統(tǒng)一，不斷地進行制度創(chuàng)新和研發(fā)，共同支撐著日本文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和進步。

2.歷史資源和文化產(chǎn)業(yè)相互結(jié)合。發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)最重要的資源就是歷史，現(xiàn)今這個信息時代中，在傳承與保護傳統(tǒng)文化、弘揚新興文化方面，最直接有效的生產(chǎn)方式就是文化產(chǎn)業(yè)化。在日本，非常重視對歷史的開掘使用以及保護，日本的文化產(chǎn)業(yè)更是尤為重視這些。正是由于政府和國民對其的正確認識，才能夠讓更多的文化資產(chǎn)，不管是有形還是無形的都得以保存完整和良好的繼承。與此同時，良好的使用和文化產(chǎn)業(yè)的聯(lián)手，更是使得文化產(chǎn)業(yè)得以豐富和發(fā)展。

制度創(chuàng)新以及確立文化產(chǎn)業(yè)全球化視野，也是日本文化產(chǎn)業(yè)得以成功的重要一點。其文化產(chǎn)業(yè)和海外經(jīng)貿(mào)相輔相成，最終形成跨國文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營的做法顯而易見已然使世界公認其實力。正是因為在國內(nèi)市場過于狹小，因此文化產(chǎn)業(yè)輸出在日本已然與經(jīng)貿(mào)處于同一位置，并且形成了良性的循環(huán)，即經(jīng)貿(mào)發(fā)展促進文化產(chǎn)品輸出，文化軟實力又奠定了海外經(jīng)貿(mào)額的逐漸增大。日本憑借貿(mào)易振興機構(gòu)海外窗口等多種優(yōu)勢，合理精心對外的宣傳工作，并憑借著日本國際創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)節(jié)、日中韓文化產(chǎn)業(yè)論壇、亞洲創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)商務(wù)峰會等多種商務(wù)活動搭配文化產(chǎn)業(yè)資源，進而使得文化品牌和知名度得到擴大，正是由于制度的創(chuàng)新和國內(nèi)力量的支持與幫助，才讓日本文化產(chǎn)業(yè)的振興得以發(fā)展和擴大，并逐漸在全球形成了日本創(chuàng)造和創(chuàng)意的趨勢。

五、結(jié)論

文化產(chǎn)業(yè)從一開始的產(chǎn)生和發(fā)展直到以后的發(fā)展態(tài)勢都是具備產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢的特點，儼然成為了未來最具備潛力和發(fā)展的行業(yè)。因此，在如今全球文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大局勢中，如何發(fā)展自己國內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)以及如何使得自己能夠在當今世界格局中占有重要地位，這是我國在今后的發(fā)展國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)的道路上值得認真思考的一大問題。通過日本文化產(chǎn)業(yè)的振興與啟示，我們在借鑒日本經(jīng)驗我國面臨的相應(yīng)問題以及如何去解決等。與此同時，因為日本經(jīng)濟發(fā)展長時間陷入停滯或衰退邊緣，這使得文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和進步都面臨著很多不好的負面的因素的影響，使得其阻礙了其文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。同時作為世界第二大經(jīng)濟體，現(xiàn)如今，我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展仍然沒有能力與歐美以及日本等國家相抗衡。近些年，我國也積極地響應(yīng)對國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的方針政策，并且通過多年的發(fā)展和摸索，我國的文化產(chǎn)業(yè)，不管是文化產(chǎn)業(yè)的規(guī)模還是文化產(chǎn)業(yè)的范圍相比以前都有所進步和改善。雖然我國的文化產(chǎn)值占整個比值仍舊比較低，這雖然對于我國文化產(chǎn)業(yè)來說是挑戰(zhàn)，但同時也讓我們認識到，這也表示我國文化產(chǎn)業(yè)存在較大的發(fā)展空間和無窮的發(fā)展?jié)摿ΑＥc此同時，當我們在文化產(chǎn)業(yè)中看到機遇的同時，也應(yīng)該清醒地認識到劣勢和差距，目前我國文化產(chǎn)業(yè)存在問題，如我國法律法規(guī)體系不夠健全，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展體制不夠健全，相關(guān)行業(yè)人才缺乏，資金、技術(shù)和管理方法不夠先進，不同行業(yè)之間協(xié)調(diào)不夠完善等。

參考文獻：

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篇（9）

日本是亞洲文化產(chǎn)業(yè)最為發(fā)達的國家。在全球各國播放的超過60%的動漫作品都來自日本，在西歐更是達到80%，據(jù)日本經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)省的調(diào)查，目前，日本文化產(chǎn)業(yè)出口額達7000億日元，約合人民幣560億元，增長速度大大超過其國民總產(chǎn)值增長速度。近年來，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，國內(nèi)外關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)介紹和研究的文章和資料也在明顯增加，但其中系統(tǒng)研究日本文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及驅(qū)動因素的內(nèi)容卻不多。本文在以往理論研究基礎(chǔ)上，基于日本文化產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，探討日本文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的驅(qū)動因素。

一、理論研究概述

學界對日本文化產(chǎn)業(yè)的研究，多側(cè)重對日本文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展概況和發(fā)展特點的研究，系統(tǒng)研究日本文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程、發(fā)展效果和驅(qū)動因素的不多。例如：唐任伍、趙莉（2004）從文化藝術(shù)業(yè)、信息傳播、體育與健身等方面系統(tǒng)闡述了日本文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展概況，并以此為依據(jù)，分析了日本文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展特點和其政策優(yōu)勢；根據(jù)中村伊知哉（2006）的研究，日本學界將國際上促進文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的典型模式分為三類，分別以美國、法國和韓國為代表，而日本的發(fā)展模式屬于中間型，在領(lǐng)域選擇和政策方向上尚不夠明確；張勝冰等（2006）主要論述了日本文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要特點，并以其內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的特點為典型進行分析和探討；韓駿偉、胡曉明（2009）則著重從日本的政策支持、法律保障等制度層面解讀日本的文化產(chǎn)業(yè)，強調(diào)了日本的“文化立國”戰(zhàn)略在促進日本文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面發(fā)揮的重要作用。

以上研究，多側(cè)重對日本文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀、特點及發(fā)展政策的研究，鮮有涉及對日本文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展及驅(qū)動因素的分析。日本作為文化產(chǎn)業(yè)強國，深入、系統(tǒng)地研究其發(fā)展及驅(qū)動因素，不僅可以填補對日本文化產(chǎn)業(yè)研究的理論空白，具有理論創(chuàng)新價值，而且對大力發(fā)展中國特色文化產(chǎn)業(yè)，繁榮文化市場具有重要的實踐意義。

二、日本文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

近現(xiàn)代日本的發(fā)展戰(zhàn)略，依循著“軍事立國―經(jīng)濟立國―文化立國”的沿革脈絡(luò)。目前，正處于 “文化立國”戰(zhàn)略階段，明確文化及知識產(chǎn)權(quán)在產(chǎn)業(yè)振興中位置，以文化和創(chuàng)意為關(guān)鍵詞，改造產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、推動都市再生。日本的文化產(chǎn)業(yè)又稱為內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，從最初的萌芽階段，經(jīng)歷了過渡、成熟和再發(fā)展，伴隨著經(jīng)濟增長形成了持續(xù)的發(fā)展動力，脫離了一般意義上的經(jīng)濟增長周期。20世紀90年代中后期至今，日本文化產(chǎn)業(yè)進入再發(fā)展階段。不同于一般的經(jīng)濟增長周期，日本文化產(chǎn)業(yè)在經(jīng)歷成熟期后，不是落入衰退期，而是迎來了新的戰(zhàn)略提升，形成了再發(fā)展。20世紀90年代中后期至今，日本文化產(chǎn)業(yè)進入再發(fā)展階段。在數(shù)字技術(shù)和全球網(wǎng)絡(luò)的推動下，日本興起了電腦熱、手機熱和信息技術(shù)熱，移動通訊技術(shù)日新月異，內(nèi)容產(chǎn)業(yè)進入數(shù)字化時代。90年代后期，持續(xù)低迷的日本經(jīng)濟，開始考慮新的經(jīng)濟增長途徑，在繼續(xù)發(fā)展高新科技產(chǎn)業(yè)的同時，把戰(zhàn)略重點轉(zhuǎn)向扶持、振興文化產(chǎn)業(yè)，1996年7月，日本文化廳提出了“21世紀文化立國方案”，正式確立“文化立國”戰(zhàn)略，通過知識產(chǎn)權(quán)內(nèi)容產(chǎn)品的創(chuàng)造，帶動社會經(jīng)濟的全面發(fā)展，提升國家形象，打造國家軟實力。日本文化產(chǎn)業(yè)憑借其強力的發(fā)展支持了新經(jīng)濟的復(fù)蘇。

近年來，日本文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展一直保持著健康、平衡、快速的發(fā)展勢頭，2010年日本內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值約為中國的兩倍，約為韓國的四倍。即便在2003年至2007年日本經(jīng)濟的低迷期，2009年全球經(jīng)濟的低迷期，日本文化產(chǎn)業(yè)仍然保持著穩(wěn)定強勁的發(fā)展勢頭。

（一）呈現(xiàn)持續(xù)增長態(tài)勢

日本文化產(chǎn)業(yè)即內(nèi)容產(chǎn)業(yè)主要是指電影、廣播、音樂、書籍、藝術(shù)、動漫、游戲等與文化商品的生產(chǎn)、流通、消費有關(guān)的產(chǎn)業(yè)。近年來，日本文化產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展，即便在其經(jīng)濟低迷時期也表現(xiàn)出穩(wěn)定增長態(tài)勢，從2003年至2007年日本文化產(chǎn)業(yè)的影片、音樂、游戲、書刊報紙等的總收入情況，分別為132190億日元、13525億日元、138320億日元、13818億日元，在平穩(wěn)中保持穩(wěn)定增長。2004年-2007年的年增長率則分別為2.30%、2.30%、0.30%、0.30%，雖然2006年之后年增長率幅度變小，但仍然保持增長勢頭。

（二）產(chǎn)值位居世界前列

根據(jù)最新統(tǒng)計數(shù)據(jù)，2009年各主要國家文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值情況，如表1所示，美國雄踞榜首，日本僅次于美國，位居第二。日本文化產(chǎn)業(yè)中各主要產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值情況為：電影產(chǎn)業(yè)達11061百萬美元，廣播產(chǎn)業(yè)為25834百萬美元，音樂產(chǎn)業(yè)約5658百萬美元，游戲產(chǎn)業(yè)為7366百萬美元，總計為49919百元美元。而中國文化產(chǎn)業(yè)中各產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值情況及相對于日本同類的比值分別為：電影產(chǎn)業(yè)約1206百萬美元，為日本同類產(chǎn)值的10.9%；廣播產(chǎn)業(yè)約13062百萬美元，為日本同類產(chǎn)值的50.6%；音樂產(chǎn)業(yè)約153百萬美元，為日本同類產(chǎn)值的2.7%；游戲產(chǎn)業(yè)為4520百萬美元，為日本同類產(chǎn)值的61.4%。雖然中國近年來大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)良好態(tài)勢，但相對于同屬亞洲國家的日本，仍有不小的差距。

表1 2009年主要國家文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值情況 單位：百萬美元

數(shù)據(jù)來源：2011年三菱UFJ調(diào)查與指導，《日本促進內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的海外進展的基礎(chǔ)調(diào)查》；統(tǒng)計方法：寬口徑統(tǒng)計。

（三）提升文化軟實力，帶動其他產(chǎn)業(yè)發(fā)展

文化產(chǎn)業(yè)軟實力的提升，并非特指一種產(chǎn)業(yè)的成長，而是更側(cè)重軟實力對產(chǎn)業(yè)整體的海外發(fā)展與吸引海外顧客的推動作用。日本文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，通過時尚、創(chuàng)意、設(shè)計、食文化、動漫文化等將日本生活模式的魅力滲透在方方面面，加深消費者對日本的良好印象，由此帶動了家電、汽車、日用品、化妝品等所有消費產(chǎn)品的外需。

三、日本文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的驅(qū)動因素

日本文化產(chǎn)業(yè)的成績有目共睹，中日文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)實差距也是客觀存在，為進一步發(fā)展我國的文化產(chǎn)業(yè)，學習日本文化產(chǎn)業(yè)的先進經(jīng)驗，必須探尋日本文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的原因和動力。所謂驅(qū)動因素是指影響組織和系統(tǒng)向著某個既定目標靠攏的力量因素，本文認為日本文化產(chǎn)業(yè)的驅(qū)動因素主要包含了引導其發(fā)展的政治法律因素、經(jīng)濟市場因素、科技人才因素和社會人文因素。

（一）政治法律因素

日本特別重視通過制定政策、法律來保護知識產(chǎn)權(quán)、促進內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，其具體作用主要體現(xiàn)，一是基礎(chǔ)面，政策法律中的基本措施，旨在夯實內(nèi)容產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)；二是發(fā)展面，政策法律中振興內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的必要措施，旨在促進文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。日本文化產(chǎn)業(yè)及其發(fā)展戰(zhàn)略是國家知識財產(chǎn)戰(zhàn)略有機的內(nèi)在組成部分，日本將文化產(chǎn)業(yè)上升為國際戰(zhàn)略，是基于對知識財產(chǎn)在未來經(jīng)濟發(fā)展中戰(zhàn)略性地位的自覺認識。不管人們對文化產(chǎn)業(yè)有著怎樣不同的理解，但是，對知識產(chǎn)權(quán)在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中具有極為重要的地位和作用的認識卻是一致的。日本文化產(chǎn)業(yè)的政策和法律，很好地平衡了基礎(chǔ)與發(fā)展間的關(guān)系，基礎(chǔ)與發(fā)展并重，并使之相互促進，富有啟發(fā)性和借鑒意義。2002年以來看，日本文化產(chǎn)業(yè)政策、法律沿革如表2所示。

表2 2002-2011日本文化產(chǎn)業(yè)政策及戰(zhàn)略沿革

（二）經(jīng)濟市場因素

近年來，日本經(jīng)濟的發(fā)展，為日本文化產(chǎn)業(yè)提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。另外，在日本文化產(chǎn)業(yè)國內(nèi)市場基本飽和的情況下，日本經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)省對各潛在市場的規(guī)模和競爭優(yōu)勢進行細分，分析了日本在各個國家（地區(qū)）具有的潛力，重點部署文化產(chǎn)品和服務(wù)在各個國家（地區(qū)）的市場開拓，這也是成就日本文化產(chǎn)業(yè)的重要因素。第一，在時尚方面，主要開拓中國市場；在媒體創(chuàng)意方面，主要開拓西歐及美國市場；在食文化方面，主要開拓西歐、韓國和美國市場。再者，日本對文化產(chǎn)業(yè)實行科學的融資體系，除了增加政府預(yù)算，還結(jié)合民間的力量，設(shè)立“藝術(shù)文化振興基金”，資助各領(lǐng)域文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

（三）科技人才因素

日本內(nèi)容產(chǎn)業(yè)積極運用先進科技，數(shù)字技術(shù)的運用，大大提高了生產(chǎn)率。早在上世紀90年代中后期，日本內(nèi)容產(chǎn)業(yè)在數(shù)字技術(shù)和全球網(wǎng)絡(luò)的推動下，較早地進入了數(shù)字化時代。

文化產(chǎn)業(yè)競爭力的源泉在于人才的獨創(chuàng)性和創(chuàng)新力，而優(yōu)秀的創(chuàng)造者是從扎實的培育和高度競爭及異文化交流中誕生的，日本政府對此一直積極支持。一是，建立日本海外留學和研修制度；二是，打造接受海外高級人才的環(huán)境；三是，注重國內(nèi)創(chuàng)意人才的培養(yǎng)，例如，日本2011年啟動的COOL JAPAN戰(zhàn)略的重點之一，就是培養(yǎng)國內(nèi)相關(guān)產(chǎn)業(yè)人才的戰(zhàn)略計劃，并在2011年撥出預(yù)算11.5億日元用于培養(yǎng)人才。

（四）社會人文因素

首先，日本文化產(chǎn)業(yè)特別是動漫產(chǎn)業(yè)作品本身的娛樂性和故事性，飽含民族文化理念和人文精神。如日本漫畫之父手冢治蟲將多樣的故事引入漫畫，把樸實真誠的情感融入動漫作品，這種動漫文化使得日本的動漫作品達到老少皆宜的市場效果。其次，日本政府積極在海外普及日語，推廣日本文化，也為其作品的市場滲透奠定了文化基礎(chǔ)。據(jù)日本國際交流基金會在2006年的調(diào)查顯示，世界各國學習日語的人數(shù)：韓國在91萬以上，中國在66萬以上，澳大利亞在36萬以上，美國在11萬以上。日語在中國，是僅次于英語，人氣排名第二的外語。日本政府還積極在推廣日語的同時，還積極宣傳日本文化，例如，2010年日本接受了印度政府的邀請，支援印度設(shè)立設(shè)計獎，那么印度當?shù)卦O(shè)定優(yōu)秀設(shè)計獎的過程中，自然會滲透日本文化標準。

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篇（10）

中圖分類號：F830 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2013）36-0138-02

近年來，山東省文化產(chǎn)業(yè)有了快速的發(fā)展，在國民經(jīng)濟中的地位不斷提升，山東省采取多種措施加快文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。金融業(yè)應(yīng)抓住文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的機遇，發(fā)揮好金融業(yè)的優(yōu)勢，積極采取多種措施實現(xiàn)和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展相對接，實現(xiàn)金融業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的共同發(fā)展。

一、金融支持促進山東省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展

1.金融支持文化產(chǎn)業(yè)的力度不斷變大。山東省是中央最早確定的文化體制改革試點省份之一，山東省文化體制改革已經(jīng)取得明顯成效，文化產(chǎn)業(yè)規(guī)模實力快速提升?！笆晃濉逼陂g，山東文化產(chǎn)業(yè)增加值年均增長20%，高于同期GDP年均增速7個百分點。在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中產(chǎn)業(yè)的融資主要來自于銀行貸款，金融業(yè)起了積極的作用。全省各級金融機構(gòu)積極探索金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有效途徑，加強對骨干文化企業(yè)、重大文化產(chǎn)業(yè)項目和文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)、文化產(chǎn)品和服務(wù)出口的信貸支持。截至2012年12月，山東省文化、體育和娛樂業(yè)貸款余額87.88億元，較年初增長39.8%，較同期全省各項貸款增速高出27個百分點。

在政策方面，山東省出臺多項政策支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。如2012年9月山東省出臺了《金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實施方案》，要求銀行業(yè)機構(gòu)通過設(shè)計個性化產(chǎn)品和拓寬直接融資渠道等方式，加大對文化產(chǎn)業(yè)的支持，促進文化產(chǎn)業(yè)加快發(fā)展。目前，山東多數(shù)金融機構(gòu)都制定了針對文化產(chǎn)業(yè)的信貸政策或指導意見，將文化產(chǎn)業(yè)列入重點支持行業(yè)。例如國家開發(fā)銀行制定了《國家開發(fā)銀行山東省分行支持山東省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展工作方案》；中國農(nóng)業(yè)銀行山東省分行制定了《關(guān)于信貸支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的指導意見》。

2.運用金融創(chuàng)新對接文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。山東省金融業(yè)注重開展金融創(chuàng)新，積極探索支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新模式，組合運用多種金融工具，加強金融業(yè)務(wù)與文化產(chǎn)業(yè)的對接。如針對文化產(chǎn)業(yè)客戶的不同特點，山東金融機構(gòu)采取了差異化授信的服務(wù)方式。對電視劇制作發(fā)行單位，中國建設(shè)銀行山東省分行對山東影視集團授信2 000萬元，支持其精品電視劇的拍攝，成為山東省首家對電視劇制作發(fā)行單位進行授信的銀行。

3.文化產(chǎn)業(yè)投資基金增強產(chǎn)業(yè)助推能力。文化產(chǎn)業(yè)基金可以把分散的資金和資源集中起來，形成資金的規(guī)模效應(yīng)。文化產(chǎn)業(yè)基金對文化產(chǎn)業(yè)市場和產(chǎn)業(yè)政策比較熟悉，能夠有效分散風險和規(guī)避風險，在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中起著積極作用。山東省采取多種形式支持文化產(chǎn)業(yè)基金的發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)基金有了較快的發(fā)展。如2012年5月，山東文化產(chǎn)業(yè)投資基金成立，由魯信集團受托管理，總規(guī)模10億元人民幣。公司積極尋找山東省內(nèi)具有比較優(yōu)勢、發(fā)展前景好、具有上市潛力的文化產(chǎn)業(yè)項目，帶動我省文化產(chǎn)業(yè)合理布局，推動文化產(chǎn)業(yè)重組整合與持續(xù)快速發(fā)展。目前，投資項目庫入庫項目已達60余家，十幾家企業(yè)已達成合作意向。

二、金融支持山東省文化產(chǎn)業(yè)的問題

1.文化產(chǎn)業(yè)融資渠道比較狹窄。文化產(chǎn)業(yè)的主要融資方式有政府資助、銀行貸款、債券融資、股票融資等。山東省文化產(chǎn)業(yè)的融資渠道主要集中在間接融資，直接融資的比例較低，制約了文化產(chǎn)業(yè)的做大做強。目前山東省文化產(chǎn)業(yè)貸款的增速持續(xù)高于全省其他貸款的增速，但文化產(chǎn)業(yè)貸款的總規(guī)模和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展規(guī)模不適應(yīng)。原因一方面是文化企業(yè)有形資產(chǎn)較少，無形資產(chǎn)多，房屋、設(shè)備等抵押擔保品不足，另一方面銀行為了貸款的安全性，在貸款時要求“抵押為本”，這樣銀行和文化企業(yè)之間難以形成有效對接，使得文化企業(yè)從銀行貸款的難度增加。

山東省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)行債券、股票等直接融資方式比較滯后，債務(wù)融資的規(guī)模和范圍都比較小。一般說來發(fā)行股票、債券對公司規(guī)模、業(yè)績等各方面的要求較高，同時發(fā)行程序和環(huán)節(jié)要經(jīng)過個主管部門的批準，比較麻煩。近些年山東省雖然對一些文化產(chǎn)業(yè)的公司進行了股份制改造，但是距離上市要求還有一定的差距，目前山東省還沒有傳媒娛樂等文化類的公司上市。

2.中小型文化企業(yè)融資困難。由于文化產(chǎn)業(yè)的部門較多，各部門的特點和發(fā)展狀況存在較大的差異，山東省金融部門對于文化產(chǎn)業(yè)各部門的支持力度也呈現(xiàn)明顯的差異。對于經(jīng)營規(guī)模較大，經(jīng)營業(yè)績較好，具有一定壟斷地位的大中型企業(yè)，如廣播影視和出版發(fā)行的國有文化企業(yè)，金融機構(gòu)貸款的數(shù)額和比例較大。中小型文化企業(yè)特別是民營企業(yè)從銀行中獲取貸款的難度大、規(guī)模小。形成這種局面的原因是由于文化企業(yè)本身的性質(zhì)，文化企業(yè)本身實物資產(chǎn)相對于其他行業(yè)較少，用于抵押的大多是知識產(chǎn)權(quán)等無形資產(chǎn)，在中國相關(guān)的法律體系對于無形知識產(chǎn)權(quán)的保護缺乏，盜版現(xiàn)象比較嚴重，打擊了文化創(chuàng)作者的積極性，文化企業(yè)的收益減少，文化產(chǎn)業(yè)貸款的風險變大，影響了各類金融機構(gòu)對文化企業(yè)貸款的意愿，對大中型企業(yè)的貸款支持力度相對大些。

3.相關(guān)的配套機制不健全。目前山東文化產(chǎn)業(yè)融資的主要渠道是銀行貸款，在文化企業(yè)進行貸款時相關(guān)的資產(chǎn)評估與風險分擔機制不健全影響了融資的數(shù)量和時間。在對文化企業(yè)資產(chǎn)評估時由于文化企業(yè)中知識和技術(shù)投入的比例大，擁有的知識產(chǎn)權(quán)的無形資產(chǎn)較多，確定文化產(chǎn)業(yè)的估值需要較高的專業(yè)知識，中國無形資產(chǎn)評估體系還不太健全，同時缺乏相應(yīng)的后續(xù)監(jiān)督跟蹤機制，缺少優(yōu)秀的評估機構(gòu)對文化企業(yè)產(chǎn)品的價值進行準確的評估，為貸款提供足夠的依據(jù)。

在風險分擔機制方面主要通過融資擔保，融資擔保主要是保險公司和專門的擔保機構(gòu)。山東省目前缺少專門針對文化企業(yè)的專業(yè)保險機構(gòu)和擔保機構(gòu)，現(xiàn)有的擔保和保險機構(gòu)遠不能滿足文化企業(yè)融資的需求。制約了銀行對文化企業(yè)貸款的積極性。

三、提高金融支持文化產(chǎn)業(yè)的對策和建議

1.進一步發(fā)揮政府職能。在金融支持文化產(chǎn)業(yè)中政府應(yīng)起到積極作用。對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的機遇，要合理定位政府角色，各級政府要加大對文化產(chǎn)業(yè)的投入，在稅收方面要對文化企業(yè)適當減免。政府部門應(yīng)進一步完善文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策法規(guī)。如完善《知識產(chǎn)權(quán)保護法》、《商標法》、《專利法》等相關(guān)的法律政策，保護知識產(chǎn)權(quán)，打擊盜版，保護新產(chǎn)品新技術(shù)的開發(fā)者的利益，提高開發(fā)者的積極性。對已經(jīng)制定的相關(guān)政策政府部門要加強監(jiān)督，確保能夠順利執(zhí)行。

政府應(yīng)進一步推動文化體制改革改革，理順政府部門與文化事業(yè)單位的關(guān)系。一方面要加快國有文化單位企業(yè)改制步伐，對有條件的文化企業(yè)，實行政企分開，管辦分離，增強國有企業(yè)的競爭力，提高整體實力。另一方面要大力推進文化資源整合，增強文化產(chǎn)業(yè)的整體實力和發(fā)展后勁。

2.積極拓寬融資渠道。政府部門和各級金融機構(gòu)要采取多種措施拓寬文化企業(yè)融資渠道，破解文化企業(yè)融資難的瓶頸。擴大銀行信貸規(guī)模。山東省各級金融機構(gòu)應(yīng)以《金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實施方案》等產(chǎn)業(yè)政策為導向，將投資重點轉(zhuǎn)向文化產(chǎn)業(yè)，加大資金對文化產(chǎn)業(yè)的支持，根據(jù)文化產(chǎn)業(yè)的具體特點，結(jié)合金融部門的具體要求，設(shè)計針對文化產(chǎn)業(yè)的信貸產(chǎn)品，擴大信貸規(guī)模。針對中小企業(yè)信貸難的問題，山東省金融機構(gòu)可以從增加貸款抵押資產(chǎn)和分散貸款風險方面采取相關(guān)措施，設(shè)計貸款產(chǎn)品，如銀行可以采取聯(lián)貸聯(lián)保的模式，多個企業(yè)間相互擔保并承擔聯(lián)貸責任，解決抵押品不足的問題，同時降低銀行貸款風險。提升直接融資規(guī)模。山東省應(yīng)進一步深化文化體制改革，對文化資源進行整合，推動文化企業(yè)以市場為核心建立現(xiàn)代企業(yè)制度，鼓勵金融機構(gòu)對有發(fā)展的文化企業(yè)進行相關(guān)輔導和培養(yǎng)，提升企業(yè)實力，擴大企業(yè)規(guī)模，鼓勵有條件的文化企業(yè)上市。對不同規(guī)模的企業(yè)可以選擇在主板、創(chuàng)業(yè)板或中小板上市。積極支持符合條件的文化企業(yè)發(fā)行公司債、企業(yè)債、信托計劃等直接融資工具進行融資。

3.加強企業(yè)自身建設(shè)。文化企業(yè)融資難的解決還依賴于文化企業(yè)自身環(huán)境的建設(shè)。政府應(yīng)進一步鼓勵文化企業(yè)的發(fā)展，文化企業(yè)要加強企業(yè)制度建設(shè)，完善企業(yè)組織結(jié)構(gòu)，健全企業(yè)財務(wù)制度，增加科研和技術(shù)投資，提高企業(yè)核心競爭力，擴大市場份額，提高盈利水平。通過文化企業(yè)實力的提高爭取更多的融資渠道和數(shù)量。

4.完善融資服務(wù)制度。文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展離不開金融服務(wù)的支持。山東省應(yīng)借鑒發(fā)達國家和國內(nèi)其他地區(qū)對文化產(chǎn)業(yè)和文化資產(chǎn)的評估方法和評估標準，加強文化產(chǎn)業(yè)評估人員培訓，提高專業(yè)性和評估水平，提高評估效率，準確有效地評估文化企業(yè)及其相關(guān)資產(chǎn)的價值，為獲取相關(guān)的金融服務(wù)提供較好的支持材料。

山東省應(yīng)加快建立針對文化企業(yè)的專業(yè)擔保機構(gòu)，提高保險在文化產(chǎn)業(yè)的覆蓋面，鼓勵保險公司提供信用保險服務(wù)，多渠道分擔貸款風險，減少文化企業(yè)在融資中的障礙。根據(jù)保監(jiān)會和文化部《關(guān)于保險業(yè)支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有關(guān)工作的通知》要求，保險機構(gòu)要積極推進文化產(chǎn)業(yè)保險的創(chuàng)新發(fā)展，努力開發(fā)適合文化企業(yè)特點和文化產(chǎn)業(yè)需要的保險產(chǎn)品，逐步建立文化產(chǎn)業(yè)保險市場運行機制和制度。

參考文獻：