序論：好文章的創(chuàng)作是一個不斷探索和完善的過程，我們?yōu)槟扑]十篇形態(tài)設計論文范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

二、解構與重構的構成形態(tài)表達

解構主義實質是對于結構主義的破壞和分解，具有很大的個人性和隨意性，是對正統(tǒng)的現(xiàn)代主義、國際主義原則和標準的否定與批評，具有很強的“反形式”“反美學”的特點。同現(xiàn)代主義相同，早期的解構主義一直在文學、社會學、倫理學、政治學等領域存在，直至20世紀七八十年代，解構主義對設計領域造成了強大的沖擊，進而影響到了服裝設計領域。在服裝設計中，解構設計的手法帶有明顯的“破壞性”，破壞了傳統(tǒng)的審美標準，將設計的意義擴大到多元的范圍。法國著名設計師讓保羅•戈提埃（JeanPaulGaultier）是早期因解構主義的設計手法而轟動世界時尚舞臺的著名設計師，亞歷山大•麥克奎因（AlexanderMcqueen）后來居上，他們都從全新的角度以哲學家般的思想來創(chuàng)立新原則，顛覆傳統(tǒng)審美標準，在解構的設計語匯中尋找藝術的支點。他們的設計思想與風格至今仍然對服裝設計師們產生深遠的影響。還是以中央圣馬丁研究生畢業(yè)設計作品為例，在2014年的作品中，散亂、突變、動態(tài)感、殘缺等解構設計的表現(xiàn)語言很明確地強調與突出了服裝設計的表現(xiàn)力與創(chuàng)意。從某一方面來看，構成形態(tài)的表意性已經超越了服裝的實用功能。在作品4中，設計者從全新的角度來闡釋服裝的設計觀念，顛覆傳統(tǒng)審美標準，創(chuàng)立新原則，強調各元素的綜合，把質素不同的面料重合在一起，通過荒誕組合、隨意結構堆砌，呈現(xiàn)出不確定、破碎的設計語匯特征，把構成形態(tài)的觀念帶入設計語匯中；在作品5中，服裝的結構被重新分割，服裝結構的傳統(tǒng)樣式和細節(jié)被完全進行改造，拋棄比例、形式美法則等基本要素，沒有優(yōu)劣判斷標準，整個作品在構成形態(tài)上有著極大的可再創(chuàng)造空間；在作品6中，傳統(tǒng)服裝的面料搭配方式被徹底改變，用破壞的方法解構了面料的完整性，同時不受限制地重構了服裝的新面貌，這是一個拆解、重組的構成手法，其設計意義也在于不斷流變的設計過程。當下，解構主義的設計手法逐步形成了一股影響世界的強大設計潮流，解構主義并不是設計思想上追求隨心所欲、漫無目的，而是具有重視內在結構因素和總體性考慮的特征。它打破了正統(tǒng)的設計原則與規(guī)矩，重構新的結構形態(tài)，以新的構成形態(tài)理念占據未來的設計空間。

三、構成形態(tài)的符號轉譯

服裝設計是一種綜合的語言符號系統(tǒng)，具有“表征”和“被表征”、“能指”與“所指”的關系。對于服裝設計而言，在語言符號系統(tǒng)方面可以概括地分為三種符號類型：圖像符號、指示符號、象征符號。圖像符號服裝設計的表層意義，是“所指”的東西，是服裝材料與結構的外在表現(xiàn)；指示符號是“能指”的東西，是服裝設計師想要表達的設計思想與設計理念；象征符號是服裝設計構成語境的引申意義，是在一定的生活方式背景的觀照下，經過設計與思考而呈現(xiàn)出的深層意蘊和象征意義。在構成設計活動中，設計者通常在動態(tài)的設計過程中產生豐富的“聯(lián)想”，這種聯(lián)想通常來自于設計者自身過去的審美經驗和情感。當設計活動開始時，在相關因素刺激下，引起對過去情感經驗的反應。服裝設計作品的構成形態(tài)正是這種審美經驗中的視覺與知覺作用聯(lián)系起來的一種視覺語言，去除生活中具體的形象，并以抽象的幾何構成形態(tài)作為其主要的表現(xiàn)形式，強化了服裝構成形態(tài)語言的抽象性符號化特質。“聯(lián)想”是設計思維活動的關鍵，構成與服裝設計的動因，服裝設計構成形態(tài)中，通過“聯(lián)想”進行設計符號的轉譯，最終會使服裝設計產品具有深刻的人文意義。

篇（2）

人性化設計是藝術設計一直追求的目標。人性化的產品形態(tài)不僅滿足了消費者心理上的需求,而且也滿足了消費者在使用產品的過程中對效率、便利和樂趣的需求。

一、人性化產品形態(tài)向消費者的信息傳達

1.人性化的產品形態(tài)是產品向消費者傳達信息的載體

工業(yè)設計的對象是產品,但設計的目的卻是為了滿足人們的需要,因此,從本質上看,產品設計是“為人”的設計,其出發(fā)點和歸宿是促進人的全面發(fā)展,不斷滿足人們日益增長的物質和精神需要。

產品形態(tài)包括各種構成產品的要素,有些可被消費者通過視覺、觸覺等方式感知產品的信息,如材料、色彩、形狀等;有些則是通過消費者對產品的進一步使用才能感知到,如產品的結構設計是否合理,是否能給操作過程帶來方便、舒適和效率等。一個構造完全相同的殼體,如河蚌和雞蛋殼放在一起,因其材料、形狀、紋理、色彩不同,所引起的人們的心理感受也就不同。因此人性化的產品形態(tài)是產品向消費者傳遞滿足其生理、心理需求信息的載體。為追求產品形態(tài)設計的人性化,設計師往往要使用特有的造型語言。

從技術美學的角度看,人性化的產品形態(tài)應該首先給用戶帶來最佳的問題解決方案,即滿足消費者在使用中的生理需求,同時還要滿足消費者的心理需求。消費者在選購產品時,通過人性化產品形態(tài)的視覺表現(xiàn),判斷和衡量產品所傳達的某種信息內容與其內心的希望是否一致,并最終作出是否購買的決定?，F(xiàn)代產品一般通過產品形態(tài)向人們傳遞兩種信息:一種是理性信息,如產品的功能、材料、工藝等,這是產品存在的基礎,通常以符合產品內在功能和使用要求的形態(tài)來展示,我們通常稱之為產品的功能形態(tài);另一種是感性信息,如產品的造型、色彩、風格等,以符合消費者的視覺需求的形態(tài)來展示,我們通常稱之為產品的視覺形態(tài)。

2.人性化產品的功能形態(tài)的信息傳達

產品的功能形態(tài)是功能的副產物,是體現(xiàn)產品物質意義的唯一要素。一件產品的功能形態(tài)來自于產品構件及其特性的組織結合。換句話說,功能形態(tài)是在現(xiàn)實功能的既定方式下所產生的必然形態(tài),是人們在接受產品功能的前提下要同時接受的一種產品形態(tài),多體現(xiàn)在專業(yè)器材產品的設計上。如高爾夫球桿的形態(tài)完全是為滿足使用者擊球這一功能而產生的,離開擊球這一功能,這種形態(tài)也將沒有意義。

由產品的功能形態(tài)所傳達的信息是消費者在使用該產品時從其形態(tài)中尋求到的信息,這種信息預示著方便、快捷、安全、效率等。人性化產品形態(tài)的功能信息應正確而直觀地暗示消費者如何去使用本產品。如手機各項功能按鍵的設計就是以人的手部操作方式為參照,根據手指按壓方式與力量的不同,通過按鍵的大小、材質的軟硬差異來設計手機的造型與按鍵布置的。這種讓消費者感覺熟悉且操作舒適的手機按鍵形態(tài)設計,也向消費者暗示著產品的使用方式。

人性化設計理念要求產品設計應該體現(xiàn)對人無微不至的關懷,尤其在功能形態(tài)設計的細節(jié)上,有時生理上的關懷可以轉化為心理上的感動。1996年荷蘭一家制造廠生產出一種“線龜纏線器”(見圖1),該器件可以將工作臺面及電器后面垂下來的雜亂的電線整理得有條不紊,使用時將兩個小碗向外掰開,將電線纏繞到中軸上,直到每一端留下所需要的長度,然后將小碗向里翻折,包住纏繞的電線,每個小碗的邊緣都有一個唇口,可讓電線伸出來。如此人性化的產品功能形態(tài)向消費者展示了新的工作、生活方式,預示著簡單、健康、安全、舒適和高效的工作、生活概念,也體現(xiàn)出設計師對人的深切關懷。

3.人性化產品的視覺形態(tài)的信息傳達

人性化產品的視覺形態(tài)是設計師對產品外觀進行的一種定義,它通過視覺方式向人們傳達產品的某種外在信息,使消費者在第一眼看到產品時就會從印象層面給產品以初步評價,這種評價往往是先于消費者對產品的深入了解而作出的。

對于今天的消費者來講,隨著生活舒適度的提高,人們有了越來越多的休閑時間,價值中心也轉移到了期望安全、舒心等方面,人們需要豐富多彩的生活、娛樂及高雅的生活品質。于是滿足人類這種社會需要和情感需要的人性化產品的視覺形態(tài)設計就應運而生。

人性化產品視覺形態(tài)的設計要求在實踐中更注重消費者心理層面的感受。心理層面的感受不像功能形態(tài)那樣直觀,它難以言說和覺察,有時甚至連消費者也難以說清為什么會對某種產品情有獨鐘。其實人對物有情,是因為產品通過表現(xiàn)情感的形態(tài)元素向消費者訴說著什么。人性化產品形態(tài)的視覺方式設計是排列物質功能認知次序的第一要素,是產品外觀形態(tài)的直感認知性構成。產品的任何技術構成都必須化作人們易于感知的方式圖形,色彩、質感、肌理、線條等都可創(chuàng)造或改變人們的視覺認知結構。如產品零件之間的自然過渡、精細的表面肌理、和諧的色彩搭配可給人以精致、高檔的感覺,渾然飽滿的形態(tài)、精細的工藝、沉穩(wěn)的色澤及合理的尺寸可以給人安全的感覺。簡潔的形態(tài)、光滑晶瑩的質感、柔和或豐富跳躍的色彩可滿足女性及兒童在產品使用中的感覺需求,而直線型、較粗糙的質地、冷色系列及簡潔的表面處理所呈現(xiàn)的形態(tài)則可滿足男性在產品使用中的心理需求。

視覺形態(tài)的成功設計往往使產品處于與人結成的各種社會關系中,這些關系的復雜性豐富了人的感覺,也使產品有了更豐富的含義。通過人性化設計,產品的尺度、形狀、比例及層次關系對人的心理體驗的影響,可讓用戶產生擁有感、成就感、親切感,同時還可營造出必要的環(huán)境氛圍,使人產生夸張、含蓄、愉悅、神秘等不同的心理情緒。如對稱或矩形能顯示空間嚴謹,有利于營造莊嚴、寧靜、典雅、明快的氛圍;圓和橢圓形能顯示包容,有利于營造圓滿、活潑的氛圍;用自由曲線創(chuàng)造的動態(tài)造型,有利于營造熱烈、自由、親切的氛圍;而利用殘缺、變異等造型手段,則便于營造富有時代感、前衛(wèi)的主題,產生神奇的效果,給人以極大的視覺沖擊力和前衛(wèi)藝術感。人性化產品只有借助其所有外部形態(tài)特征,才能更好地成為人們的使用對象和認知對象,發(fā)揮其自身功能。

人性化產品視覺形態(tài)還能體現(xiàn)出產品的象征性,如產品本身的檔次、性質和趣味等。在很多情況下,人們在選購商品的時候,不是過多地考慮其使用因素,而是在尋求一種文化、身份體現(xiàn)或某種性格特征的表示。如一塊價值數萬元的高檔鉆石手表,其昂貴的材料、精細的加工及特有的形態(tài)已遠遠超出了人們對手表作為記時工具這一傳統(tǒng)的實用概念,其刻度已經變得微不足道,設計師追求的是“讓擁有者感到榮耀和驕傲”。

二、人性化產品的功能形態(tài)和視覺形態(tài)構成統(tǒng)一和諧的產品形態(tài)

今天的人性化產品的形態(tài)設計是以滿足消費者生理和心理需求為基礎的,并且融合了技術、材料、工藝等因素,從而成就一種系統(tǒng)的和諧美,各元素相互融合、相互統(tǒng)一。在一項優(yōu)秀的人性化產品設計中,很難找到功能形態(tài)和視覺形態(tài)的具體分界線,功能形態(tài)中透視著人性化的視覺形態(tài)之美,視覺形態(tài)中又隱含了實用形態(tài)。

一件產品的人性化形態(tài)來自于各個構件和特性組織。對一般人而言,很難從技術構件和特性組織的專業(yè)角度進入產品本身,更多的是憑借中介形態(tài),如通過人性化的產品形態(tài)達到初步認知和操作使用的程度。人性化產品形態(tài)的設計,就是從這個層面上切入進去,把復雜的功能概念簡潔化,把繁雜的操作程序簡單化,把冰冷的技術構成情感化,把疊加的構成內容層次化,把豐富的表達內容圖標化等。人性化產品形態(tài)設計的過程就是通過物質意義的構成來安排人的認知形式和認知過程。因此,一項優(yōu)秀的人性化產品設計,在形態(tài)上應該是功能形態(tài)與視覺形態(tài)的完美結合與統(tǒng)一。如丹麥設計師保羅·漢寧森設計的PH燈具(見圖2),其造型突破了傳統(tǒng)造型,從照明的科學原理出發(fā)進行設計,遮擋了直接從光源發(fā)出的光,避免了傳統(tǒng)燈具中不舒適的眩光對眼睛的刺激,并且如此造型還創(chuàng)造出一種美麗柔和的光影效果,所有的光線都要經過一次反射才能到達工作平面,從而獲得柔和、均勻的視覺效果,其人性化的產品形態(tài)設計就滿足了消費者生理和心理上的需求。

圖3是約翰·巴克曼斯設計的“令人驚異”的花瓶。錐形的瓶身是用熱塑性橡膠在“鎖模力2000kN”機上以單模具注塑成型的,底座用的是同一種材料在“鎖模力950kN”機上以單模具注塑成型的,花瓶口十分柔軟,可翻卷成各種形狀,且色彩豐富。這種花瓶適合各種空間環(huán)境。

人性化產品形態(tài)的視覺信息傳達決定了產品形態(tài)首先要從滿足視覺認知上進行設計,以塑造鮮明的層次感、準確的認知度和視覺的愉悅感。每一件產品的形態(tài)設計都應在傳承已有規(guī)律的基礎上,開拓符合人們認知規(guī)律和需求的新的形態(tài)。信息豐富的產品形態(tài)能以其先聲奪人的態(tài)勢為產品贏得關注力,又可以細膩的表現(xiàn)創(chuàng)造從視覺到行為關聯(lián)的通暢感。

三、現(xiàn)代科學技術為人性化產品的形態(tài)設計提供了發(fā)展空間

篇（3）

二、中國畫在定制服裝設計中應用分析

1.國畫輪廓結構運用

隨著進入小康社會，開眼看世界以后，人們對于服裝的要求不僅僅局限于遮羞蔽體，更多的是追求符合新時代的美感，追求精神層次上的審美需要。近年來，在各個國家的時裝周上涌現(xiàn)了一股中國風的浪潮，這就充分說明了中國畫元素在源源不斷地給服裝設計師們輸送創(chuàng)作靈感。國畫最能體現(xiàn)畫者的精神境界追求，有：“筆未到，意先行”“筆斷意連”“立象盡意”等等。抒發(fā)個人情感的同時達到飄逸，空靈的意境，這恰恰契合了定制服裝設計衣服層次結構的訴求。傳統(tǒng)的服裝設計上往往較為中規(guī)中矩，譬如中山裝，旗袍，西裝，燕尾服等等，在衣服造型上線條挺直，結構規(guī)整，但是在空間層次上卻顯得單薄，相對不足。“形而上者謂之道，形而下者謂之器?！爆F(xiàn)代服裝設計師需要在款式上打破傳統(tǒng)的輪廓結構，國畫往往通過散點透視，在畫紙上將無規(guī)律的點線面融合成獨特的二點五維空間，通過具象物置的描繪，取景獨特，布局奇巧，不拘泥平面，形成一種新的造型圖案，這一點就非常值得定制服裝的借鑒，運用虛虛實實的結合構成新的立體造型，內在意境物化成外在物化結構形態(tài)。譬如：國畫的線條。國畫的線條因為受不同作畫用筆，筆墨濃淡的影響，在風格上也大有不同，或濃烈，或剛毅，或柔美，寫意粗獷，工筆細膩，如果說國畫的線條是意境的具象表現(xiàn)，那么在服裝設計上線條就是抽象表現(xiàn)了，線條可以給人以視覺沖擊，或粗細不一，或斷續(xù)相間。不同性格的線條運用能帶來不同造型，這些都應該得到設計師們的看重，將其運用到定制服裝中，使其更加凸顯民族特色。

2.國畫色彩的運用

國畫家張彥遠說：“運墨而五色具，謂之得意，意在五色，則物象乖矣?！币庵競鹘y(tǒng)國畫用墨講究皴擦，點染，留白之法，兩種方法相互交叉使用，加以五色墨：干濕濃淡白，烘托畫面氛圍。譬如“留白”，留白也是墨色應用最多的一種，所謂無聲勝有聲，如果在定制服裝中將這一點也用上，也就是我們常說的鏤空，精心策劃的留白會變成整體的點睛之筆，就像旗袍，開叉到大腿，行走間婉若游龍，空白處給人以無限的聯(lián)想空間。然而服裝上的留白并不等同于一味的追求，而是將留白運用的剛剛好，把握好度最重要，需要做到美而不俗，妖而不艷，另外，留白也可以是定制服裝圖案上的空白，以實帶虛，以虛代實，虛實相間，也是留白的特色之一。色彩作為重要的繪畫方式，在國畫中占據了極大地比例，也賦予了國畫強大的生命了，就像語言之與人類，是同樣的道理。畫家潘天壽曾說過：“吾國繪畫，筆為骨，墨為肉，色為飾”詮釋了國畫色彩的特點。國畫中的色彩不注重色彩的冷暖，只追求用色的和諧和物體的固有色，畫某件物品的時候，就將物品的基本屬性躍然紙上，達到色彩與物體，色彩與線條，色彩與墨色的和諧，在處理手法上色彩飽和，極具強烈的視覺效果，如果在服裝設計上運用到這種色彩對比又會是一種視覺享受。另外，中國畫中水墨的處理又是國畫色彩中的主導地位，可以說是中國特色，先祖?zhèn)冊诩挤ㄉ线\用純熟，如魚得水，透過墨色的濃淡來表現(xiàn)明暗，立體。服裝設計中色彩就是生命，在服裝設計中如果能通過對服裝面料的選擇，加以特殊技術的處理，在墨色的黑白灰上尋找共通點，利用墨色的明暗虛實，幻化成空靈詭異的意境美，這讓定制服裝更加彰顯個性之美。

3.國畫意境的運用

國畫中意境之美最能體現(xiàn)古中國的傳統(tǒng)哲學之理。通過點線面等等變現(xiàn)手法達到“天人和一”的境界，而在定制服裝設計上我們也追求“衣人和一”的美感。寫意國畫中最能體現(xiàn)意境之美，寫指的是用筆，意指的是意境，意境講究的是形與神的辯證統(tǒng)一，在統(tǒng)一中情景與形態(tài)相互交融，交相輝映，力求“以形寫神”，比如高級定制服裝品牌夏資•陳，其主要設計師的服裝就非常具有東方意境之美，在2013年巴黎時裝周春夏季一亮相就受到來自世界各地的矚目，因為王彩霞設計師注重對意境美的追求，運用水墨寫意中有著不可比擬的魅力，了解了國畫的特點將其在定制服裝中實踐，在經過發(fā)揮主觀聯(lián)想臆造，造型重新組織等等設計手法，再通過服裝展示時空間，燈光，面料等等相結合，便能使自己的作品獨具一格。國畫當中畫面節(jié)奏變化明顯，畫面結構鮮明。例如寫意手法中最常用到的表現(xiàn)方法：“枯筆”，講求的就是不齊整，一筆畫當中虛實相間，這就可以通過不同面料的選擇，或者將面料揉皺，表現(xiàn)出一種枯筆的感覺，或者，通過不同色彩濃度的面料堆疊而成，破壞整體，形成行斷意相連的視覺效果。當然，要將寫意國畫中的意境運用到定制服裝中去必須先充分了解其文化底蘊，通過多次試驗，才能將國畫這一門精深的藝術與服裝相融合，展現(xiàn)在世人的面前。

4.國畫圖案的運用

當我們在時裝秀上看到范冰冰身著龍袍，舞鶴裝而猶如一顆石頭扔進水里驚起一群鷗鷺的震撼效應時，我們就可以看到傳統(tǒng)的國畫元素在定制服裝的影響力是巨大的。中國畫中傳統(tǒng)圖案種類繁多，花鳥圖案吉祥大氣，經典紋樣傳神細膩，山水元素氣韻靈動，定制服裝加入能充分借鑒這些圖案紋樣也是一種創(chuàng)新。譬如祥云，祥云在近年來大量被時裝設計師所采用，不僅僅因為祥云是中國元素的代表，也是傳統(tǒng)刮花中最常用到的作為烘托氣氛的重要元素之一，采用傳統(tǒng)蘇繡，蘇繡是我國民間的傳統(tǒng)手工藝，以國畫特有的色彩和傳統(tǒng)紋樣作為繡品底稿，可以是山水，可以是花鳥，將其轉移到特定面料之上，加之以蘇繡本身針腳密集，立體感強烈，這樣的定制服裝將栩栩如生，美妙絕倫。另外，手繪這種純手工制造技術越來越受到人們的歡迎。手繪相較之于彩印，噴繪，扎染這技術就顯的極為簡單了，手繪易于操作，又能比較完整第傳達設計師的主要設計意圖，設計師可以根據自身喜好將國畫中的元素進行整理創(chuàng)作，能過更好地體現(xiàn)水墨暈染的效果，也可以通過白描簡單勾畫來進行圖案的繪畫。但需要注意的是，國畫元素的手繪對服裝面料的要求相對較高。

篇（4）

二、純凈水包裝形態(tài)的類型

在立體空間中存在許多美的形態(tài)，純凈水包裝的形態(tài)正是從中抽象出來的，純凈水包裝形態(tài)類型受社會因素和人們的審美需求制約，起到保護商品的主要功能。我們從不同的類型、不同的材質等方面對飲品包裝造型進行分類闡述，探索更前衛(wèi)的創(chuàng)意造型形態(tài)。

（一）純凈水仿生形態(tài)類型

純凈水的包裝設計必須從它形態(tài)仿生的角度去認識它，充分理解它的形態(tài)仿生設計理念，有助于實現(xiàn)最大化價值。運用一種簡潔的設計理念，符合現(xiàn)代設計所強調的節(jié)約的思想，遵循它具有的規(guī)律性，以及融合純凈水包裝形態(tài)的構成要素，把純凈水包裝形態(tài)設計做到盡善盡美。純凈水包裝形態(tài)具有抽象仿生設計和具象仿生設計的區(qū)別，抽象仿生設計是指自然形態(tài)的突出特征與結構，抽取出來相對獨立的本質屬性而剔除了非本質的屬性，從而獲得一個高度規(guī)則化與秩序化的結構特征。具象的提煉程度比較低，而抽象是高度簡化又純粹的形態(tài)。我們從個別的形態(tài)特征出發(fā)，也可以從抽象的概念出發(fā)，都能更好的詮釋純凈水包裝形態(tài)的規(guī)律性。其實，在藝術設計的領域既不存在完全的具象也不存在完全的抽象。我們生活中所見到的那些純凈水包裝設計中，純凈水的包裝形態(tài)千姿百態(tài)，各有千秋，但它們都有相同的規(guī)律性，純凈水包裝形態(tài)的對比與同一、比例與變化，人們正是抓住其規(guī)律性對它再創(chuàng)造。

（二）純凈水幾何形態(tài)類型

點、線、面、體都是構成純凈水包裝幾何形態(tài)的基本元素，它們可以幫助人們有效的刻畫錯綜復雜的世界，它們都稱為幾何形態(tài)，構成是以視覺為基礎，也是物體形態(tài)設計的基礎，將構成純凈水包裝幾何形態(tài)的最基本元素直接應用到設計領域，對包裝形態(tài)設計實踐有實際意義。生活中我們常見到的幾何形態(tài)主要是長方體和正方體，這種形態(tài)類型主要強調包裝的實用性和功能性，在針對純凈水的特性、功能上，應充分發(fā)揮多面體的成型特點，要更多地考慮包裝形態(tài)的變化和線條的裝飾性。純凈包裝幾何形態(tài)類型的美體現(xiàn)在穩(wěn)定、理性和簡潔，純凈水包裝幾何形態(tài)結構的設計要根據它的實用性去創(chuàng)造去體現(xiàn)，充分挖掘它的構成原理和設計方法，實現(xiàn)包裝形態(tài)構成要素與現(xiàn)代設計完美結合。

三、純凈水包裝形態(tài)在創(chuàng)新設計中的作用

（一）“人體工學”的作用

我們平常所說的"人體工學”要盡可能的適應人體的自然形態(tài)，也是“以人為本”設計理念的體現(xiàn)。日本的ADK設計公司為定型發(fā)膠設計的包裝曾經獲得2010年Penawards包裝設計的鉆石獎，也是"人體工學”作用的成功案例。瓶子的外形設計突破了以往的規(guī)則造型，不論是形體的高低，還是重量感，都以適合使用者的手掌造型為宜，在使用的過程中，將產品握于手中時，恰好與手掌親密貼合，造型不僅具有親和力，而且符合“人體工學”的要求。我們可以學習借鑒這種技法對其深入拓展和延伸，合理的運用到純凈水包裝形態(tài)設計中。

（二）綠色環(huán)保的作用

綠色純凈水的包裝形態(tài)是可持續(xù)發(fā)展的需求，包裝應該可重復使用，避免浪費，所以設計不能只追求時尚和短期效應，必須從滿足人們的需求出發(fā)，充分的挖掘自然形態(tài)的內部結構和功能，把純凈水包裝設計做到極致。我們對純凈水的包裝材料要求簡約，這也是順應綠色包裝的要求。把在純凈水包裝中出現(xiàn)的過度包裝，成本過高，分量過重，耗材過多，難以降解等問題，產生了巨大的浪費和污染，甚至有的已經背離了包裝應有的功能。我們應該為了簡化包裝的制作工藝，又不失它的審美標準，便于拆卸、回收、再利用，純凈水包裝形態(tài)設計要合理精簡，做到物盡其用即可。把純凈水的包裝形態(tài)做到生態(tài)綠色是我們每個人的義務和責任?，F(xiàn)代社會更倡導環(huán)保的理念，符合社會的發(fā)展趨勢，順應消費者的心理需求，創(chuàng)造出綠色環(huán)保的純凈水包裝新形態(tài)?！八膬r值在于可以展示最新的科技手段和傳達最新的設計理念，在純凈水包裝形態(tài)設計中我們可以大膽嘗試將兩個不同領域的結構相結合進行探索和發(fā)展。“概念”包裝設計主要是用于探索結構和材料的各種可能性，拓展新的思維方式，為未來純凈水包裝形態(tài)設計提了供新的思路。通過對“概念”的理解，我們從中吸取靈感，融入到純凈水包裝形態(tài)設計中，純凈水包裝設計的“概念”結構形態(tài)是前沿設計理念，對純凈水包裝形態(tài)結構的探索永無止境。

篇（5）

（一）通過形態(tài)分析，建立圖形關聯(lián)

形態(tài)意識是將圖形的內在結構傳達至大腦，形成具有關聯(lián)性圖形識別的外在感應系統(tǒng)，從而形成典型性的圖形案例。形態(tài)意識是圖形學的初步思維過程，即圖形（內在結構）——圖識（外在感應）——圖例（原理、哲理）是形態(tài)意識的思維過程。例如，中國傳統(tǒng)建筑當中的徽派建筑，其在總體布局上受地理位置影響，依山就勢，構思精巧，自然得體；在空間結構和利用上，造型豐富，講究韻律美，以馬頭墻、小青瓦最有特色；在建筑雕刻藝術的綜合運用上，融石雕、木雕、磚雕為一體，更顯富麗堂皇。我們通過欣賞徽派建筑結構特征（圖形）產生印象，建立圖識；進一步進行規(guī)律性語言的總結，形成圖例。在這一過程中，圖形、圖識、圖例之間的聯(lián)系是設計雛形到創(chuàng)意思維過程拓展的第一步，直接為設計提供可供參考的設計依據。因此充分運用形態(tài)意識，建立起圖形、圖識、圖例之間的聯(lián)系，是啟發(fā)創(chuàng)意思維的有效途徑。

（二）嘗試實體組合，創(chuàng)造空間立體

綜合的思維研究過程體系，第一步從形態(tài)思維中的圖形、圖識、圖例開始，初步確立整體思路后逐步進入到下一造型意識思維即實體意識。實體意識是形態(tài)意識的具象化表現(xiàn)，具有立體多面性、虛實性等多種空間思維表現(xiàn)。實體造型的組合、切割與創(chuàng)造對空間設計來說，具有不可或缺的作用，無論從空間環(huán)境中實體的大小、疏密、相互之間的聯(lián)系還是具體的功能性，都是從實體開始的。因此，充分運用實體意識建立立體形態(tài)組合與構造，是設計的中期階段，是創(chuàng)意思維過程的第二步，是將設計靈感運用到實際設計的主體實施階段。

（三）通過直覺意識，建立空間搭配與交互

綜合的思維研究體系的第三個階段是直覺意識，直覺意識是實體意識的進一步思維走向。直覺意識是以熟悉與當前情境有關的知識領域及其結構為依據，是對空間的場性、滲透性以及對功能與形態(tài)關系的整體把握能力，以及對材料構造與形態(tài)關系敏銳的捕捉能力，這是經驗與直覺的結晶，是個性與審美的傳達階段。

二、空間設計中形態(tài)構成要素的作用與體現(xiàn)

形態(tài)是事物在一定條件下的特定表現(xiàn)形式。在空間設計中設計師一直在尋找一種指導空間形態(tài)設計的學習手段和方法，而這種手段和方法正是形態(tài)構成的本質，即開發(fā)潛在的創(chuàng)造性思維造型能力及方法（形態(tài)分析法）。在空間設計中主要的形態(tài)構成要素可以分為兩大類：有形要素、無形要素。

（一）有形要素的作用與體現(xiàn)

有形要素是形態(tài)構成中的物質性因素，主要是指在構成學領域的主要造型要素，如平面構成中用于空間限定的主要因素點、線、面、體，點以位置為主，線以方向、長度、形狀為主，面以面積、形狀為主，體以形狀、量感為主。再如色彩構成中用于空間形態(tài)的主要因素，包括色彩、形狀、肌理等。形態(tài)構成中有形要素在整體造型設計中起基礎作用，如同人體的骨骼與血肉，支撐整個空間。清晰認識有形要素的造型規(guī)律與空間形態(tài)的關系，運用空間形式造型法則來推敲設計，是設計師在設計時合理運用的關鍵。

（二）無形要素的作用與體現(xiàn)

無形要素是形態(tài)構成中的關系性因素，主要指在構成學領域中的主要情感要素。從空間設計的意義來看，空間的視覺形態(tài)主要包括造型（形象）與情感（寓意），也就是形象與神態(tài)，即形態(tài)。形態(tài)構成中的無形要素在整體設計中起指導性作用，使整個空間散發(fā)出獨特魅力與生機。無形要素的培養(yǎng)是一個漫長的過程，需要設計師的經驗積累和對事物的敏銳洞察力。認真學習與研究無形要素的美學效果產生原因與人的情感要素，挖掘事物的深層寓意，是設計師在設計中提升設計層次的關鍵。

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二、面料形態(tài)的二次設計在服裝中的應用

在科技高速發(fā)展和國際交流密切的今天，服裝設計師們在這個領域所面臨的競爭不僅僅是一種技術的較量，更是一種設計思維與設計理念的較量。在這場激烈競爭中，不論是團體設計師還是個體設計師都希望并驅先爭，立于不敗之地；都希望創(chuàng)造的不僅僅是一件作品，更是一件藝術品，既符合時候脈搏又具有獨特個性，既能體現(xiàn)現(xiàn)代人的著裝風情，又能在未來的長河中有立足之地。面料的二次設計正是這種行業(yè)背景下應運而生的一種設計概念并在近幾年取得了令人矚目的發(fā)展成果，賦予了服裝面料及服裝造型設的新面貌，使之具有了更高的審美價值，更好地詮釋了傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術的結合，打破了服裝面料以往的單調感。由此可見，服裝面料的再造已成為服裝設計師對服裝造型的一種重要手段，在服裝中有著不可取代的作用。首先，面料的二次設計不單純是經濟及技術的問題，從更深層意義上而言，它更是資源循環(huán)利用及可持續(xù)發(fā)展的問題。一些普通陳舊的面料經過二次設計改造，肌理轉變，將一些平淡無華的舊面料改舊換新，使那些過時的面料風貌煥然一新，再次投入服裝市場再應用，不僅減輕了資源的浪費，也符合環(huán)保設計、持續(xù)發(fā)展的倡導理念。其次，強化面料的裝飾創(chuàng)新。通過繡花、釘珠、釘附件、印花等手法在面料上附加各種裝飾物，改變其原有的視覺效果，為其注入新的活力、新的元素，讓原本毫無特色的面料變得更生動，更美麗。如圖2：簡單的連衣裙款式，無領無袖，A字造型，主要通過面料的顏色和層次的塑造，豐富款式的視覺效果及美感。再次，強化結構創(chuàng)新，淡化面料。通過市場觀察及各類時裝會可總結出：在服裝設計中的常用一些規(guī)則有：當選用面料本身有其獨特特點時，在服裝的款式造型及結構設計時可相對簡單，突出材質本有的特色，許多的針織設計便是這類設計的典型；當所選用的面料為既無色彩變幻也無圖案或肌理變化的普通類面料時，在設計時，應在結合面料的性能的前提下，強化款式造型的新穎及結構的獨特，相對淡化面料的新型應用?？梢姡玫姆b材料固然會令服裝錦上添花，但如果沒有好的服裝材料，而通過面料形態(tài)的再塑造對其進行設計，不僅綠色環(huán)保，同時在某種程度上，也會達到化腐朽為神奇的效果。

三、面料二次創(chuàng)造在服裝不同部位的運用

面料二次設計后的具體應用需結合人體結構、款式造型、設計效果等各方面因素綜合考慮，否則就是停留在單純的面料改造層面。若不能加以靈活應用，縱然面料二次設計后的效果再好，也不能達到變廢為寶、化腐為奇的效果，不能體現(xiàn)它的價值及美麗。因此，具體的應用時盡量做到“因形而生”，使它的結構服從于人體形式，隨著身體的“起伏”變化而有節(jié)奏地變化。不同面料再造的效果，其運用在服裝中不同的部位給人傳達不同的視覺效果，同一面料再造的不同效果運用在不同的部位也會表現(xiàn)出不同的造型和風格。應用在肩部時，夸張了上裝Y字廓形；應用在褲縫側面時，不僅給人一種修長的視覺美感，同時原本褲裝簡單的造型變得簡約而有細節(jié)。不同面料再造的視覺效果及用量的多少應當以人體的結構和款式造型與使用功能的需要為依據。如在一些以“A”字母為造型的服裝款式中，常運用大量的褶皺手法夸張腰身以下的位置，以達到自己預設的造型效果，而在一些以“X”型為基型的設計理念下，常在胸部及臀部運用一些夸張的面料再塑造手法，突出服裝中要強調的重點。衣服的每一個部位都有可能是設計師應用面料再塑造的對象，其主要依據還是款式的要求與整體造型的風格。

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熊貓睡覺時蜷縮的形狀與太極八卦圖非常相似。太極圖的S形曲線和兩個陰陽圓圈是極具標志性的造型符號，對于設計八卦俠的標志性符號有重要參考價值。八卦俠的設計重點運用S形曲線作為頭部的花紋，加強形象的民族標識性，同時S形曲線給人一種動態(tài)感，進一步渲染八卦俠的動感與活潑。太極圖的兩個陰陽圓孔可以演變?yōu)榘素詡b的兩個眼睛，八卦俠的兩眼珠也是圓形，兩眼也是白中有黑，黑中有白。而且太極圖的兩個陰陽孔具有對稱美，八卦俠的雙眼設計也形成對稱美。太極圖總體形狀呈圓形，有大圓之美。八卦圖中的八卦在空間上的八個排列方位，也形成了一個周而復始、不斷循環(huán)的圓形。其圓形也為八卦俠的頭部和身體形狀設計提供了靈感。圓形是動漫形象中最常用的形狀，美國經典卡通米奇就是由一系列圓圈組成。為了呼應太極圖的大圓之美，熊貓的頭部和身體都設計得更圓，同時突出了熊貓圓胖可愛的特點。八卦俠熊貓的肚子上也設計了太極圖，進一步加強形象的標識性，把太極符號進一步轉化為動漫造型符號，加強民族文化特色。

2.太極八卦圖對《八卦俠》的顏色啟示

太極八卦圖的黑色與白色的搭配也是經典的顏色組合。白中有黑，黑中有白，簡約精煉，寓意豐富。太極八卦圖與中國畫的“知白守黑”特征有著密切聯(lián)系。“知白守黑”是中國書畫藝術形式的典型特征，它來源于太極圖，篆刻藝術、書法藝術和中國畫藝術在畫面布局方面均以之作為獨到的心法”?！爸资睾凇笔枪湃丝偨Y出來的藝術規(guī)律，也是中華文化在顏色上的體現(xiàn)。《八卦俠》的顏色設計也運用了“知白守黑”。熊貓的顏色也是黑色和白色，可以與太極八卦圖的顏色自然融合。動漫形象設計忌諱多種顏色帶來的花哨感，簡約就是美?；谔珮O八卦圖與中國畫“知白守黑”的密切聯(lián)系，《八卦俠》也融合了中國畫風格進行總體設計，包括書法、篆刻、水墨竹林等，進一步突出動漫形象的本民族特色。

3.太極八卦圖對《八卦俠》的文化內涵啟示

動漫形象設計不但需要研究形式美，更需要超越形式，融入文化內涵?！栋素詡b》的形象設計也是超越圖像形式，綜合融入太極八卦文化，為動畫片的故事創(chuàng)作打下基礎。因為太極八卦圖與《周易》的密切聯(lián)系，《周易》也可以融入八卦俠的故事設計，八卦俠是位弘揚和守護《易經》的俠客，并從中悟出神秘絕招。太極八卦圖也是中國功夫文化的符號象征，太極八卦文化衍生出了太極拳、八卦拳、八卦掌、八卦劍等中國功夫。太極拳中反復出現(xiàn)抱球動作，就是模擬太極圖的圓形，很多招式都是沿著太極圖中“陰陽魚”的弧線運行。八卦掌的基礎套路也是模擬太極圖的圓形。武當山的習武道場等多有太極八卦圖，在民間太極八卦圖也常與功夫聯(lián)系在一起。中國文化國際傳播研究院與《現(xiàn)代傳播》雜志社于2013年共同了我國電影國際影響力數據，數據顯示功夫片仍是最受海外觀眾歡迎的中國影視類型。李小龍系列電影、《功夫熊貓》等都因中國功夫大獲成功，掀起了全球“功夫文化熱”。《八卦俠》的定位是塑造自強不息、行俠仗義的俠客形象，融合太極八卦圖背后的功夫文化，八卦俠同時精通太極拳、八卦拳、八卦掌、八卦劍等中國功夫，可為動畫片帶來沖擊力和故事看點。

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1.2文字的識別性和可讀性網頁設計中對于文字的選擇都是根據其重要性的程度進行了一定的取舍，對字體的大小、顏色、顯示效果、動態(tài)方向及效果等都有極高的設計編排要求，要充分考慮在有限的屏幕中大量的數字信息融合在一起所造成的信息辨別，一旦設計編排過于復雜，設計者追求多元化的表現(xiàn)手法，在文字效果上加入了過多繁雜的設計表現(xiàn)，往往會使觀者無法辨別信息的主次，甚至于不能有效取得設計所要求表達的理念和效果。在現(xiàn)代平面設計中，如何提高觀者的閱讀效率是設計者應該著重考慮的問題，融入動態(tài)的文字設計僅僅是為了凸顯信息的主次和吸引觀眾的注意力，起到引導閱讀的效果，要著重考慮到字體的選擇、顯示屏的精度、運動的速度、文字量、句子長短、特效等各種因素的整體整合，要提高文字的可讀性。

1.3屏幕的無限性及開放性二維的平面設計在效果呈現(xiàn)時往往以立體的三維效果來給予呈現(xiàn)，在屏幕兩端留有空白給人以無限的延伸空間，而動態(tài)文字的設計與編排則給人一種進深的立體感，因此觀眾可以在具有動態(tài)效果的二維設計中感受到屏幕空間的無限大，這在一定程度上打破了媒介空間有限性的束縛，即在有限的空間內所要表現(xiàn)的卻是無限的空間延伸，這一無限性則取決于設計者對文字形態(tài)、色彩、格式等方面的設計。

2動態(tài)文字在網頁設計中的表現(xiàn)

2.1形態(tài)的變化空間與動態(tài)是網頁設計中文字動態(tài)的體現(xiàn)，是基于字體基礎上對文字外部進行形態(tài)的處理與設計來實現(xiàn)的，在文字動態(tài)的設計中，一方面可以根據字體的本身結構對其進行變形處理;另一方面可以讓字體的形態(tài)隨著時間的變化而發(fā)生改變，例如最近比較熱門的《舌尖上的中國》，其在影片開場前的設定上便十分動人，第一部以水墨畫延伸出來的畫面實際上是美食的結構，而字體的鋪設則是由水墨畫中毛筆筆尖的恣意揮灑而成，帶給觀眾極強的美感和想象空間，觀眾在接受到這一視覺效果時所表現(xiàn)的心境便是平和且愉悅的。

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2動態(tài)形狀表示

在設計方案產生之前，設計過程充滿了變數．設計師通過其行為表達他們的設計思想，并用來建立設計概念模型．為了更加接近這一自然設計過程，本文介紹了一種新的形狀表示法———DSR．DSR形狀通過基本設計行為對目標形狀進行描述和表示．形狀文法通過其定義的規(guī)則集對設計目標進行描繪．規(guī)則可以表示為：AB，即，形狀A被替換為形狀B或B的任意形狀子集．一次規(guī)則的應用表示一次形狀由A到B的替換．但是，在這一規(guī)則中，形狀如何由A變?yōu)锽的過程是無法體現(xiàn)的．換句話說，形狀由A變?yōu)锽的過程被其結果所表示．如果能夠表示變化過程而不僅僅是變化結果，其動態(tài)的過程信息就可以被用在不同的初始形狀A′中，來產生更多的新形狀｛B1，B2，…，Bn｝．這也就是本文提出DSR形狀的基本思想．本文定義了9個類別的基本形狀規(guī)則———ElementalRule［3］（簡稱ER）．通過對于三維形狀操作的研究［18］，9類ER群體能夠基本覆蓋所有的形狀操作需求，例如Add（添加）、Delete（刪除）、Cutvertices（部分刪除）和Cutedges（部分刪除）．通過上述4類基本形狀操作，本文選用矩形和球作為基本圖元，可以產生9種不同種類的ER規(guī)則［3］．大多數形狀都可以通過這些ER規(guī)則的結合使用進行表示．除了正交的形狀，對于具有曲線表面的形狀，可以通過球體作為基本圖元進行生成．定義1．DSR形狀．DSR形狀是一種有限的形狀元素集，通過以特定順序應用ER規(guī)則進行生成．一個DSR形狀可以被形式化表示為形狀元素集與有序的ER規(guī)則應用序列，｛S＊｜ER（i1），ER（i2），…，ER（in）｝．S＊［19］表示初始形狀或其任意的子集，一般被用來表示ER規(guī)則的左半部分．傳統(tǒng)的規(guī)則應用方法為形狀替代［15］，這在基于ER規(guī)則應用過程中，會對具有光滑曲面特征的形狀的外觀造成破壞［3］．因此，本文提出一種新的規(guī)則應用模式———行為捕獲模式（actioncapturemode，ACM）．定義2．行為捕捉模式（ACM）．行為捕捉模式能夠在保證原有形狀外觀不被破壞的前提下，保留規(guī)則變化意圖．基于物體最小包圍盒，生成物體的形狀為目標形狀與規(guī)則右邊形狀的布爾交運算（SObject＿Left∩SRule＿Right）．通過ACM應用模式，DSR形狀能夠表示一個規(guī)則應用后的形狀變化過程（從規(guī)則的左半部分變?yōu)橛野氩糠郑@確保規(guī)則的應用可以不受目標形狀的幾何復雜性約束．換句話說，當產生一個DSR形狀規(guī)則后，它可以被應用到不同的初始形狀，從而產生不同效果．這與設計過程的模糊性相吻合．這里通過一個案例展示應用ACM模式后的形狀變化．本文邀請一位設計師設計了一個概念化的椅子模型，如圖1所示．簡潔和造型的流暢性是唯一對于該造型的前期要求．通過DSR規(guī)則，椅子的概念模型可以通過DSR形狀進行表示．通過圖1所示的DSR規(guī)則可以清楚地看到，椅子模型是由一個立方體變化產生．基于ACM應用模式，可以將圖1所示的DSR規(guī)則應用到不同初始形狀上，例如杯子形、圓柱體、蘋果形狀和平頭截體，如圖2所示．因為DSR形狀能夠以動態(tài)的形式表示，即形狀的產生過程可以記錄在DSR形狀中．因此，基于DSR的規(guī)則能夠應用到不同的初始形狀從而產生更多的新設計模型．如上面案例所示，設計行為（從一個實體產生一把椅子）通過DSR形狀保存了下來．在ACM模式的應用下，該設計行為能夠應用到不同的初始群體，產生不同效果的椅子模型．下面通過一個小規(guī)模的問卷調查，對新設計模型的效果進行評價．200位侯選者被選來進行關于新模型效果的問卷調查．其中有170位年齡在20～30歲之間的學生，以及30位具有3～5年專業(yè)設計經驗的設計師．問卷調查包括4個問題：1）請比較圖1與圖2中的椅子模型是否相似？2）圖2中的椅子能否由圖1中的椅子經過推理得到？3）請根據圖1中的椅子形狀，根據自己的理解進行模型再現(xiàn)．請通過草圖的形式對設計過程進行可視化．4）請分別從審美、新穎和舒適度3方面對上述5個椅子模型進行評價．在訪問調查過程中，僅將圖1和圖2中規(guī)則的右半部分展現(xiàn)給問卷參與者．調查結果顯示：對于問題1），136人認為相似而52人認為不相似，其余沒有意見．對于問題2），超過60％的參與者認為可以通過推理的方式獲得，并表示這些椅子具有某些潛在的關聯(lián)．對于問題3），雖然面對相同的椅子模型，不同的參與者給出了多種多樣的生成方法．換句話說，雖然最終模型相同，但是生成的過程卻是多種多樣的．“自頂向下”的設計模式被廣泛采用．對于問題4），“蘋果型”的椅子被多數人認為最好看和有新意，圖2中的椅子模型被認為最舒適．調查后，當參與者知道4個新椅子模型是由同一模型推理產生時，都在不同程度上表示了驚訝．他們表示：從同一個模型推理出全部4個新模型對他們來說是非常困難的．這也從側面表現(xiàn)出DSR形狀的提出能夠反映出設計過程中的突發(fā)性特征．目前，通過ER規(guī)則庫和ACM應用模式，能夠產生多種多樣的三維設計模型，如圖3所示．

3DSR形狀文法設計語言

定義3．DSR形狀文法．DSR形狀文法是一個四元集｛S，L，R，I｝，其中：1）S是DSR形狀的有限集合；2）L是標簽的有限集合，用于控制形狀文法在時間和空間上的推進；3）R是DSR規(guī)則的有限集合；4）I是一個自由實體，作為形狀文法應用的起點，稱為初始形狀．在DSR形狀文法中，設計過程能夠通過形狀集和規(guī)則集進行表示，進而形成設計語言［20］．由于DSR形狀可以表示動態(tài)設計信息（設計行為），因此該設計語言可以表現(xiàn)設計師有意識的行為和思想．在工程設計中，設計過程開始自包含設計問題分析、設計解空間解析、設計表達和結果可視化在內的多個循環(huán)．因此在DSR設計文法中，本文建立了有結構的規(guī)則系統(tǒng)來表示設計思路。在DSR形狀文法中包括3種類型的規(guī)則：DSR規(guī)則、輔助規(guī)則（auxiliaryrule）和布局規(guī)則（layoutrule）．DSR規(guī)則是用來在設計過程中產生形狀變化．物理方面的形狀變化可以被DSR形狀表示并保存．輔助規(guī)則主要是用來處理通用的三維模型操作：‘拉伸’、‘縮放’、‘旋轉’、‘扭曲’等．在設計過程中，設計師會在最終方案確定之前不停地做出決定，關于當前設計模型的評價和接下來的修改會對整體設計產生什么影響？通常來說，對于整體設計產生的影響將會起到主要作用．因此，這種決定將會一直循環(huán)，直至滿意的設計方案產生．類似于真實的設計過程，布局規(guī)則主要用于指定當前形狀和整體模型的關聯(lián)和影響．2類特殊的功能規(guī)則被采用：“SliceRule”和“CombineRule”．通過這2個功能規(guī)則，模型可以被分解、合并為任意的子形狀用來承載DSR規(guī)則和輔助規(guī)則的運用．因為設計過程不是直線型推進，而是螺旋型推進的，本文提出針對布局規(guī)則的3種關系。圖5a所示的‘梯子’關系表示設計過程中的因果關系：Step2發(fā)生是由于Step1引起的，后面步驟的產生是由于其前面步驟而產生的．在設計中，前后的因果關系并不僅僅具有線性繼承和相鄰繼承，也就是說，前面n代的步驟都會對第n＋1代的產生具有影響．并且，其影響并不是隨著相隔代數的增加而減少（設計突發(fā)性）．圖5b所示的交叉關系體現(xiàn)了設計過程中的選擇性．在上一步的布局行為產生后，有可能會產生多種潛在的設計推進方法（Step2～Stepn）．圖5c所示的平行關系體現(xiàn)的是設計過程中的分離行為，即設計步驟A1，A2與B1，B2之間的推進是弱連通的，之間沒有必然的聯(lián)系．當然，在設計過程中，每一種類型并不具有清晰的分割，而常常是多種關系交錯發(fā)生在同一設計過程中的．本文將圖1所示的椅子概念的設計作為案例來表現(xiàn)DSR形狀文法的應用之一．通過上述調查問卷，作者邀請了很多職業(yè)設計師對相同的椅子模型（圖1）應用本文所提出的方法進行重現(xiàn)設計．因此通過DSR形狀文法能夠得到很多不同設計語言．其中，3種設計語言被選取作為本文案例，展示3種規(guī)則對于設計知識的保存和應用．在圖6中，設計語言A共有6步．其中，Step1和Step4為布局規(guī)則．Step2將立方體分割為3部分用來產生扶手—椅子主體—扶手．Step4將椅子主體設計分為上下2部分．Step3，Step5，Step6屬于DSR規(guī)則，用來對相應選取的形狀進行物理外觀的變化．在該設計語言中，Step2和Step4之間屬于‘階梯’關系，因為如果沒有Step2，Step4就不會發(fā)生．圖6中設計語言B分為7步．其中，Step2和Step4為布局規(guī)則，其余為DSR規(guī)則．Step2和Step4之間屬于‘交叉’關系．在Step2后，以后的操作具有2個選擇．而Step3和Step5屬于‘平行’關系，也就是說，它們之間沒有必然的先后順序，屬于弱連通．圖6中設計語言C包括4步．其中Step2為布局規(guī)則，其余為DSR規(guī)則．‘平行’關系在該設計語言中得到了體現(xiàn)。上述3個設計語言的獲取都由系統(tǒng)自動完成的．設計師被邀請來使用本文建立的3D交互式建模引擎，通過可視化界面和窗口控件交互操作，他們可以像在常規(guī)3D建模軟件中一樣進行工作．與此同時，系統(tǒng)能夠根據其設計操作對整個設計過程通過DSR形狀文法進行獲取和保存，繼而產生設計語言．本系統(tǒng)采用ACIS技術，在Windows平臺下運用C＋＋語言實現(xiàn)的。將3個不同的設計語言應用到衍生式設計框架中，在系統(tǒng)內可以快速地產生3種不同的設計方案群體，如圖8所示．圖8a所示模型是根據設計語言A衍生而來的，體現(xiàn)了椅子主體的一體化設計和懸空椅子扶手的思想．圖8b所示模型是根據設計語言B衍生而來的，體現(xiàn)了椅子上下部分不同的設計風格．圖8c所示的模型是根據設計語言C產生的，體現(xiàn)了扶手和椅子主體的一體化風格．每一個新椅子都能夠通過DSR形狀進行表示和存儲．也就是說，它們都可以做到圖2中類似的衍生式變換．當作者將新的設計模型給3位設計語言的設計者觀看時，他們都非常感興趣．他們表示，其原始設計思路是在本文的3D建模系統(tǒng)中花費了1～2h不等的時間完成的．然而，所有的衍生設計模型都是在1min內通過基于系統(tǒng)自動產生的．這大大節(jié)約了設計周期．從美觀和創(chuàng)新價值方面，新產生的模型都比較令人滿意．雖然，這些新模型還不能直接作為設計方案進入產品設計流程，但它們都表現(xiàn)出原始設計方案的設計思想，并且在設計效果上有了較大的不同，給予設計者感官上直接的沖擊和新穎的刺激，能夠有助于其設計知識的擴展和設計構思的產生．

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一、生態(tài)學的教學地位

生態(tài)學是研究生物與環(huán)境相互關系及其規(guī)律的科學。它既是一門理論學科，也是一門應用性、實踐性、前沿性強的學科。科學技術的飛速發(fā)展，為人類帶來了極大的利益，但同時加深了人口、資源、環(huán)境間的矛盾，解決這些矛盾客觀上要求生態(tài)學承擔起協(xié)調人地關系的重任。

生態(tài)學是可持續(xù)發(fā)展理論的重要基礎之～。生態(tài)學研究內容深入而廣泛，理論內容豐富復雜，指導性強。如何在有限的教學時數內，把復雜的理論問題簡單化、實踐化、生動化，實現(xiàn)意識形態(tài)的灌輸與實踐能力培養(yǎng)的雙重效果是我們的任務。我們的教學對象無論是未來的教師，還是生態(tài)系統(tǒng)的管理者、實踐者，都應通過生態(tài)學的學習形成高度完備的生態(tài)觀、科學的管理觀與可持續(xù)的開發(fā)利用觀。

生態(tài)學是與其他學科具有廣泛交叉的活躍學科。生態(tài)學理論、技術、方法的日新月異，從生態(tài)學教學與應用領域而言，已從傳統(tǒng)的生物學科滲透到包括社會、經濟等非自然科學領域。本研究以地理學科體系下生態(tài)學教學內容的科學建構為目的展開研究，旨在地理學人才培養(yǎng)體系中充分發(fā)揮生態(tài)學的作用，實現(xiàn)人才培養(yǎng)效益的最大化。

二、生態(tài)學理論問題的表達特點

(一)重視分層表達

生態(tài)學研究層面多，內容廣泛。其研究對象包括分子一細胞一器官一個體一種群一群落一生態(tài)系統(tǒng)一生物圈等幾個層次，且以各層次研究的生態(tài)學進行獨立表達。因此，教學中應注意強化理論問題系統(tǒng)性、邏輯性及其理論問題的內在聯(lián)系。

(二)重視模型表達。在地理專業(yè)的生態(tài)學的教學中側重于種群、群落、生態(tài)系統(tǒng)及生物圈生態(tài)學的研究。對不同尺度的研究內容用數學模型對事物的變化及內在關系進行科學的表達更容易揭示事物的本質與規(guī)律，但應加強模型的生態(tài)意義與應用性的闡述。

(三)重視結果表達。生態(tài)學各研究層次中均有重點和難點理論，目前，多數生態(tài)學教材對理論問題的表達偏向強調結果，而對內在機制分析不足。因此，教學中應注意過程及內在機制的分析。

三、生態(tài)學理論問題的應用性設計探討

(一)種群的動態(tài)變化問題

種群生態(tài)學研究的核心問題就是種群的動態(tài)變化，該問題既是重點也是難點。其中，在講種群的邏輯斯諦增長規(guī)律的應用時，我們例舉了人口數量與地球的承載能力的關系的三種變化模式：

第一，理想模式：指人口數量按指數增長，緩慢的以“s”型曲線增長，并以漸近線的形式接近人口承載力“K”，這種溫和而非過激的增長不會造成對環(huán)境的傷害，是理想的發(fā)展模式。

第二，不理想模式：指人口數量的增長先超過地球承載能力，然后又由于資源環(huán)境的脅迫而降到承載能力之下，再經波動后接近承載力K，最終人口數量才趨于穩(wěn)定，是一種動蕩的、波浪式的增長。

第三，極不理想模式：這是一種不正常的增長情況，即人口數量的增長遠遠超過地球承載能力K，致使生態(tài)系統(tǒng)中的某些要素受到嚴重破壞，從而導致承載能力下降至較低的承載能力K’，人口數量也迫降到K’容許的新的地球承載能力。

對該問題的分析，既揭示了種群J增長與S增長間的關系，又反應了人類種群管理乃至生物圈管理的深層次問題，實例恰當的應用與選擇可以使知識得以深化、升華，讓學生站在更高的視角去觀察和思考問題。

(二)群落生態(tài)學問題

重點講授植物群落的結構及其動態(tài)變化等知識。群落生態(tài)學是農業(yè)、林業(yè)、畜牧業(yè)發(fā)展的必要的理論基礎，在土地利用、自然保護等諸多領域都具有重要意義。

1　群落的空間結構

生物群落作為一個有機實體，它在空間結構上表現(xiàn)為群落的垂直分層現(xiàn)象和水平鑲嵌現(xiàn)象的特點。以群落垂直結構為例，群落的垂直結構保證了生物對空間和資源的充分利用，促進了生態(tài)系統(tǒng)穩(wěn)定性的提高。茶膠模式是對群落垂直結構理論的成功的應用，兼?zhèn)渖鷳B(tài)、經濟與社會效益。介紹茶膠模式是群落結構教學的基礎，教學中更應重視的是對茶膠結構內在機制，及對群落垂直分層生態(tài)特征的分析，這樣才能激活并引發(fā)學生更廣泛的思考。

群落的生態(tài)設計問題。所謂生態(tài)設計是將系統(tǒng)中矛盾的事物轉化為和諧一致的事物。群落中人類的需求與自然的給予間總是存在多種多樣的矛盾，協(xié)調矛盾而不是激化矛盾，這是生態(tài)設計的宗旨。如?；~塘模式是生態(tài)設計的成功范例，他們將人與水之問的矛盾轉化成人水之間的和諧。教學中我們提出了黑龍江省三江平原資源利用中的矛盾問題，提出了大慶地區(qū)水污染、水資源匱乏與環(huán)境需水量大等環(huán)境保護問題，引導學生積極思考，形成一系列有創(chuàng)意的探討。增強了學生責任意識與使命感。

2　群落的動態(tài)

任何一個生物群落都是一個動態(tài)實體，按動態(tài)變化的時間長度可分為：群落日變化、月變化、季相變化、年際波動與演替等。動態(tài)變化的現(xiàn)象是教材所體現(xiàn)的內容，我們將現(xiàn)象分析與生態(tài)系統(tǒng)管理聯(lián)系起來則增加了學習的目的性、生動性與理性的升華。以日變化為例，結合植物生長特點，在溫室、大棚的管理中，科學地利用植物在白天的光合作用能力同化更多的有機物，同時注意控制夜間溫室溫度減少植物自身的呼吸與代謝，以形成更多的凈積累，達到提高生物生產力的目的，并要求學生舉一反三的應用群落的動態(tài)變化規(guī)律指導生產實踐，這樣的教學可形成良好的互動。

群落演替頂極理論是群落動態(tài)理論的難點，在講授三個頂極理論的基本內容時，引進了時間尺度的概念，這一概念雖超過了生態(tài)學的研究范疇(尺度為景觀生態(tài)學中的研究內容)，但在揭示單元和多元頂極論間矛盾的根源問題上確有撥云見日、一語見地的功效。同時在講頂極格局說時，讓學生分析與三個頂極理論形成有關的群落性質思想的繼承特征。使學生從根源上認識三個頂極理論的本質，把握三個頂級理論之間的區(qū)別與聯(lián)系(表1)，教學效果很好。

3　生態(tài)系統(tǒng)生態(tài)學理論

生態(tài)系統(tǒng)研究是現(xiàn)代生態(tài)學研究的主流。重點介紹生態(tài)系統(tǒng)的結構、功能。

(1)生態(tài)系統(tǒng)的能量流動

生態(tài)系統(tǒng)作為以太陽能為能量基礎的系統(tǒng)，它完全符合研究能量轉化的物理學中的熱力學定律。講授中我們介紹了熱力學第一、第二定律及耗散結構理論。并通過分析推演將三個獨立的理論有機的聯(lián)系在一起。

特別是當介紹耗散結構理論偉大貢獻時，將熱力

學第二定律的局限性與耗散結構的創(chuàng)造性及二者的研究前提(孤立系統(tǒng)、開放系統(tǒng))的本質差異做了很好的說明。耗散結構的意義在于：一方面成功地解決了克勞修斯和達爾文的矛盾。即退化與進化的矛盾?？藙谛匏沟臒崃W第二定律，表明一個孤立的系統(tǒng)會向均勻、簡單、消除差別的方向發(fā)展。然而，我們所觀察到的生物界的進化恰好與之相反，即由簡單到復雜，由低級到高級發(fā)展。耗散結構的研究對象處于遠離平衡態(tài)、非線性區(qū)內的開放系統(tǒng)中。這個矛盾在明確了研究前提后得到了科學的解決，使兩個根本對立的矛盾得到了統(tǒng)一。即在有足夠的負熵輸入的情況下系統(tǒng)會出現(xiàn)從無序向有序的方向發(fā)展，符合生態(tài)系統(tǒng)的發(fā)展方向。另一方面，耗散結構理論為研究復雜系統(tǒng)的演化，特別是研究演化中的突變行為，提供了科學根據?！疤剿鲝碗s性”是耗散結構理論的重要任務，研究系統(tǒng)演化中的突變行為是系統(tǒng)研究中非常令人困惑的棘手問題，耗散結構理論則使這一問題迎刃而解，堪稱科學奇跡。如激光這一現(xiàn)象的形成很好地詮釋了系統(tǒng)由無序到有序過程中的突變行為及系統(tǒng)發(fā)展中的閾限問題，這一研究使生態(tài)系統(tǒng)理論的發(fā)展出現(xiàn)了巨大的飛躍。該問題雖是理論分析的延展，但教學效果甚好。

能流分析中生態(tài)效率是一個很重要的概念，但教材上直接給出幾個基本的效率公式，這種表達方式學生不容易把握生態(tài)效率研究的重要性及意義，缺少親和力，學生只能機械地記憶幾個效率比值，知識得不到升華，鑒于此我選擇了幾個生動的例子講解各效率公式，如以組織生產效率為例，變溫動物的組織生產效率遠大于恒溫動物(蝗蟲37％，鼠3％)，同樣喂食蝗蟲和田鼠50千克食物，蝗蟲增重6.85千克，而田鼠只長0.7千克。那么，在以生產動物蛋白為目的的生產管理中，增加變溫動物的生產有利于節(jié)約能量，大大提高生產效率。

(2)生態(tài)系統(tǒng)的物質循環(huán)

在全球變化問題引起人的高度關注的情況下，碳循環(huán)成為全球變化中的研究重點。如何將這一問題講深、講透變得非常重要。我們采取了以機制探討為突破口的思路。調動和引導學生用所學的地理學基本理論推衍全球變暖后全球大氣環(huán)流形式的變化。由陸地降水分布、溫度分布及水熱組合模式，分析了在我國典型的大陸性季風條件下可能出現(xiàn)的一系列生態(tài)后果，并結合玉米、水稻、小麥等大宗作物生長特性與未來新水熱組合的氣候特征間的關系，探討和揭示了未來農業(yè)生產面對的機遇和挑戰(zhàn)，同時，也對林業(yè)生產進行了全球變暖后正負效應的辨證分析。這樣組織的一節(jié)課讓學生學得主動，學得痛快，既是對已有知識應用一次實戰(zhàn)檢驗，又是對未來發(fā)展趨勢做出的理性分析與思考。這樣的教學設計教師講的入境，學生聽的興奮，效果甚佳。

4　對概念的詮釋及其應用性思考

以生物量與生產量為例，這是兩個很簡單的概念。教學中我們設計了幾個開發(fā)學生分析能力的問題。如：以單位水體(池塘)為例，1)如何實現(xiàn)底棲生物的最大現(xiàn)存量?2)如何實現(xiàn)底棲生物的最大生產量(以年為單位)?3)在水產養(yǎng)殖中如何結合所學生態(tài)學理論對水體進行科學設計與管理以實現(xiàn)效益最大化?

第一個問題很簡單，只要不向系統(tǒng)外輸出底棲生物即可實現(xiàn)。第二個問題則需要一個調查結果來說明，即水體中當有底棲動物的捕食者時，每年底棲動物的生產量是無捕食者時的17倍之多。這一問題也可結合邏輯斯諦增長規(guī)律進一步說明，即當生物的現(xiàn)存量在K／2左右時，種群個體數量NO較大，環(huán)境剩余空間也較大，根據邏輯斯諦增長模型：

dN／dt=NO×r(1－N／K)

這時種群的自然增長速度很快，應用在生產上則種群的生產效率很高。第三個問題則是一個涉及對水體生產結構進行生態(tài)設計的問題，包括對垂直結構的科學配置及對水生生物的適時捕撈，以實現(xiàn)PN／PG的效益最大化等。這雖是對簡單概念的學習，但通過教學設計，即可極大地提升學生的認知與思考空間。

三、結論與思考

1　成功的課程內容組織與內容設計，不僅能達到事半功倍的教學效果，更重要的是能開拓學生的視野、活躍學生的思想、激發(fā)學生的學習積極性與創(chuàng)造力，啟迪學生的探討真理，揭示規(guī)律的靈感。