序論：好文章的創(chuàng)作是一個(gè)不斷探索和完善的過程，我們?yōu)槟扑]十篇辯論的重點(diǎn)范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

一、“奇喻”——最具的思維方式

當(dāng)談及電影藝術(shù)的時(shí)候，人們通常認(rèn)為它更多地借鑒了戲劇的創(chuàng)作方法與技巧，人物的表演、舞臺的設(shè)計(jì)、場景的布置等，使得電影理所應(yīng)當(dāng)?shù)爻蔀閼騽〉摹把苌囆g(shù)”。然而隨著蒙太奇的產(chǎn)生與應(yīng)用，電影逐漸脫離了傳統(tǒng)戲劇理論中“三一律”的創(chuàng)作法則，形成了一套獨(dú)立完整的理論體系。從早期前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派進(jìn)行的“庫里肖夫?qū)嶒?yàn)”和“創(chuàng)造性地理學(xué)實(shí)驗(yàn)”到蒙太奇理論體系的日臻成熟，電影從心理完型、空間完型的角度印證了其敘事結(jié)構(gòu)的多元化與隨意性。同時(shí)，電影的敘事手段不僅可以像文學(xué)作品一樣龐雜與隨意，甚至還可以用分解、拼貼的形式來超越語言文字所達(dá)到的藝術(shù)效果，這一特征其實(shí)與戲劇有著很大的差異，它反而“更接近于小說”[1]，用薩特的話來說，“戲劇的戲劇性主要依靠演員的表演，而電影的戲劇性是從景物推及到人”[2]?；诖擞^點(diǎn)，我們或許可以借鑒文學(xué)、語言學(xué)中的理論方法，來重新審視和分析電影的敘事手法與技巧。

在語言修辭學(xué)的研究領(lǐng)域中，英國著名語言學(xué)家艾·阿·瑞恰慈在論及語言中的比喻方法時(shí)，提出了比喻中的“遠(yuǎn)距原則”，并用如下的一組經(jīng)典案例①來解釋了這一原則：

1.老虎像野獸般號叫

2.狗像野獸般號叫

3.人像野獸般號叫

4.大海像野獸般號叫

5.手機(jī)像野獸般號叫

從以上的這五組比喻中我們發(fā)現(xiàn)，它們的喻體都是“野獸”，而本體有所不同：第一個(gè)比喻由于其本體“老虎”本身就從屬于喻體“野獸”的范疇，因此使得這個(gè)比喻看起來軟弱無力，甚至是一個(gè)病句；而第二個(gè)比喻的本體“狗”相對于“老虎”來說更加遠(yuǎn)離了喻體“野獸”的范圍，因此看起來具有一定的力度；同樣，第三個(gè)比喻中的本體“人”已經(jīng)超出了動(dòng)物界的范圍，因此相較于之前的兩組比喻顯得更為巧妙；而第四個(gè)則最富有心理沖擊力，因?yàn)樗谋倔w“大?！北緛聿痪哂猩?，離其喻體“野獸”的語境相距較遠(yuǎn)，因此使這個(gè)比喻看起來既合理又精彩；而最后一個(gè)比喻將“手機(jī)”比作“野獸”，由于本體與喻體之間的跨度過大，超出了合理的想象范圍，因此使人感覺較為拙劣甚至無意義。從這個(gè)例子我們可以看出，本體和喻體之間的語境跨度決定了其比喻的力度，這就是比喻中的“遠(yuǎn)距原則”。而類似于“大海像野獸般號叫”的這種驚奇效果的比喻也被稱為“奇喻”，它可以“在兩個(gè)似乎不相似的事物或者情景之間確立一種驚人的類似”[3]，從而帶給讀者強(qiáng)烈的心理沖擊與思維。

假如我們類比電影中的蒙太奇手法與文學(xué)中的比喻手法會(huì)發(fā)現(xiàn)，蒙太奇所銜接的兩個(gè)鏡頭非常接近比喻中本體和喻體的關(guān)系，前后兩個(gè)鏡頭的組接產(chǎn)生了新的含義，比喻也隨之完成。最具代表性的就是愛森斯坦所開創(chuàng)的“雜耍蒙太奇”，在電影《戰(zhàn)艦波將金號》的“獅子的覺醒”這一片段中，觀眾直觀地感受到了一種強(qiáng)烈的比喻，這種比喻通過電影語言的表達(dá)顯得更為巧妙與簡約。事實(shí)上，“奇喻”原則不僅僅適用于電影中的蒙太奇技巧，它還能夠?qū)﹄娪暗那楣?jié)設(shè)置、拍攝方法起到一定的指導(dǎo)作用，倘若我們以“奇喻”為基準(zhǔn)來重新審視吳宇森的《變臉》，會(huì)發(fā)現(xiàn)這部影片無論從情節(jié)的安排上、影像符碼的設(shè)置上還是鏡頭語言的運(yùn)用上，都充滿了強(qiáng)烈的“奇喻性”色彩。

二、“換臉”與“”——情節(jié)設(shè)置的“奇喻性”

正如片名一樣，“變臉”這一情節(jié)始終貫穿著全片的故事發(fā)展，而從劇作的角度來看，“換臉”這個(gè)頗具科幻色彩的情節(jié)設(shè)置本身就具有強(qiáng)烈的“奇喻性”。首先，在現(xiàn)代生物科技與醫(yī)療技術(shù)的支撐下，“換臉”的情節(jié)并非完全不可能，這就為影片的寫實(shí)風(fēng)格提供了合理的基礎(chǔ)。試想如果此處的劇情是“換魂”或者“換腦”，就會(huì)因過于虛構(gòu)從而使故事失去了合理性，其效果就如同比喻中本體與喻體的跨度過大而發(fā)生斷裂。同時(shí)，導(dǎo)演還在影片中加入了大量細(xì)節(jié)的設(shè)置，例如用變音器變換人物的聲音；用整容交換體毛、疤痕等體貌特征等，這些細(xì)節(jié)的巧妙安排為影片的想象增添了真實(shí)性，使得觀眾在觀看影片的過程中不會(huì)對其情節(jié)的虛構(gòu)產(chǎn)生過多的質(zhì)疑。從這個(gè)角度來說，“換臉”這一情節(jié)本身就是一個(gè)“奇喻”，是在合理的范圍內(nèi)進(jìn)行的大膽想象，這也為影片奠定了虛實(shí)相接、張弛有度的情感基調(diào)。

而后隨著情節(jié)的發(fā)展，導(dǎo)演通過“”這一情節(jié)，將全片的矛盾推向了。在“”這一情節(jié)中最耐人尋味的是，身份的互換不但沒有引起雙方家庭的風(fēng)波，反而“緩和”了對方的家庭矛盾：警長西恩在對待特洛伊的情人和兒子時(shí)更加溫柔體貼，給予了他們強(qiáng)烈的安全感；而特洛伊的放蕩圓滑使西恩的妻子和女兒體會(huì)到了前所未有的浪漫和自由。從觀影心理的角度來說，“”無疑具有強(qiáng)烈的“奇觀化”色彩，讓觀眾從電影情節(jié)中“窺視”到了日常生活中無法滿足的“奇觀”，極大地滿足了觀眾的獵奇心理。同時(shí)，為了增強(qiáng)此段落的合理性，導(dǎo)演又加入了人物臺詞的巧妙設(shè)計(jì)，將人物內(nèi)心的自我否定與人格分裂演繹得更為生動(dòng)，進(jìn)而使這一情節(jié)顯得真實(shí)可信。

三、“白鴿”與“鏡像”——影像符碼的“奇喻性”

提到吳宇森的電影，人們總會(huì)想到他簽名式的“白鴿”，在《變臉》“教堂決戰(zhàn)”這場戲中，吳宇森再次讓白鴿從圣母像前飛過，并加以升格鏡頭的處理，呈現(xiàn)出了濃烈的宗教色彩和儀式感。從符號學(xué)的角度來看，“白鴿”這一物象本身就具有強(qiáng)烈的隱喻性，人們可以從“白鴿”聯(lián)想到“和平”“圣潔”“自由”等主題，這些主題又與影片中的“決戰(zhàn)”情節(jié)有不同程度的關(guān)聯(lián)，使白鴿成為勝負(fù)的見證者，從而加強(qiáng)了此處的宿命色彩。同時(shí)，吳宇森通過白鴿與決戰(zhàn)場景的結(jié)合，用“奇喻”的手法再次還原并發(fā)揚(yáng)了經(jīng)典電影中的蒙太奇段落，將雜耍蒙太奇的“奇喻性”發(fā)揮到了極致。而相較于早期前蘇聯(lián)電影的經(jīng)典蒙太奇段落，吳宇森的這個(gè)“雜?！憋@然高明了很多，他將比喻的本體“白鴿”和喻體“決戰(zhàn)”放置在了同一個(gè)時(shí)空情境“教堂”之中，可以說是在“合理情境下進(jìn)行的雜耍蒙太奇”，大大降低了早期雜耍蒙太奇的生硬與拙劣。

而在《變臉》中另一個(gè)極為突出的視覺符號就是“鏡子”。當(dāng)兩人剛剛交換過面容以后，警長西恩第一次在鏡子中看到了自己變成了仇人的面貌，一怒之下將鏡子砸了個(gè)粉碎，此后他又多次在鏡子面前觀察自己，并不停地念叨著：“我是我，我不是我……”“鏡子”這一原本是反映真實(shí)世界的惟一渠道，在此時(shí)卻把主人公逼到了現(xiàn)實(shí)的邊緣，營造出了一種“自我反噬”的心理奇觀。最具戲劇性的就是在“鏡前槍戰(zhàn)”這場戲中，當(dāng)二人分別用槍指著鏡子的時(shí)候，看到的其實(shí)是換了臉的“自己”，自我的否定與人格的分裂在此時(shí)達(dá)到了頂點(diǎn)，隨著兩人同時(shí)開槍擊碎面前的鏡像，內(nèi)心壓抑已久的憤恨也隨之爆發(fā)。此外，通過演員在鏡子面前的細(xì)致演出，觀眾的注意力逐漸被奇觀化的場景所吸引，并不自覺地沉浸在了鏡像所營造的強(qiáng)烈的空間感與視覺沖擊中，進(jìn)而逐步弱化了對“換臉”這一情節(jié)的合理性的質(zhì)疑。

四、特寫與升格——鏡頭語言的“奇喻性”

許多人在分析吳宇森的“暴力美學(xué)”的時(shí)候通常會(huì)從他的鏡頭語言著手，其中最為突出的就是他對特寫鏡頭和升格鏡頭的偏愛。吳宇森自己也曾說過，“我喜歡極端，我對極端之間的任何東西都不感興趣”[4]。的確，特寫鏡頭是一種極端的景別，當(dāng)特寫鏡頭出現(xiàn)的時(shí)候，它對人內(nèi)心的沖擊力已經(jīng)超越正常的交際距離，產(chǎn)生了一種類似于“侵犯距離”的極端效果；而升格鏡頭所造成的慢動(dòng)作效果將生活中無法捕捉的快速動(dòng)作進(jìn)行夸張與放大，極大地滿足了觀眾的獵奇心理，也充滿了一種浪漫主義的奇喻色彩。在《變臉》“教堂決戰(zhàn)”這場段落中，吳宇森用一組連續(xù)的特寫鏡頭來處理槍戰(zhàn)場面，將子彈開出槍膛的特寫用升格處理，細(xì)節(jié)的放大和速度的放慢給“決戰(zhàn)”賦予了一種耐人尋味的儀式感，營造出了一種反傳統(tǒng)的“暴力奇觀”?？梢哉f吳宇森的獨(dú)特之處就在于細(xì)節(jié)的極度放大，他用類似于“微相學(xué)”的方式重新詮釋了動(dòng)作與暴力，其藝術(shù)表現(xiàn)力絕不亞于大場面的拍攝效果，帶給了人們一種前所未有的視聽享受，這也正是吳氏“暴力美學(xué)”的精髓所在。

從《變臉》這部影片我們可以看出，吳宇森之所以能夠得到全世界觀眾的認(rèn)同，是因?yàn)樗陔娪爸型昝赖刈裱恕捌嬗鳌钡氖址ǎ哑嬗^化的情節(jié)設(shè)置、具有一定隱喻含義的影像符碼以及極富張力的細(xì)節(jié)融入電影之中，從而呈現(xiàn)出了一幕幕科幻與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的視聽奇觀，讓觀眾從影片中獲得“奇喻”式的心理享受。

五、結(jié) 語

以宏觀的視角來看，“奇喻”這一語言學(xué)的理念甚至可以用來審視我國商業(yè)大片的創(chuàng)作缺陷。通過對比好萊塢大片的創(chuàng)作模式我們發(fā)現(xiàn)，一些國產(chǎn)大片之所以缺乏票房號召力，是因?yàn)槠淝楣?jié)的設(shè)置欠缺一定的“奇喻性”和合理性。例如2010年上映的動(dòng)作片《狄仁杰之通天帝國》，其題材原本是以懸疑和武俠為主，但是隨著情節(jié)的發(fā)展，一些違背常理的夸張情節(jié)逐漸暴露，導(dǎo)致影片的主題向魔幻片和神怪片的方向傾斜，這就如同本體與喻體的跨度過大而導(dǎo)致語境的斷裂，因而打破了觀影心理所能接受的極限，最終導(dǎo)致影片沒能得到較好的回報(bào)和反響。還有一些影片則走向了另一極端，例如2010年上映的《未來警察》，片中接連不斷出現(xiàn)的“動(dòng)畫片式”的情節(jié)過于乏味老套，缺乏想象力，其效果無異于“將老虎比作野獸”，絲毫無法激起觀眾的興奮點(diǎn)，因此引來了噓聲連連。

事實(shí)上，電影語言也像所有語言一樣，擁有其自身的語法體系與創(chuàng)作法則，只有遵循了這些無形的法則，才能夠創(chuàng)作出更為精彩的藝術(shù)作品。從這個(gè)角度來說，“奇喻”的概念無疑給我們提供了一個(gè)更為清晰思路，那就是如何把握好真實(shí)與虛構(gòu)的“度”，怎樣在合理的情境下營造出最為驚奇的效果，這或許才是所有電影創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)思考的首要問題。

注釋：

① 筆者在原先的例子中加入了第1個(gè)比喻和第5個(gè)比喻，以便更加直觀地說明比喻中本體和喻體的距離過近或者過遠(yuǎn)所產(chǎn)生的效果。詳見王志敏：《電影美學(xué)分析原理》，中國電影出版社，1993年版，第138頁。

[參考文獻(xiàn)]

[1] [美]J·勞遜.戲劇與電影的劇作理論與技巧 [M].北京：中國電影出版社，1961：77.

[2] [法]安德烈·巴贊.電影是什么？ [M].北京：文化藝術(shù)出版社，2008：148.

篇（2）

電力系統(tǒng)正常的運(yùn)行關(guān)系到人們的日常生產(chǎn)生活，繼電保護(hù)裝置在變電站的運(yùn)行中有很重要的作用，其在變電站正常運(yùn)行時(shí)是不會(huì)有動(dòng)作，但是，在變電站發(fā)生故障的時(shí)候，繼電保護(hù)裝置就會(huì)對其故障進(jìn)行有效的隔離和防護(hù)，保障變電站的正常的運(yùn)行。以下就主要的對繼電保護(hù)技術(shù)在變電站變電運(yùn)行中的應(yīng)用做分析介紹。

1 繼電保護(hù)概況

繼電保護(hù)裝置對于電網(wǎng)的安全以及其穩(wěn)定的運(yùn)行有著很重要的作用，隨著我國電力系統(tǒng)規(guī)模的日益擴(kuò)大，等級不斷的提高，系統(tǒng)運(yùn)行的方式與網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)的日趨復(fù)雜，對于變電保護(hù)的要求也就隨之不斷的增高。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速的發(fā)展，大規(guī)模的集成電路技術(shù)也得到了快速的發(fā)展，微型計(jì)算機(jī)與微處理器也進(jìn)入到了實(shí)用化的階段，微機(jī)保護(hù)也開始逐漸的實(shí)用。繼電保護(hù)裝置的發(fā)展速度很快，其應(yīng)用的范圍也很廣泛，功能也比較的強(qiáng)大。特別是在變電站的保護(hù)功能上，采用不同的裝置可以實(shí)現(xiàn)不同的保護(hù)的功能，另外其還可以實(shí)現(xiàn)以前難以實(shí)現(xiàn)的保護(hù)的功能，隨著科技的不斷的發(fā)展，更多先進(jìn)的技術(shù)將會(huì)應(yīng)用在變電站的保護(hù)中。

2 變電站電力系統(tǒng)對繼電保護(hù)裝置的要求

隨著繼電保護(hù)裝置自身功能的快速發(fā)展，電力系統(tǒng)對于繼電保護(hù)裝置也有了新的嚴(yán)格的要求，電力系統(tǒng)對于繼電保護(hù)裝置最基本的要求是，要有一定的可靠性、快速性、靈敏性以及選擇性。其可靠性主要強(qiáng)調(diào)的是其保護(hù)的裝置在電力系統(tǒng)出現(xiàn)故障的時(shí)候必須有可靠的動(dòng)作產(chǎn)生；快速性就要強(qiáng)調(diào)的是在發(fā)生故障的第一時(shí)間之內(nèi)要產(chǎn)生相應(yīng)的動(dòng)作，這樣對于繼電保護(hù)裝置最基本的要求，因?yàn)榈乩硐到y(tǒng)的故障會(huì)隨之時(shí)間的延長而增加其破壞性，所以應(yīng)該在最短的時(shí)間內(nèi)采取防范的動(dòng)作；靈敏性則主要是要求繼電保護(hù)裝置反應(yīng)要靈敏并且要快速，動(dòng)作作用的范圍要準(zhǔn)確，能夠正確的反映出故障的范圍，盡量的減少停電的面積；選擇性最要強(qiáng)調(diào)的是繼電保護(hù)裝置不能發(fā)生誤動(dòng)的現(xiàn)象，也就是指不能發(fā)生失誤操作。所以，為了保障電力系統(tǒng)安全的運(yùn)行，繼電保護(hù)裝置的應(yīng)用是非常必要的，這樣可以有效的保障電力系統(tǒng)的安全運(yùn)行。

3 繼電保護(hù)對電力系統(tǒng)的作用

為了使電力系統(tǒng)能夠良好的運(yùn)行，要對繼電保護(hù)在電力系統(tǒng)中出現(xiàn)故障進(jìn)行及時(shí)檢測，并判斷出故障的具置，及時(shí)有效的處理故障問題。繼電保護(hù)具有以下幾個(gè)方面的優(yōu)點(diǎn)：首先其性能比較優(yōu)越，繼電保護(hù)技術(shù)能夠有效的避免外界因素干擾，防止裝置受損，能夠保證數(shù)據(jù)信息的安全性。隨著社會(huì)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，繼電保護(hù)技術(shù)不僅實(shí)現(xiàn)了有效的防范工作，同時(shí)還在使用過程中避免了外界的腐蝕影響，為今后繼電保護(hù)裝置產(chǎn)品的性能優(yōu)化提供了有利的技術(shù)發(fā)展依據(jù)。其次是投資比較少，并且安裝也比較的便捷，繼電保護(hù)裝置因?yàn)樽陨聿牧系膬?yōu)越性，為電力行業(yè)施工創(chuàng)造了有利條件，依據(jù)新建電網(wǎng)運(yùn)行傳輸通道，大大降低了電力系統(tǒng)占據(jù)的空間。繼電保護(hù)裝置不僅降低了電網(wǎng)運(yùn)行的成本，還對故障的發(fā)生有快速的診斷作用，技術(shù)人員在安裝過程中操作方便，只需按照安裝電氣圖紙進(jìn)行安裝即可。第三是故障的檢測和防范，當(dāng)繼電保護(hù)在電系統(tǒng)的設(shè)備或者元器件出現(xiàn)故障之后，要對控制的斷路器分出跳閘程序操作指令，同時(shí)對系統(tǒng)實(shí)施報(bào)警，提醒值班人員及時(shí)進(jìn)行相應(yīng)處理，同時(shí)還能中斷其他受損設(shè)備的運(yùn)行，達(dá)到最終的設(shè)備和元器件保護(hù)的目的。

4 電力系統(tǒng)繼電保護(hù)技術(shù)應(yīng)用分析

4.1 根據(jù)電力系統(tǒng)的實(shí)際需求進(jìn)行設(shè)備的選型

在電力系統(tǒng)繼電保護(hù)裝置的應(yīng)用過程中，根據(jù)電力系統(tǒng)所需進(jìn)行正確的選型是非常重要的環(huán)節(jié)，要保障電力系統(tǒng)的繼電保護(hù)裝置應(yīng)該能夠良好的履行其功能和任務(wù)，通過繼電保護(hù)裝置來實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)運(yùn)行狀況的監(jiān)測、實(shí)現(xiàn)電力系統(tǒng)出現(xiàn)故障自動(dòng)切除等任務(wù)。隨著現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在繼電保護(hù)中的應(yīng)用，繼電保護(hù)裝置還應(yīng)該保障能夠支持網(wǎng)絡(luò)監(jiān)控系統(tǒng)，以此來實(shí)現(xiàn)電力系統(tǒng)自動(dòng)化以及網(wǎng)絡(luò)監(jiān)控的需求。所以，變現(xiàn)站繼電保護(hù)裝置的選型應(yīng)該保障其科學(xué)合理性，以此來保障電力系統(tǒng)安全穩(wěn)定的運(yùn)行。

4.2 繼電保護(hù)在電力系統(tǒng)中的應(yīng)用功能探討

繼電保護(hù)裝置在變電站中的應(yīng)用有效的實(shí)現(xiàn)了電力系統(tǒng)輸變電過程中的變電設(shè)備的保護(hù)，從而使變電站運(yùn)行過程中事故所造成的經(jīng)濟(jì)損失得到了有效的降低。首先繼電保護(hù)裝置主要的之采用了二段或者是三段式的電流保護(hù)，其有效的預(yù)防由于短路等情況所造成的變電設(shè)備損壞的現(xiàn)象。其次母線保護(hù)以及主變保護(hù)等利用繼電保護(hù)裝置對于輸變電設(shè)備進(jìn)行有效的保護(hù)，以此預(yù)防了電路故障造成了設(shè)備的損害。繼電保護(hù)在變電站中的應(yīng)用，有效的保障了電力系統(tǒng)輸變電設(shè)備的安全性。

4.3 現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)化需求下繼電保護(hù)技術(shù)應(yīng)用

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷的發(fā)展，許多新型的技術(shù)不斷的應(yīng)用到電力系統(tǒng)中，以此來實(shí)現(xiàn)了繼電保護(hù)裝置網(wǎng)絡(luò)化以及智能化等的需求。由于受到通訊手段的限制，除了差動(dòng)保護(hù)和縱聯(lián)保護(hù)之外，很多的繼電保護(hù)裝置都只能夠?qū)Π惭b處的電氣設(shè)備進(jìn)行相應(yīng)的保護(hù)，由于繼電保護(hù)裝置切除故障點(diǎn)電氣設(shè)備限制的故障影響的范圍外，還應(yīng)該保障整各電力系統(tǒng)的安全運(yùn)行，這樣就要求各個(gè)保護(hù)單元和重合閘的裝在在其分析運(yùn)行以及故障信息數(shù)據(jù)時(shí)能夠協(xié)調(diào)動(dòng)作，所以就要實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)各主要設(shè)備的保護(hù)裝置形成相應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)，也就是要實(shí)現(xiàn)繼電保護(hù)裝置的網(wǎng)絡(luò)化。隨著人工智能技術(shù)的不斷的發(fā)展，在電力行業(yè)中其也得到的開發(fā)和研究，其在繼電保護(hù)領(lǐng)域的應(yīng)用，可以使其得到更好的發(fā)展。比如：神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在繼電保護(hù)中的應(yīng)用，可以有效的解決方程式或者是難以求解的復(fù)雜的非線性問題，大大的提高運(yùn)算的能力，人工智能方法在繼電保護(hù)裝置中適當(dāng)?shù)膽?yīng)用，可以有效的促進(jìn)繼電保護(hù)領(lǐng)域的發(fā)展。

5 總結(jié)

隨著科技的不斷的發(fā)展，繼電保護(hù)裝置也得到了快速的發(fā)展，其在變電站中的應(yīng)用也越來越廣泛，其可以有效的保障其變電站的運(yùn)行，實(shí)現(xiàn)繼電保護(hù)裝置的智能化、網(wǎng)絡(luò)化以及自動(dòng)化技術(shù)發(fā)展，能夠更好的實(shí)現(xiàn)變電系統(tǒng)自動(dòng)化運(yùn)行以及網(wǎng)絡(luò)化監(jiān)控的目的，保障電力行業(yè)健康快速的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃雅宣.變電運(yùn)行中的繼電保護(hù)問題分析[J].河南科技，2013（03）.

[2]楊俊鋒.變電運(yùn)行中的繼電保護(hù)問題研究[J].電源技術(shù)應(yīng)用，2013（03）.

篇（3）

中圖分類號： F407 文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A

前言

智能變電站本身主要是通過低耗能、 高效率的原則來運(yùn)行， 該技術(shù)目前已經(jīng)應(yīng)用了大量的計(jì)算機(jī)技術(shù)、 數(shù)字化通信技術(shù)、 廣電傳輸技術(shù)等先進(jìn)技術(shù)， 并且一些數(shù)控技術(shù)也已經(jīng)被引用到了相關(guān)變電管理過程中。智能變電站技術(shù)的應(yīng)用， 有效的使得變電站運(yùn)行的維護(hù)成本進(jìn)行控制，而光纜的廣泛應(yīng)用， 也直接使得變電站表現(xiàn)出的工作效率大幅度提升。

一、智能變電站的技術(shù)特點(diǎn)

計(jì)算機(jī)監(jiān)控、 信息監(jiān)控、 處理技術(shù)等被廣泛的應(yīng)用到了智能變電站之中， 其所呈現(xiàn)出的一個(gè)主要特征就是在其所表現(xiàn)出的智能化控制、 信息共享、 集成化裝置等多方面設(shè)備特征。

1.實(shí)現(xiàn)局部或全局智能控制

智能化變電站所表現(xiàn)出的一大特性，就是其對于設(shè)備控制的智能化。 那么在針對相關(guān)的一次設(shè)備采取光電技術(shù)的過程中， 其所就地控制柜所產(chǎn)生的效果實(shí)際上就和微型的 GIS控制器相當(dāng)。 而在二次設(shè)備之中所使用的相關(guān)高壓電壓封閉裝置、 自動(dòng)化控制、 漏電閉鎖智能交流互感器， 進(jìn)而有效的實(shí)現(xiàn)了相關(guān)設(shè)備運(yùn)行的智能化操作運(yùn)行， 這一功能的實(shí)現(xiàn)， 實(shí)際上一定程度上使得相關(guān)故障排查提供了技術(shù)上的便利。 此外， 智能化設(shè)備還有效的實(shí)現(xiàn)了 ， 電能傳輸本身和電力設(shè)備之間的智能控制功能。

2.引入控制終端

計(jì)算機(jī)終端對于變電站運(yùn)行來說， 就屬于運(yùn)行過程中的大腦， 變電站所表現(xiàn)出的相關(guān)實(shí)際運(yùn)行狀況， 能夠直接利用計(jì)算機(jī)終端來進(jìn)行計(jì)算， 達(dá)到極短時(shí)間內(nèi)進(jìn)行判斷、 處理的目的。 也就是說， 控制終端的應(yīng)用為變電站的故障解決以及輸變電事故控制起到了至關(guān)重要的作用。

3.光纖技術(shù)的應(yīng)用和集成化電力裝置

光纖技術(shù)本身使用相關(guān)的幫助措施， 有效的滿足了變電站內(nèi)部各個(gè)控制層所表現(xiàn)出的相關(guān)局域網(wǎng)管理需求。 在這一過程中， 信息本身可以直接在一次和二次設(shè)備層以及相應(yīng)的控制中心中進(jìn)行持續(xù)性的播散。 那么在這一基礎(chǔ)之上， 大量數(shù)據(jù)在進(jìn)行傳輸?shù)倪^程中， 光纖技術(shù)能夠使得傳輸體系更加的穩(wěn)定、 可靠。 電能檢測設(shè)備本身所表現(xiàn)出的設(shè)備、 管理設(shè)備等方面表現(xiàn)出的集成化的特性， 主要是屬于一種計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用。 這項(xiàng)技術(shù)本身表現(xiàn)出的相關(guān)優(yōu)勢， 主要就在于安裝成本、 縮短工期等方面。

4.分級控制技術(shù)的應(yīng)用

分布式控制技術(shù)的應(yīng)用有效地降低了中央處理設(shè)備的負(fù)荷， 降低了潛在風(fēng)險(xiǎn)性， 提高了設(shè)備工作效率。 這項(xiàng)技術(shù)實(shí)現(xiàn)的原理是在三層中分別安裝具有智能控制和處理能力的設(shè)備，實(shí)現(xiàn)了各自具備分級調(diào)控功能。

二、 智能變電站技術(shù)的突出應(yīng)用

1. 一次變電設(shè)備的智能化

高壓配電設(shè)備的智能化是變電站智能變電技術(shù)的一個(gè)重大創(chuàng)新， 其幫助實(shí)現(xiàn)了在一定的范圍內(nèi)建立了智能電網(wǎng)。 實(shí)時(shí)監(jiān)控電力運(yùn)行情況， 電能傳感器實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化處理故障和全面控制電力設(shè)備。 智能變電技術(shù)將電能傳感器和高壓設(shè)備連接起來， 兼顧控制和檢測兩個(gè)方面。 對設(shè)備進(jìn)行一體化設(shè)計(jì)幫助實(shí)現(xiàn)了分層控制設(shè)備的管理。

2.高級變電功能的實(shí)現(xiàn)

智能變電站能夠幫助實(shí)現(xiàn)變電設(shè)備整體檢測、 智能報(bào)警和智能信息分析、 線路綜合故障控制等高級變電功能。以下分別具體闡述分析。

（1） 變電設(shè)備整體監(jiān)測 計(jì)算機(jī)終端的使用再加上站控系統(tǒng)幫助實(shí)現(xiàn)設(shè)備監(jiān)測功能， 與此同時(shí)， 還可以無間歇得獲得多種智能變電裝置的運(yùn)行信號和電力設(shè)備運(yùn)行數(shù)據(jù)， 降低無效數(shù)據(jù)收集率， 以此提高了監(jiān)控效率。 鑒于技術(shù)水平的阻礙， 對于實(shí)現(xiàn)部分智能變電站的整體檢測還存在著一些難點(diǎn)， 因此， 各個(gè)變電站可以以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)對核心設(shè)備進(jìn)行監(jiān)測， 便于有效檢測高負(fù)荷設(shè)備。

（2） 線路綜合故障控制 智能變電站的信息處理能了和故障排查能力在于數(shù)據(jù)采集的情況。 而智能變電站參考在線信息處理技術(shù)和數(shù)據(jù)庫模型技術(shù)， 采用先進(jìn)的數(shù)據(jù)采集技術(shù)， 開發(fā)了狀態(tài)監(jiān)測和診斷系統(tǒng)。 在這種技術(shù)條件下， 技術(shù)人員需將電力設(shè)備運(yùn)行時(shí)的相關(guān)參數(shù)和特征輸入診斷系統(tǒng)和數(shù)據(jù)庫， 等到系統(tǒng)運(yùn)行之后， 分析一定時(shí)間內(nèi)變電系統(tǒng)的工作狀態(tài)， 之后對設(shè)備進(jìn)行深入的、 具體的評價(jià)。 智能變電站還可以智能防誤， 其和傳統(tǒng)變電站中的封閉功能有所區(qū)別， 增加了多層自動(dòng)封閉系統(tǒng)， 增設(shè)了站控端的自動(dòng)封閉功能。 其使用避免發(fā)生連環(huán)事故的可能性， 使得變電站故障變得可控制。

三.智能變電站自動(dòng)化系統(tǒng)技術(shù)要點(diǎn)電力設(shè)備的自動(dòng)化

1.一次設(shè)備的智能化

一次設(shè)備的智能化，指的是在變電站二次回路中傳統(tǒng)使用的繼電器和邏輯回路被可編譯的系統(tǒng)程序所替代，提高了整個(gè)設(shè)備的自由化程度。與此同時(shí)，現(xiàn)代光電數(shù)字和光纖將會(huì)取代傳統(tǒng)變電站中所使用的強(qiáng)電模擬信號和控制電纜，提高通信質(zhì)量。

2.常規(guī)二次設(shè)備的網(wǎng)絡(luò)化

繼電保護(hù)裝置、電壓無功控制裝置、故障錄波裝置等二次設(shè)備在變電站的運(yùn)行中起著非常重要的作用，他們會(huì)對運(yùn)行時(shí)的每一個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行作用，在智能變電站自動(dòng)化技術(shù)應(yīng)用后，這些二次設(shè)備的連接將會(huì)全部采用高速的網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)，通過這種現(xiàn)代化的網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)所有設(shè)備的資源和數(shù)據(jù)的共享，二次設(shè)備不會(huì)再出現(xiàn)傳統(tǒng)的 VO 現(xiàn)場接口。

3.運(yùn)行治理系統(tǒng)的自動(dòng)化

在智能變電站運(yùn)行中，運(yùn)行治理系統(tǒng)主要有以下幾點(diǎn)：電力生產(chǎn)和運(yùn)行時(shí)候的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)、運(yùn)行機(jī)組狀態(tài)的統(tǒng)計(jì)無紙化、對所統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)進(jìn)行分層操作等。如果變電站的運(yùn)行出現(xiàn)故障，運(yùn)行治理系統(tǒng)會(huì)及時(shí)對故障進(jìn)行分析，并自動(dòng)產(chǎn)出分析報(bào)表，找出變電站故障出現(xiàn)的源頭所在，進(jìn)行自我檢修，如果變電站出現(xiàn)大的故障，運(yùn)行治理系統(tǒng)會(huì)對檢修人員的檢修工作起到協(xié)助的作用，將傳統(tǒng)的定期檢修轉(zhuǎn)變?yōu)闋顟B(tài)檢修的模式。

四、 自動(dòng)化技術(shù)在變電運(yùn)行管理中的完善

1.加強(qiáng)技術(shù)的研究

首先， 完善自動(dòng)化通信技術(shù)， 這是其他自動(dòng)化技術(shù)完成的基礎(chǔ)。 在保障變電站供電系統(tǒng)的同時(shí)加強(qiáng)通信通道建設(shè)， 保障遠(yuǎn)程的數(shù)據(jù)采集與傳輸， 并且保障自動(dòng)化設(shè)備遙控的順利進(jìn)行。 其次， 提升數(shù)據(jù)的采集與傳輸技術(shù)。 自動(dòng)化設(shè)備需要在數(shù)據(jù)的分析結(jié)果上完成指令的發(fā)出。只有正確采集以及傳輸數(shù)據(jù)， 自動(dòng)化技術(shù)才可以得到進(jìn)一步的利用。 最后， 還要加強(qiáng)自動(dòng)報(bào)警裝置的建設(shè)。 自動(dòng)化系統(tǒng)雖然避免了人為的一些事故， 但不代表自動(dòng)化技術(shù)不存在任何問題， 變電站要設(shè)立自動(dòng)報(bào)警裝置， 加強(qiáng)設(shè)備的監(jiān)督與維護(hù)。

2.培養(yǎng)高素質(zhì)的專業(yè)隊(duì)伍

變電站的自動(dòng)化設(shè)備雖然減少了工作人員的任務(wù)與壓力， 但自動(dòng)化技術(shù)設(shè)備還是需要一些專門的技術(shù)人員來維護(hù)。 這就要求供電公司成立一支專業(yè)化的隊(duì)伍， 加強(qiáng)專業(yè)技術(shù)培訓(xùn)， 增強(qiáng)他們的專業(yè)技能， 確保他們能有效運(yùn)行自動(dòng)化的變電設(shè)備。 其次， 變電站還要明確崗位職責(zé)，對專業(yè)人士進(jìn)行職責(zé)上的劃分， 提高管理效率。

五、 結(jié)束語

綜上所述，智能變電站技術(shù)的應(yīng)用，對于變電效率提升起到了至關(guān)重要的作用，最大限度的降低了變電事故出現(xiàn)的可能性。 此外， 智能化變電站的使用，有效的解決了現(xiàn)代化技術(shù)的發(fā)展需求， 使得電力使用的要求得以滿足。但是， 需要引起足夠重視的是， 我國的智能變電站技術(shù)實(shí)際上還存在著一定的缺陷， 需要加以完善， 這對于我國變電體系的發(fā)展來說， 起到了可持續(xù)發(fā)展的促進(jìn)作用。

參考文獻(xiàn)

篇（4）

1 電氣自動(dòng)化技術(shù)的重要作用

電氣自動(dòng)化技術(shù)在電力系統(tǒng)工作中的各個(gè)環(huán)節(jié)中滲透，使變電站逐步擺脫了電力運(yùn)行中人為操作的局面，給變電站的整體運(yùn)行面貌帶來了質(zhì)的改變。具體來講，電氣自動(dòng)化技術(shù)在變電站運(yùn)行中的應(yīng)用主要涉及到以下幾個(gè)方面：

（1）電氣自動(dòng)化幫助科研人員開展實(shí)時(shí)仿真工作。使用電氣化驅(qū)動(dòng)技術(shù)，可以在更大程度上實(shí)現(xiàn)暫時(shí)狀態(tài)和穩(wěn)定狀態(tài)的同步存在，這使得同步實(shí)驗(yàn)成為了可能。為系統(tǒng)運(yùn)行提供了大量的精確數(shù)據(jù)，增加了實(shí)驗(yàn)的精準(zhǔn)度。在這種仿真的環(huán)境中，工作人員可以進(jìn)行更多的電力裝置測試，有助于幫助科研人員建立起一個(gè)混合型的實(shí)時(shí)仿真實(shí)驗(yàn)室。

（2）實(shí)現(xiàn)了電力服務(wù)的智能化。當(dāng)今時(shí)代，幾乎每個(gè)行業(yè)都離不開電力的使用，失去電力系統(tǒng)的支持，許多行業(yè)將陷入癱瘓的境地。電力的廣泛使用對電力系統(tǒng)的安全性和自動(dòng)化程度都提出了極高的要求。電氣自動(dòng)化相關(guān)技術(shù)是電力系統(tǒng)智能化的重要組成部分，能夠幫助工作人員更精確地進(jìn)行系統(tǒng)運(yùn)行設(shè)計(jì)工作，并能代替人力做到更精確的系統(tǒng)運(yùn)行故障分析。這種智能化的控制方式，使得電力系統(tǒng)的運(yùn)行更加高效準(zhǔn)確。這種高度安全的自動(dòng)化運(yùn)行體系，使電力系統(tǒng)的服務(wù)能力邁上了一個(gè)新的臺階。

2 電氣自動(dòng)化系統(tǒng)主要模式在變電站中的應(yīng)用

2.1 對電氣自動(dòng)化系統(tǒng)中相對分散模式的應(yīng)用

電氣自動(dòng)化系統(tǒng)中相對分散模式是從90年代后出現(xiàn)的，并逐步在全國范圍得到推廣和廣泛的應(yīng)用。它的應(yīng)用原來是將變壓站以幾個(gè)相對獨(dú)立小區(qū)的形式呈現(xiàn)，通過對小區(qū)內(nèi)部設(shè)備小室的建設(shè)，形成安裝小室地點(diǎn)并對各項(xiàng)用于監(jiān)控、安全保障的設(shè)備進(jìn)行安裝。對特殊控制設(shè)備，比如對波錄、通信控制器、直流的安裝仍然采用集中安裝方式，以便實(shí)現(xiàn)其總控制功能。最后通過對工業(yè)總線網(wǎng)路的使用，實(shí)現(xiàn)總控制室與各個(gè)安裝小室的互聯(lián)。

2.2 對電氣自動(dòng)化系統(tǒng)集中模式的應(yīng)用

電氣自動(dòng)化系統(tǒng)中集中模式是：設(shè)置特殊的操作控制室，同時(shí)相應(yīng)的對自動(dòng)化模塊通信模塊、保護(hù)模塊、監(jiān)控模塊進(jìn)行安裝。雖然這些自動(dòng)化模塊在一個(gè)控制室中集中放置，但是各個(gè)模塊之間根本不存在任何的聯(lián)系。這種電氣自動(dòng)系統(tǒng)集中放置方式，在電路的接口的有效擴(kuò)展中發(fā)揮著重大的作用。但是在實(shí)際的放置過程中需要對不同檔次的計(jì)算機(jī)系統(tǒng)進(jìn)行使用，以完成變電站模擬量信息、數(shù)字量信息、開關(guān)量信息的集中采集、計(jì)算和處理。

2.3 對電氣自動(dòng)化系統(tǒng)分層分散模式的應(yīng)用

作為一種全監(jiān)控的應(yīng)用模式，分層分散模式的應(yīng)用原理是對中低壓變電站自動(dòng)化模式的參照和利用。該過程中采用集中組屏的設(shè)備是高壓線路、主變、母線設(shè)備中的通信、保護(hù)監(jiān)控、中央信號。在設(shè)備小室中依照設(shè)備間隔進(jìn)行監(jiān)控、電容器、出線設(shè)備的安裝，或者直接將上述設(shè)備在一次設(shè)備上進(jìn)行安裝，各個(gè)設(shè)備模塊之間的互聯(lián)應(yīng)用的是通信規(guī)約和標(biāo)準(zhǔn)局域總線。同時(shí)這些模塊的安裝采用集中組屏的方式也較適宜。分散式結(jié)構(gòu)的應(yīng)用對變電站二次設(shè)備之間互聯(lián)線的簡化、連接電纜的大量節(jié)省、設(shè)備投入的降低發(fā)揮著重要的作用。其自身存在著較強(qiáng)的抗干擾力、安全可靠性高、維修保養(yǎng)操作簡便、各器件之間組態(tài)靈活等特點(diǎn)。

3 變電站電氣自動(dòng)化系統(tǒng)功能的有效運(yùn)用

3.1 計(jì)算機(jī)保護(hù)功能的有效運(yùn)用

對計(jì)算機(jī)保護(hù)功能的應(yīng)用是為了保護(hù)變電站運(yùn)行過程中使用到的所有的電氣設(shè)備，包括對安全自動(dòng)裝置母線、變壓器、線路等的保護(hù)。在變電站運(yùn)行過程中，記錄相應(yīng)的故障并儲(chǔ)存多套定值、顯示自身修改定值。在變電站運(yùn)行過程中，接受總監(jiān)控系統(tǒng)命令，并對該過程中的工作步驟和對應(yīng)的故障信息進(jìn)行發(fā)送，診斷和處理變電站運(yùn)行過程中設(shè)備出現(xiàn)的故障。對以往的定值進(jìn)行有效的修改同時(shí)校對時(shí)間。

3.2 采集和處理運(yùn)行數(shù)據(jù)

變電站對自動(dòng)化系統(tǒng)的應(yīng)用，主要表現(xiàn)在對電氣自動(dòng)化具有的基本功能的應(yīng)用，即對變電站運(yùn)行過程中相關(guān)數(shù)據(jù)的采集和處理，其中變電站的脈沖數(shù)據(jù)、變電站的狀態(tài)數(shù)據(jù)和變電站的模擬數(shù)據(jù)是其主要處理數(shù)據(jù)。對狀態(tài)數(shù)據(jù)的處理包括對事故跳閘總信號的處理、斷路器表現(xiàn)狀態(tài)的處理、預(yù)告信號的處理、隔離開關(guān)表現(xiàn)狀態(tài)的處理和一次設(shè)備告警信號的處理等。對模擬數(shù)據(jù)的采集和處理主要包括對無功功率值、各段母線電壓、電流、饋線電流等模擬數(shù)據(jù)的采集及處理。

3.3 能夠及時(shí)準(zhǔn)確的記錄設(shè)備故障、事件播錄測距

變電站對電氣自動(dòng)化記錄功能的運(yùn)用，是為了對設(shè)備故障和事件播錄測距的準(zhǔn)確記錄。事件記錄內(nèi)容為：記錄運(yùn)行設(shè)備的開關(guān)跳合、保護(hù)動(dòng)作序列。對各種配置的選用是為了實(shí)現(xiàn)監(jiān)控系統(tǒng)中的通信功能，并通過對監(jiān)控系統(tǒng)的應(yīng)用實(shí)現(xiàn)分析、儲(chǔ)存事件、故障功能。

3.4 電氣自動(dòng)化的操作和控制

通過對后臺屏幕的應(yīng)用，變電站的操作人員可以進(jìn)行遠(yuǎn)程的操作控制變電站中的各項(xiàng)變電器設(shè)備。但是在實(shí)際的操作過程中，為了使因系統(tǒng)故障而無法進(jìn)行設(shè)備操作的現(xiàn)象得到有效的避免，設(shè)計(jì)和建設(shè)變電站系統(tǒng)時(shí)應(yīng)當(dāng)注意對人工直接跳合閘的預(yù)先保留，這樣一來即使系統(tǒng)出現(xiàn)了故障事故，變電站仍然能夠正常的運(yùn)行。

5對自動(dòng)化系統(tǒng)中自行診斷功能的應(yīng)用

應(yīng)用系統(tǒng)中各個(gè)插件的自行診斷功能，實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)到遠(yuǎn)方調(diào)度中心和系統(tǒng)后臺的輸送。系統(tǒng)裝置的本身可以及時(shí)的進(jìn)行自檢，使維護(hù)和維修工作能夠更加方便快捷的進(jìn)行。實(shí)時(shí)檢查各項(xiàng)運(yùn)行設(shè)備，有效的找出運(yùn)行裝置的自身缺陷和存在的故障，并對故障的出現(xiàn)位置進(jìn)行有效的提示。

6數(shù)據(jù)記錄和處理的有效性

系統(tǒng)處理數(shù)據(jù)的工作任務(wù)是對變電站工作歷史數(shù)據(jù)的有效處理，是進(jìn)行變電保護(hù)、管理、上級調(diào)度中心所需數(shù)據(jù)的處理。詳細(xì)的分為斷路器運(yùn)行動(dòng)作次數(shù)的記錄；對變壓器和輸電線有功、無功的記錄；對斷電器跳閘次數(shù)和累積數(shù)量的記錄；母線電壓最大、最小值應(yīng)用時(shí)間記錄等。在具體的操作過程中會(huì)根據(jù)實(shí)際的需要，在變電站運(yùn)行中實(shí)現(xiàn)記錄和處理數(shù)據(jù)。

4 電氣自動(dòng)化在變電站的發(fā)展前景

新的電氣自動(dòng)化技術(shù)對現(xiàn)代化的計(jì)算機(jī)技術(shù)實(shí)現(xiàn)更高程度的應(yīng)用，使得電氣自動(dòng)化技術(shù)在變電站中的應(yīng)用體現(xiàn)出一種普及化的狀態(tài)，具有代表性的是IED電力自動(dòng)化技術(shù)。該項(xiàng)技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)各個(gè)廠家對管理信息的共享和操作，是一種性能優(yōu)良的電氣綜合自動(dòng)化系統(tǒng)，為了規(guī)范這一系統(tǒng)的應(yīng)用，國際上對這種自動(dòng)化技術(shù)的應(yīng)用出臺了一些特定的使用標(biāo)準(zhǔn)。我國的研究人員在推動(dòng)電氣自動(dòng)化的應(yīng)用中主動(dòng)將這種技術(shù)向國際標(biāo)準(zhǔn)靠攏，以便該項(xiàng)技術(shù)的應(yīng)用和推廣有一個(gè)更好的前景，目前已經(jīng)按照IEC61850標(biāo)準(zhǔn)開始了電氣綜合自動(dòng)化系統(tǒng)的研發(fā)。另外，電氣自動(dòng)化技術(shù)在變電站中的大規(guī)模應(yīng)用，也必將推動(dòng)以計(jì)算機(jī)技術(shù)為代表的現(xiàn)代信息及通信控制技術(shù)在智能控制工作中的應(yīng)用進(jìn)展。

5 結(jié)語

本文通過闡明了對電氣自動(dòng)化系統(tǒng)中相對分散模式的應(yīng)用、對電氣自動(dòng)化系統(tǒng)中集中模式的應(yīng)用、對電氣自動(dòng)化系統(tǒng)中分層分散模式的應(yīng)用、計(jì)算機(jī)保護(hù)功能的有效運(yùn)用、采集和處理運(yùn)行數(shù)據(jù)、能夠及時(shí)準(zhǔn)確的記錄設(shè)備故障、事件播錄測距、電氣自動(dòng)化的操作和控制、對自動(dòng)化系統(tǒng)中自行診斷功能的應(yīng)用、數(shù)據(jù)記錄、電氣自動(dòng)化系統(tǒng)中診斷功能的應(yīng)用。提出了電氣自動(dòng)化在我國變電站改造中得到了廣泛的應(yīng)用，特別是對具有較高、較先進(jìn)的電氣自動(dòng)化技術(shù)的應(yīng)用，對電網(wǎng)的高效、順利運(yùn)行、電力系統(tǒng)工作效率的提高都起到了重要的作用。

篇（5）

        中華民族在歷史早期已經(jīng)形成自己獨(dú)特的思維方式，這就是辯證思維，先秦兩漢時(shí)期，是祖先對藝術(shù)、社會(huì)、世界等多種物質(zhì)、精神領(lǐng)域進(jìn)行探索并且形成一系列觀念的時(shí)期，是思想集大成的時(shí)期，后代幾乎各個(gè)領(lǐng)域的重要思想都能在這里找到淵源。辯證思維在這時(shí)期已經(jīng)有充分的體現(xiàn)。著名典籍《周易》、《老子》、《論語》、《荀子》、《孫子兵法》中有極其豐富的論述。如《周易》中有：“天行健，君子以自強(qiáng)不息?！薄暗貏堇?，君子以厚德載物?！薄笆枪示影捕煌＃娑煌?，治而不忘亂，是以身安而國家可保也。”《老子》中有：“有無相生，難易相成，長短相形，高下相盈，音聲相和，前后相隨，恒也?！薄墩撜Z》中有：“富與貴是人之所欲也，不以其道得之，不處也；貧與賤是人之所惡也，不以其道得之，不去也。”《孫子兵法》中有：“視卒如嬰兒，故可與之赴深溪；視卒如愛子，故可與之俱死。厚而不能使，愛而不能令，亂而不能治，譬若驕子，不可用也。”等等。先秦時(shí)代的辯證思維在2000多年的封建時(shí)代一直延續(xù)下來，成為傳統(tǒng)文化的重要的思維方式，不僅在哲學(xué)領(lǐng)域不斷得到延續(xù)和發(fā)展，同時(shí)對中醫(yī)、文學(xué)、文字、戲劇、繪畫、建筑、音樂領(lǐng)域也有廣泛而深刻的影響。

        一 在古典藝術(shù)的領(lǐng)域，辯證思維有其獨(dú)到的價(jià)值與作用

        1．辯證思維在古典藝術(shù)領(lǐng)域表現(xiàn)為多種對立的藝術(shù)范疇

        古典藝術(shù)中的文學(xué)、音樂、繪畫、建筑等領(lǐng)域都有辯證思維的存在，并表現(xiàn)為多種多樣的對立統(tǒng)一的基本范疇，如常見的范疇有虛實(shí)、藏露、明暗、黑白、繁簡、變奇、形神、畫中的賓與主等。

        虛實(shí)：文學(xué)中實(shí)寫的可以有現(xiàn)實(shí)中的景物、事件；而虛寫的可以有想象中的景物，或者是作者、人物的情志、理想，或者是哲理詩中的抽象本體。繪畫中則有“虛白”觀念以及“畫愈簡，意愈足”的觀念，“虛白”主要是指畫面上的空白，以襯托畫中主體，后者則是針對畫中已有意象來強(qiáng)調(diào)“畫外之意”，都在于使觀者有無限的遐想空間、思考空間。

        藏露：例如詩詞中的托物言志、托古諷今手法也可以看做是藏露手法。

        明暗：畫中有明暗對比，文學(xué)評論中也有明暗線索的說法。

        黑白：中國國畫講究“知白守黑”、“計(jì)白當(dāng)黑”，如山水畫的水與天往往不著顏色，清代畫家黃慎的《蘆鴨圖》和近代齊白石的蝦，并不畫水，可是仍然讓人感到畫中有水。特意保持畫紙或畫絹的部分不畫被叫做虛白、空白，就是不將畫面處理得很滿，更加襯托畫面主體的清晰與明確。清代鄧石如稱：“字畫疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出”。

        繁簡：文學(xué)創(chuàng)作中講繁筆、簡筆，例如明代著名評論家李贄曾點(diǎn)評《琵琶記》，認(rèn)為寫作上的缺陷使繁簡不合適。

        形神最早在哲學(xué)領(lǐng)域，此后用于藝術(shù)領(lǐng)域，“神以君形”、“以形傳神”、“形神兼?zhèn)洹?、“離形得似”，認(rèn)為藝術(shù)品僅僅形似根本就達(dá)不到完美的境界。

        賓主：繪畫中講主次、遠(yuǎn)近、賓主，古人認(rèn)為不可使賓勝主。

篇（6）

[中圖分類號]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A

說馮小剛是當(dāng)代中國影壇的一個(gè)“異數(shù)”當(dāng)不為過。他并非科班出身、未曾得過重量級的國際大獎(jiǎng)、沒有受到學(xué)術(shù)界的追捧，卻奇跡般地躋身影壇“三大”行列；他在張藝謀、陳凱歌爭相做出將電影空間表意功能推向極致的努力之時(shí)，卻專心致志地在敘事和臺詞上下功夫，最終憑借個(gè)性鮮明的“馮氏賀歲片”異軍突起；他在當(dāng)今一團(tuán)和氣、心照不宣的中國文娛界，卻以犀利而率真的“炮轟”與“發(fā)飆”引得媒體愛恨交織……其實(shí)除此之外，馮小剛的“與眾不同”在他的電影改編實(shí)踐上體現(xiàn)得更為明顯，然而這一點(diǎn)卻一直鮮有人關(guān)注。

一、原著精神與時(shí)代精神的巧妙融合

在中國電影發(fā)展史上，電影與文學(xué)的關(guān)系一直是一個(gè)無法繞開的話題。雖然學(xué)界對于“何為改編”、“如何改編”的問題一直眾說紛紜，但是，隨之產(chǎn)生的眾多電影改編理論其實(shí)無外乎兩種——“忠實(shí)論”和“自由論”，而這兩種理論的本質(zhì)區(qū)別就在于：是否忠實(shí)于原著。在20世紀(jì)90年代之前，中國電影人的改編實(shí)踐基本上是走“忠實(shí)論”的路子，他們力求還原與再現(xiàn)原著的思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格；在這之后，“第五代”電影人則帶著一貫的反叛與倔強(qiáng)，以對原著的大膽突破、對導(dǎo)演藝術(shù)個(gè)性的大肆張揚(yáng)來宣告與“忠實(shí)論”的徹底決裂，從而走上了對“自由論”的實(shí)踐之路。誠然，無論是“忠實(shí)論”還是“自由論”，它們本身都各有千秋、不分伯仲，然而正如這兩種改編理論實(shí)際上呈現(xiàn)出鮮明的“六經(jīng)注我”與“我注六經(jīng)”式的對立統(tǒng)一關(guān)系一樣，最佳的改編方式應(yīng)當(dāng)是尋求忠實(shí)性與創(chuàng)造性的平衡與統(tǒng)一。而讓人遺憾的是，不少電影人的改編實(shí)踐都呈現(xiàn)出對某一種改編理論的過分偏倚，這很容易將電影改編引向極端?！暗谌彪娪叭颂岢觥半娪熬褪俏膶W(xué)——用電影表現(xiàn)手段完成的文學(xué)”[1]的論點(diǎn)，他們以“復(fù)制原著”為最高級的改編，“借別人的酒杯、澆自己的塊壘”，從而極大地限制了電影作為獨(dú)立藝術(shù)門類的發(fā)展空間。與之相反，“第五代”電影人在改編問題上又顯得過于隨心所欲，他們只是將文學(xué)看作為我所用的“素材庫”，在對文學(xué)進(jìn)行個(gè)人化的偏執(zhí)再塑的時(shí)候，時(shí)常忽視對原著深刻精神內(nèi)核的把握與借鑒。

然而就像我們很難對馮小剛進(jìn)行“代際指認(rèn)”一樣，他的電影改編實(shí)踐也不歸屬于以上任何一種。縱觀《甲方乙方》、《手機(jī)》、《天下無賊》、《集結(jié)號》、《唐山大地震》以及《一九四二》，馮小剛電影的改編特點(diǎn)大致可以概括為：既不拘泥于一絲不差地照搬原著，也不主張對原著的故事情節(jié)、人物關(guān)系進(jìn)行“片段式”的截取，而是始終抓住原著的精神內(nèi)核，并努力尋找原著精神與新的時(shí)代精神之間的聯(lián)系，在融入時(shí)代精神的基礎(chǔ)上做出豐富和活化原著精神的努力。電影《甲方乙方》繼承了原著《你不是一個(gè)俗人》的反叛性與戲謔性的核心精神，但是又大膽地舍棄了原著的基本情節(jié)段落，而是用幾個(gè)更為貼近當(dāng)時(shí)普通市民真實(shí)生活的小品式段落串聯(lián)成劇，從而使改編后的故事在保留原著核心思想的基礎(chǔ)上，更具鮮明的時(shí)代特色?！都Y(jié)號》的原著《官司》只有老谷和營長兩個(gè)主要人物，故事線索也較為單薄，然而馮小剛被其獨(dú)特的精神內(nèi)涵所打動(dòng)。為了活化與升華原著精神，他與編劇劉恒共同做出了豐富原著故事情節(jié)與人物形象的努力。首先，小說《官司》對于故事中最重要的兩場戰(zhàn)爭——“九連”抗敵之戰(zhàn)和朝鮮戰(zhàn)爭的處理方式都是用簡短的幾百字一筆帶過，而電影《集結(jié)號》則先后用去53分鐘和8分鐘的時(shí)間來展現(xiàn)這兩場戰(zhàn)爭。在拍攝的過程中，馮小剛采用了貼身跟拍的鏡頭、夸張的演員表情特寫、緊張的音效和冷色調(diào)的畫面處理，逼真地還原了戰(zhàn)爭的全貌與各個(gè)主人公在戰(zhàn)場上表現(xiàn)的細(xì)節(jié)。電影的這些努力在很大程度上拓展和深化了原著中表現(xiàn)戰(zhàn)爭與人性的微妙關(guān)系、贊頌谷子地等人的英雄本色與軍人榮譽(yù)感的思想。另外，電影在谷子地為戰(zhàn)友追討名譽(yù)的歷程中增添了各色人物形象、豐富了敘事線索、突出了激烈的矛盾沖突，使得連長谷子地“一根筋”的執(zhí)著追問精神分外震撼人心。電影《唐山大地震》用汶川地震中爆發(fā)出的人類良善與勇氣治愈了小登的心靈創(chuàng)傷，又用小登與弟弟、母親從廢墟中重新站立起來的故事安撫與鼓舞了汶川地震陰影下的中國人民。這樣的敘事策略不僅使得電影跳脫出了原著集中展現(xiàn)個(gè)人體驗(yàn)的小格局，邁向了記錄與審視民族集體經(jīng)驗(yàn)的大格局，而且具有了反思?xì)v史與介入時(shí)代的雙重意義。在創(chuàng)作電影《一九四二》的時(shí)候，馮小剛有感于當(dāng)今中國文化界乃至整個(gè)中華民族對歷史的漠視與不尊重，希望通過電影傳遞出一種對待歷史的正確態(tài)度。因此，在電影中，他對劉震云在原著《溫故一九四二》里“用幽默消解歷史”的筆法進(jìn)行了降格處理，只在牧師為餓死的災(zāi)民下葬和重慶迎接美國大使的片段略微閃現(xiàn)過一絲黑色幽默。馮小剛自己也收斂起一貫的戲謔與調(diào)侃，轉(zhuǎn)而用冷峻的敘事、客觀的鏡頭以及演員克制的表演來宣告一種拒絕遺忘、拒絕玩笑、拒絕廉價(jià)煽情的歷史態(tài)度。在當(dāng)代中國影壇一片“戲說歷史”的氛圍中，電影《一九四二》無疑是給我們上了一堂生動(dòng)的“國民教育課”，這種重塑民族歷史態(tài)度的努力也的確做到了馮小剛所期望的“為我們的民族盡了一份力”[2]。

馮小剛電影的這種改編方式相對全面、客觀，也反映了馮小剛本人對待文學(xué)的良好態(tài)度——既不頂禮膜拜，也不恃強(qiáng)倨傲，而是在給予文學(xué)充分尊重的基礎(chǔ)上對文學(xué)豐厚的內(nèi)蘊(yùn)進(jìn)行學(xué)習(xí)與借鑒，從而為電影改編樹立了成功的范例。

二、“馮氏溫情”的強(qiáng)大力量

如果說“在張藝謀手中，無論是什么風(fēng)格、什么基調(diào)的小說，最終他都是毫無顧忌地把它們變成畫面絢爛、空間表意豐富的張氏電影”[3]141，那么在馮小剛這里則是：無論是什么風(fēng)格、什么基調(diào)的原著，都會(huì)被注入濃厚的“馮氏溫情”、鋪墊上一層溫暖的底色。馮小剛本就是個(gè)多愁善感、心軟易感動(dòng)的人，他對此也從不掩飾，并承認(rèn)自己是“淚做的人”、“尤其愛動(dòng)感情”[4]76。他的溫情脈脈反映在其改編電影中則集中體現(xiàn)為兩點(diǎn)：一是將原著中對人性及現(xiàn)實(shí)的尖銳批判降格處理，而著力于對人間“真善美”的熱情贊揚(yáng)；二是無論原著的結(jié)局是悲慘的、皆大歡喜的，還是開放式的，都一律采用“大團(tuán)圓”的結(jié)局來為電影收尾。

然而在當(dāng)代中國文藝?yán)碚摻?，一方面受到被西方文藝?yán)碚摻绶钊艚?jīng)典的“悲劇高于喜劇”理論的影響，另一方面則源于自“”以來形成的對“大團(tuán)圓”結(jié)局的批判傳統(tǒng)，一種以“揭示黑暗與暴露殘酷”為文藝創(chuàng)作基本“深度模式”的理念得以蔓延開來并長期占據(jù)高位。在這樣的氛圍下，馮小剛電影的這種改編策略雖然備受觀眾喜愛，但卻常常被學(xué)術(shù)界認(rèn)為缺乏深度與社會(huì)教化意義。馮小剛在談到《集結(jié)號》的結(jié)局創(chuàng)意時(shí)也論及了這一問題，他說：“我聽到的普通觀眾都說喜歡現(xiàn)在這個(gè)結(jié)尾，但搞創(chuàng)作的人就認(rèn)為有些單薄。有幾個(gè)導(dǎo)演，包括譚盾還專門打電話給我，為我選擇現(xiàn)在的結(jié)尾惋惜。他們甚至認(rèn)為谷子地應(yīng)該在饑寒交迫中故去?！盵5]誠然，學(xué)者們希望通過文藝作品的悲劇震撼力與社會(huì)批判性來實(shí)現(xiàn)其社會(huì)教育目的的構(gòu)想是很有價(jià)值的，但是從實(shí)際情況來看，普通觀眾似乎對此并不領(lǐng)情，卻更鐘情于馮小剛電影的“溫暖與多情”。這其實(shí)提示了我們關(guān)注這樣一個(gè)問題：傳播者在選擇傳播內(nèi)容時(shí)，應(yīng)當(dāng)格外重視受傳者的感受，否則勢必會(huì)使傳播效果大打折扣。而我們從“馮氏溫情”的成功中也發(fā)現(xiàn)：從接受者的角度而言，溫暖的故事看似柔軟纏綿，實(shí)際上卻暗藏著巨大的力量。

對于這一問題的闡釋，著名的拉康“鏡像理論”很有借鑒意義。拉康認(rèn)為：“6至18個(gè)月的嬰兒產(chǎn)生了最初模糊的自我意識，逐步能在鏡中辨認(rèn)自己的形象，然后把自己的真實(shí)身體和鏡中自我相認(rèn)同，從而完成自我的同一性和整體性的身份認(rèn)同過程。在這一過程中，自我的認(rèn)同總是借助于他者，自我是在與他者的關(guān)系中被構(gòu)建的，自我即他者?！盵6]而實(shí)際上電影屏幕正如同嬰兒面對的那面鏡子，觀眾凝視銀幕的情景與嬰兒在鏡中辨認(rèn)自我的情景非常相似：“我們觀眾也會(huì)如同嬰兒一樣向影片中的角色尋求認(rèn)同，把自己的目的和欲望投射到影片中的人物身上，然后反過來再與人物所體現(xiàn)的動(dòng)機(jī)和價(jià)值認(rèn)同?！盵7]也就是說，觀眾凝視的并非真正的銀幕形象，而是出現(xiàn)在電影屏幕這面“新鏡子”中的自我幻影。這就不難理解，為什么劇中人物的喜怒哀樂常常能夠輕易牽動(dòng)觀眾的悲喜。

由此看來，“馮氏溫情”的改編策略至少具有三個(gè)層面上的意義：首先，由于“溫情”本身是植根于人類本性中對“善”的認(rèn)同，因此充滿善意的故事很容易激發(fā)觀眾的情感共鳴，從而增強(qiáng)觀眾投入劇情的“情感濃度”。正如馮小剛在分析《集結(jié)號》成功的原因時(shí)所說：“我是性情中人，拍了一部很性情的電影……賭的是現(xiàn)在的觀眾還有沒有粉碎‘’后迸發(fā)出來的那種性情。沒想到點(diǎn)火就著。這個(gè)民族骨子里的熱血和激情被谷子地這把柴禾給煲燙了?！盵5]的確，與原著《官司》相比，電影《集結(jié)號》多了許多“人情味”與“真性情”。馮小剛的電影很少刻意營造驚心動(dòng)魄的緊張氛圍，卻始終能夠牢牢地抓住觀眾的注意力、緊緊地牽動(dòng)觀眾的心弦，其中奧秘恐怕就在這里。其次，在獲得觀眾的情感投入的基礎(chǔ)之上，馮小剛的改編電影對人性良善與社會(huì)正義的書寫，對人與人之間真摯情誼、集體的互幫互助的描繪，便能夠順理成章地直擊觀眾的內(nèi)心深處、獲得觀眾的情感認(rèn)同，從而點(diǎn)燃人們對人間真情的信心與對美好生活的希望?！短粕酱蟮卣稹酚糜H情的“暖”淡化了充斥原著的心靈的“疼”，在汶川地震剛剛肆虐過的中國大地上，這一抹濃情不知使得多少觀眾在擦干了眼淚之后更獲得了直面殘酷現(xiàn)實(shí)的力量！正如周安華教授所說：“在災(zāi)難記憶中感受溫暖人性，是馮小剛和《唐山大地震》給予我們的最重要的東西?！盵8]最后，“馮氏溫情”在獲得觀眾情感認(rèn)同的基礎(chǔ)之上，便在潛移默化中使觀眾對電影傳達(dá)的美好價(jià)值觀念產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同，并最終心甘情愿地接受電影的“教育”，達(dá)到“潤物細(xì)無聲”的社會(huì)教化效果。而這也是馮小剛的改編作品與文學(xué)原著在“如何實(shí)現(xiàn)電影教育功能”的問題上最本質(zhì)的區(qū)別：與原著使觀眾在恐懼顫栗中認(rèn)識現(xiàn)實(shí)的殘酷面貌不同，馮小剛的改編電影則是用溫暖的故事回照冷酷的現(xiàn)實(shí)，讓人們在被故事中的“真善美”所感動(dòng)的同時(shí)，反觀人情日益冷漠的現(xiàn)代社會(huì)、反省自身的道德缺失，由此對人們在當(dāng)下社會(huì)逐漸丟失的美好品德做出正面的喚醒與號召。

在許多人執(zhí)著于探索“深度模式”的當(dāng)代影壇，馮小剛卻依然堅(jiān)持走溫情脈脈的平民路線，他曾自我調(diào)侃道：“我必須尊重自己的愿望，我成不了大師就別裝成大師了。”[5]而恰恰是這種平和的心態(tài)與堅(jiān)守自我的膽識使得他的改編作品始終受到觀眾的喜愛，并向觀眾傳遞了強(qiáng)大的力量。

三、結(jié)語

鄭洞天教授曾經(jīng)講過一件趣事：“有一次馮小剛在電影學(xué)院跟學(xué)生們說，‘第四代’搭了一個(gè)殿堂拍電影，別人不許進(jìn)來?！谖宕f我們非得進(jìn)去，自己開了一扇門進(jìn)去了。然后‘第六代’說我們也得進(jìn)去，又開了個(gè)窗戶進(jìn)去了。小剛說我根本就不進(jìn)去，在外面搭一個(gè)帳篷拍電影?！盵5]的確，在中國影壇一片向具有權(quán)威性的經(jīng)典靠攏、向好萊塢模式學(xué)習(xí)的喧囂中，馮小剛的自我堅(jiān)守顯得尤其難能可貴，他的獨(dú)樹一幟也因此讓人覺得格外可敬、可愛。

而在他的改編電影里，馮小剛則在自我堅(jiān)守中完成了一次又一次的自我超越?！都追揭曳健烦醪叫纬闪藢⒃衽c時(shí)代精神相融合的改編方式；《手機(jī)》與《天下無賊》則漸漸脫離對“王朔主義”的依賴，真正走上了這條獨(dú)辟蹊徑的“馮氏改編”之路；《集結(jié)號》可以說是完成了第一次“質(zhì)的飛躍”，在這部影片中，“馮氏溫情”的強(qiáng)大力量被發(fā)揮到了一個(gè)新的高度，影片傳達(dá)的價(jià)值觀念一舉切中整個(gè)民族的“認(rèn)同點(diǎn)”，成功牽動(dòng)起了整個(gè)民族的情感；這種努力在《唐山大地震》中得到了沿襲與拓展；到了最近的《一九四二》，馮小剛依然找對了民族“感奮點(diǎn)”——他沒有走原著中渲染人性在苦難扭曲下的畸變與丑惡的路子，而是挖掘出人們在災(zāi)難面前依然保存的纖微良善，并著力表現(xiàn)這微弱的人性溫情是如何支撐著整個(gè)民族走出苦難的，從而獲得了民族的情感認(rèn)同與價(jià)值認(rèn)同，順勢將對民族精神品格的反思引入了嶄新的境界。連一向犀利的劉震云也不禁贊嘆：“文學(xué)能不能通過電影延伸，關(guān)鍵是你碰到了誰，要碰到有的導(dǎo)演，可能就短路，要碰到小剛，就不是延伸的問題，有點(diǎn)可能像文學(xué)作品坐上了一個(gè)火箭，升到很高的地位?！盵9]

從《甲方乙方》到《一九四二》，馮小剛電影獨(dú)辟蹊徑而日臻完善的改編藝術(shù)，不僅讓我們看到了一個(gè)越來越堅(jiān)定，也越來越成熟的馮小剛，更為中國電影人在處理電影與文學(xué)的關(guān)系上樹立了成功的典范。

參考文獻(xiàn)：

[1]金真徽.小說到電影——中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)轉(zhuǎn)化研究[D].青島大學(xué)，2004年碩士學(xué)位論文.

[2]張書旗.《一九四二》：災(zāi)難下微弱的人性光芒[N].新華每日電訊，2012-12-7.

[3]馮果.當(dāng)代中國電影的藝術(shù)困境——對電影與文學(xué)關(guān)系的一個(gè)考察[M].上海：上海文化出版社，2007.

[4]馮小剛.我把青春獻(xiàn)給你[M].武漢：長江文藝出版社，2003.

[5]馮小剛，鄭洞天，王一川，陳墨，檀秋文.集結(jié)號[J].當(dāng)代電影，2008（2）.

[6]莫付歡.“他者”鏡像中的愛情——從拉康的鏡像理論看電影《山楂樹之戀》[J].電影文學(xué)，2011（10）.

篇（7）

文學(xué)作品的電影改編是文學(xué)作品在視聽藝術(shù)上的延伸，通過電影改編，可以使文學(xué)作品煥發(fā)新的活力。法國當(dāng)代女作家瑪格麗特?杜拉斯（Marguerite Duras,1914—1996）的《情人》是她發(fā)表于1984年的一部自傳式作品，采用第一人稱敘事，講述了在越南殖民地，主人公“我”——一個(gè)15歲的女孩與她的中國情人相遇到離別的愛情故事。文學(xué)作品中通過插敘的手法同時(shí)描寫了“我”的貧窮家庭，與“我”的愛情故事交叉進(jìn)行。讓?雅克?阿諾（Jean Jacques Annaud，1943— ）是法國男導(dǎo)演，1992年將《情人》進(jìn)行了電影改編，片長115分鐘。在電影改編《情人》（The Lover）中，導(dǎo)演從文學(xué)文本的凝望細(xì)節(jié)出發(fā)，在電影中構(gòu)建起了以女主角女孩（The Young Girl）與男主角中國男人（The Chinaman）凝望為線索的敘事框架，形成了電影文本獨(dú)特的凝望建構(gòu)。

一、《情人》中的凝望

在《情人》文學(xué)文本中，凝望是作為一個(gè)首尾呼應(yīng)的細(xì)節(jié)出現(xiàn)的，女孩與中國情人的相遇與最后分別都是在相互凝望中進(jìn)行的。而在電影改編中，總共出現(xiàn)了五次主人公的相互凝望，導(dǎo)演從文學(xué)文本的細(xì)節(jié)出發(fā)，建構(gòu)起屬于電影的視覺敘事線索。正是這五次凝望，形成了電影文本的凝望建構(gòu)。

（一）文學(xué)文本中的兩次凝望

文學(xué)文本中男女主人公的愛情在兩次相互凝望中發(fā)生與逝去。第一次凝望發(fā)生在女孩回西貢的渡船上。這一段凝望的描寫由于穿插入大量的回憶，因此在文本中篇幅較長，但抽離出對凝望的描寫，我們可以看到，這一段描寫?yīng)q如電影的反打鏡頭，在女孩與中國男人之間不斷地切換與拉近，具有電影的視覺蒙太奇效果。具體如下：

黑色汽車——一個(gè)風(fēng)度翩翩的男人正在看我——我早已注意到——男人從小汽車上走下來——他注意著這個(gè)少女——他慢慢往她這邊走過來視覺相遇一步一步拉近了兩個(gè)人的距離，兩人在相互凝望中相遇。

文學(xué)文本中的第二次凝望發(fā)生在兩人最后分別時(shí)，此時(shí)女孩即將乘船離開越南，她看到了停在岸邊的中國情人的汽車，這意味著他們兩人的再次相互凝望。作者對這次凝望的描寫也如同電影的反打鏡頭，不停地在女孩與男人之間切換，具體如下：

她在哭，但是無淚——黑色汽車——他坐在后面——她知道他在看她——她也在看他——她看不到他了，汽車駛?cè)ァ囅А劭谙А懙叵扇司瓦@樣在相互凝望中離別。

（二）電影中的五次凝望

在《情人》電影中，除了相遇與離別兩個(gè)場景之外，還添加了與電影情節(jié)相應(yīng)的三次男女主人公的相互凝望。這三次凝望是文學(xué)文本中所沒有的，但在電影中，導(dǎo)演用反打鏡頭對凝望的表現(xiàn)給予了與相遇和離別相當(dāng)?shù)姆至?，從凝望的時(shí)長便可看出。凝望在電影中具有與文學(xué)文本中不同的分量，是導(dǎo)演用鏡頭語言對文學(xué)文本細(xì)節(jié)的塑造與擴(kuò)展。鏡頭語言在此濃縮了文學(xué)文本中的部分情節(jié)，并加強(qiáng)了情感表現(xiàn)力。

第一次凝望共1分38秒，內(nèi)容與文學(xué)文本一致。

第二次凝望共2分08秒，此時(shí)兩人相識不久，中國男人去學(xué)校找女孩，女孩走出大門不經(jīng)意看到了男人的車，鏡頭在兩人之間切換，在彼此的凝望中，導(dǎo)演特別設(shè)計(jì)了女孩隔著車窗對男人的一個(gè)曖昧的吻。

第三次凝望共1分09秒，發(fā)生在中國男人宴請過女孩的家人之后兩人回到公寓時(shí)的凝望。此時(shí)的男人看到了兩人之間金錢與地位的隔膜，因此凝視中帶著不滿、怨恨甚至絕望的情緒，女孩的眼神也是閃躲的。在這一次凝望之后，兩人的感情鴻溝加深。

第四次凝望共1分50秒，發(fā)生在中國男人的婚禮上，女孩成為旁觀者，兩人相隔著熱鬧的娶親隊(duì)伍凝望彼此。在這一次凝望之后，兩人的生活徹底沒有了交集。

第五次凝望共2分20秒，內(nèi)容與文學(xué)文本一致。

二、電影改編中的凝望建構(gòu)

在《情人》文學(xué)文本中，故事以女孩與中國情人的故事發(fā)展為主線，其中穿插入大量打亂時(shí)序的女孩家庭和學(xué)校生活的回憶片段。這種敘事特點(diǎn)形成了《情人》的文學(xué)文本的電影蒙太奇效果，但同時(shí)使文本整體較為分散化，給電影改編造成一定的改編難度?！肚槿恕冯娪拔谋緦ε⒓彝サ谋憩F(xiàn)較少，而以表現(xiàn)女孩與中國男人的愛情為主要內(nèi)容，這樣就使情節(jié)結(jié)構(gòu)較為統(tǒng)一，不顯分散。電影改編要通過視聽藝術(shù)推進(jìn)情節(jié)，在敘事結(jié)構(gòu)方面，導(dǎo)演以愛情故事為主線，就需要有整體的框架結(jié)構(gòu)進(jìn)行統(tǒng)領(lǐng)。

在電影中，男女主人公的五次凝望構(gòu)成了電影的敘事框架，形成了電影敘事的凝望建構(gòu)。凝望建構(gòu)是從文學(xué)文本中的凝望細(xì)節(jié)延伸發(fā)展出來的敘事脈絡(luò)，在電影文本的敘事結(jié)構(gòu)與情感表達(dá)上起到非常重要的作用。其中第一次和最后一次是文學(xué)文本已經(jīng)給定的開端和結(jié)尾，中間的三次凝望則具有表現(xiàn)故事的發(fā)展、的作用。電影中添加的三次凝望有力推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，并與第一次與最后一次凝望共同形成電影《情人》敘事的凝望建構(gòu)。下面將逐一進(jìn)行分析。

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1、[展示錯(cuò)誤]

2、錯(cuò)因分析

因?qū)w棒受到的安培力與速度互相制約，互相影響，安培力是變力，導(dǎo)體棒做變加速直線運(yùn)動(dòng)，無法用已學(xué)的運(yùn)動(dòng)學(xué)規(guī)律求解，錯(cuò)誤原因都在于對變化的安培力與變化的電流處理不當(dāng)。

電磁感應(yīng)是高考的熱點(diǎn)之一，“變”是電磁感應(yīng)現(xiàn)象最大特點(diǎn)，如磁通量要變化才會(huì)有感應(yīng)電流。有些變化是均勻的，有些變化是不均勻的；均勻的變化常常用算術(shù)平均量或畫圖像來處理。不均勻變化該怎么處理？電磁感應(yīng)問題中有大量的變化是不均勻的，如上題中的安培力，由于安培力的不均勻變化，引起加速度的變化，加速度一變，電磁感應(yīng)中涉及“時(shí)間、位移、速度”等運(yùn)動(dòng)學(xué)量就無法用已學(xué)的勻速、勻變速運(yùn)動(dòng)規(guī)律求解，如果找到了處理不均勻變化的安培力的方法，其它的運(yùn)動(dòng)學(xué)量就迎刃而解；電流若不均勻變化，Q=就不能使用，牽涉到能量轉(zhuǎn)化問題的求解。本文討論安培力和電流變化的處理

篇（9）

阿Q是魯迅先生在小說《阿Q正傳》中塑造的經(jīng)典人物形象，這一人物最為典型的特征就是精神勝利法，即在遭遇外在的挫敗后轉(zhuǎn)向內(nèi)心，在內(nèi)心世界以自欺欺人的方式戰(zhàn)勝外在的敵人，進(jìn)而獲得心理平衡。在小說中，阿Q欺凌靜修庵的小尼姑，于是被小尼姑罵作“斷子絕孫的阿Q”，無兒無女的阿Q也的確是斷子絕孫了。但實(shí)際上，阿Q的這種精神特質(zhì)卻有諸多后繼者，在藝術(shù)的長河里，阿Q的后裔并不少見?！鞍具有成為文化象征的力量，并且在將近一個(gè)世紀(jì)以來激起了中國人的深深共鳴，所以被無數(shù)次改編、重寫與仿寫”[1]從古華的小說《芙蓉鎮(zhèn)》中的王秋赦，到余華筆下的《活著》中的主人公福貴，再到劉恒的《貧嘴張大民的幸福生活》中的張大民等等，他們的身上都流淌著阿Q式的血液，分享著阿Q的精神特質(zhì)，堪稱阿Q的后裔。甚至可以說，阿Q成為了一個(gè)“原型”?！棒斞负彤?dāng)代作家能在不同的時(shí)空背景下，互不干涉卻又不謀而合地表達(dá)人類共同的經(jīng)驗(yàn)和記憶，書寫人類共同的文化代碼和符號”[2]上述文學(xué)作品在改編成影視劇時(shí)也保留了人物的阿Q特征。賈樟柯在九十年代末期創(chuàng)作的電影《小武》同樣塑造了一個(gè)阿Q式的人物，那就是主角梁小武。

電影《小武》以上個(gè)世紀(jì)九十年代末期的山西汾陽縣城為故事背景，也就是說這部作品講述故事的時(shí)間與故事所講述的時(shí)間是一致的。主人公梁小武是一個(gè)游手好閑的年輕人，在商品化大潮來襲的時(shí)候，昔日的好友比如靳小勇?lián)u身一變成了全縣聞名的企業(yè)家，而小武則被這股潮水裹挾著無所適從，身無所長的他聯(lián)合三五個(gè)小青年做了扒手，也就是小武自稱的“手藝人”。作品以三個(gè)段落分別講述了小武生活中各個(gè)支柱的轟然崩塌——友情的破滅、愛情的夭折、親情的疏離，最后這一切又導(dǎo)向了小武“事業(yè)”的終結(jié)。從外在的社會(huì)身份上來看，小武和阿Q似乎并不相干，但實(shí)際上，這兩個(gè)人物在精神稟賦上卻是共通的。

首先，他們都是生活在社會(huì)底層的小人物，備受屈辱和不幸，殘酷的現(xiàn)實(shí)使得他們不得不以一種卑微的姿態(tài)游走在罅隙中。魯迅筆下的阿Q生活在新舊時(shí)代交替的二十世紀(jì)初期，在未莊，阿Q是一個(gè)姓氏不詳無家無業(yè)的可憐人，寄居在土谷祠里，平日里靠給大戶人家打短工為生，經(jīng)常餓肚子的阿Q還要忍受未莊人的白眼、閑人的欺負(fù)以及地保的敲詐盤剝，至于趙家錢家給的苦頭就更是數(shù)不勝數(shù)，甚至連宣稱自己姓趙都要挨趙太爺?shù)亩??？蓱z又可悲的阿Q最終被拉到城里槍斃掉了。賈樟柯影片里的梁小武的處境也與未莊的阿Q頗為相似。二十世紀(jì)九十年代末期的商品化大潮使得一部分人先富了起來，昔日的好友靳小勇就是其中的一份子，這個(gè)當(dāng)年與小武情同手足的“手藝人”兄弟，如今對扒手身份的小武已是避之唯恐不及，先是對小武隱瞞了婚訊，而后又生硬地拒絕了小武的禮金，與小武一刀兩斷。心灰意冷的小武到歌廳尋求安慰，漸漸愛上了陪唱的姑娘梅梅。正當(dāng)小武買好了金戒指準(zhǔn)備迎接愛情的時(shí)候，梅梅遠(yuǎn)嫁富商，如同當(dāng)年對著吳媽說了“大不敬”的話的阿Q一樣，小武再一次挨了當(dāng)頭一棒。家庭同樣沒有成為接納這個(gè)時(shí)代棄兒的港灣，因?yàn)槟赣H轉(zhuǎn)手把金戒指送給了嫂子，小武與父母翻臉，被父親趕出了家門。最終小武行竊被抓，不但在街頭被示眾，還被自己手下的小弟說成“這樣的害群之馬早就應(yīng)該抓起來”。當(dāng)友情、愛情、親情這些維系著小武的社會(huì)鏈條一根根斷掉的時(shí)候，小武的人生已經(jīng)宣告“破產(chǎn)”。

當(dāng)然，小武這一角色身上最像阿Q的還是內(nèi)心的精神勝利法。

身處社會(huì)底層屢受挫敗的阿Q并不會(huì)反思自己，而是時(shí)時(shí)處處以精神勝利法尋求內(nèi)心的平衡。譬如阿Q在和別人口角的時(shí)候，會(huì)說“我們先前——比你闊的多啦！你算是什么東西”[3]，再比如阿Q在與閑人打架，被揪住辮子碰了若干個(gè)響頭之后，會(huì)在心里念叨“‘我總算被兒子打了，現(xiàn)在的世界真不像樣’，于是心滿意足地得勝的走了”[4]，當(dāng)然阿Q的精神勝利法不僅僅表現(xiàn)在自欺欺人這一方面，他同時(shí)還是個(gè)欺軟怕硬的典型，在自身遭遇了外在強(qiáng)敵的欺凌無力反抗之后，他會(huì)轉(zhuǎn)身將這種不幸加諸更弱者頭上，比如靜修庵的小尼姑以及小D。如果說單純求諸內(nèi)的精神勝利法是身處社會(huì)底層泥沼中的阿Q面對外來打擊的一種本能的自我保護(hù)的心理，雖不高尚但這種心理于人無大害的話，那么欺軟怕硬的秉性則讓這一人物變得可憎又可悲，這無疑是阿Q人性中的更卑劣之處。這些特質(zhì)在小武的身上也表露了出來。

在作品《小武》中梁小武面對昔日好友靳小勇儼然已是時(shí)代弄潮兒的身份表現(xiàn)出的同樣是阿Q式的毫無來由的輕蔑，說靳小勇的錢也不干凈，是靠販賣假煙、開歌舞廳掙歌女的錢才發(fā)起來的。言辭之間流露出的不屑恰似當(dāng)年阿Q面對未莊的文童也覺得不值一笑的神情。小武曾經(jīng)在乘坐汽車時(shí)聲稱自己是警察拒絕買票，又在陪歌舞廳的梅梅外出時(shí)對著做苦力活的路人吆三喝四，而他身上那件不合體的大號西裝、腰間時(shí)髦的呼機(jī)無疑都是這一人物內(nèi)心的自我定位與現(xiàn)實(shí)中的身份處境之間錯(cuò)位的佐證。更為可悲的是，尊嚴(yán)感一再受挫的梁小武對待自己手下的“兄弟”三兔的方式竟也是毫不留情地剝奪他在女友面前那一點(diǎn)可憐的尊嚴(yán)。在去給梅梅買熱水袋的路上，小武遇到了正和女友逛蕩的三兔，于是劈頭蓋臉的奚落一番，甚至嘲諷三兔“學(xué)油了”。當(dāng)然三兔最后也給了小武致命的一擊，在街頭采訪中，稱呼落網(wǎng)的小武為“害群之馬”。

畢竟梁小武與阿Q不是同時(shí)代的人物，創(chuàng)作者賦予梁小武的秉性與阿Q并不完全相同。比如梁小武的身上多了一些善意與羞澀。偷竊為生的小武在得手之后總是會(huì)把失主的身份證投寄到郵筒里，而不是如阿Q在靜修庵偷蘿卜被抓現(xiàn)行時(shí)的抵賴。面對同為天涯淪落人的梅梅，小武也表現(xiàn)出了阿Q所不具有的善意。當(dāng)梅梅要求來歌舞廳消遣的小武唱歌時(shí)，小武是羞澀的，這種羞澀里透露出的其實(shí)還是一個(gè)小鎮(zhèn)上年輕人的純與善。當(dāng)然故事總是被講述的，賈樟柯筆下的小武之所以具有這些區(qū)別于阿Q的特質(zhì)，歸根結(jié)底還是與創(chuàng)作者的觀念有關(guān)，或者說在敘事立場上賈樟柯對梁小武這一人物的姿態(tài)不完全是魯迅式的批判，而是在批判的同時(shí)，夾雜著些許的同情甚至是理解。這種同情與理解在賈樟柯?lián)伪O(jiān)制的另外一部作品——韓杰導(dǎo)演的《Hello！樹先生》中得到了延續(xù)。這部作品仍然是關(guān)于一個(gè)無處安身立命的小人物的灰色生活，主人公樹仿佛就是另一個(gè)小武。而賈樟柯的故鄉(xiāng)三部曲《小武》《站臺》《任逍遙》都是以社會(huì)底層的小人物為主角，展示他們在時(shí)代大潮面前的無奈與彷徨。如同意大利新現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的經(jīng)典之作《偷自行車的人》一樣，這些作品并沒有顯示出居高臨下的俯視姿態(tài)，而是在敘事中進(jìn)行平等的對話，在關(guān)注中投以理解的目光。

參考文獻(xiàn)：

[1]白睿文.鄉(xiāng)關(guān)何處：賈樟柯的故鄉(xiāng)三部曲[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2010：52.

[2]古大勇.“阿Q的外甥”：1990年代后小說中阿Q文學(xué)后裔[M].山西師大學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2009，5.

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中圖分類號：TM63文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A

引言

在輸送電能的過程中，電網(wǎng)同時(shí)也消耗電能，而變電站在運(yùn)行過程中自身的損耗是電網(wǎng)損耗的一個(gè)重要因素。電網(wǎng)作為資源優(yōu)化配置的平臺和電力輸送，提高能源開發(fā)利用效率、推動(dòng)全社會(huì)節(jié)能減排、對促進(jìn)新能源發(fā)展具有重要作用。提高電力在終端能源中的比重，是我國終端能源結(jié)構(gòu)優(yōu)化的發(fā)展方向。本文通過闡述變電站在運(yùn)行中的損耗問題，提出變電工程設(shè)計(jì)中的節(jié)能降耗措施。

一、變電站運(yùn)行損耗的問題

變電站內(nèi)運(yùn)行損耗主要包括主變壓器損耗和所用電損耗。

1、主變壓器電耗

變壓器損耗是變電站電耗的最重要組成部分，變壓器在變換電壓及傳遞功率的過程中，自身將會(huì)產(chǎn)生有功功率損耗和無功功率損耗。變壓器的無功功率和有功功率損耗又與變壓器的技術(shù)特性有關(guān)，同時(shí)又隨著負(fù)載的變化而產(chǎn)生非線性的變化。變壓器損耗主要包括變壓器鐵芯中的鐵損（固定損耗）和變壓器繞組電阻上的銅損（可變損耗）。在滿足將各電壓側(cè)短路電流水平限制在規(guī)定值的前提下，盡量不選用阻抗高的變壓器，盡可能地降低主變壓器的鐵損(固定損耗)，適當(dāng)降低主變壓器的銅損(可變損耗)。變壓器鐵損是鐵芯的渦流損耗和磁滯損耗，變壓器只要通電即存在鐵損，主要與電壓和變壓器的容量有關(guān)，與通過的功率無關(guān)；變壓器銅損與通過的電流和電阻有關(guān)。參照《電力系統(tǒng)設(shè)計(jì)手冊》變壓器能耗理論計(jì)算方法，計(jì)算公式如下：

式中：ΔPO是變壓器空載損耗(kW)，T變壓器運(yùn)行時(shí)間（h），ΔPC是變壓器負(fù)載損耗(kW)，S是變壓器運(yùn)行容量（MVA)，Se是變壓器額定容量（MVA)。

選擇低損耗的主變壓器是降低變電站運(yùn)行損耗的關(guān)鍵措施。變壓器空載損耗、負(fù)載損耗可依據(jù)設(shè)備型號與生產(chǎn)廠家確定，或采用同類型產(chǎn)品的相應(yīng)參數(shù)。對于主變壓器的節(jié)能降耗措施，一方面是最大限度地降低自身損耗，另一方面，可以提高變壓器的效率以降低損耗，而改善功率因數(shù)是提高變壓器效率一個(gè)關(guān)鍵措施。

實(shí)際運(yùn)行中，變電站能耗與運(yùn)行時(shí)間、負(fù)載、運(yùn)行時(shí)間、運(yùn)行方式等因素關(guān)系密切。變電站老化會(huì)增加能耗。提高功率因數(shù)，相應(yīng)地可使線路電流減小，而變壓器的銅損是它一二次線圈電阻損耗的和，與負(fù)荷電流的平方成正比，所以提高功率因數(shù)可提高變壓器效率，降低變壓器損耗。同時(shí)，由于長時(shí)間運(yùn)行，變壓器局部的渦流損耗、鐵心的渦流損耗和磁滯損耗、變壓器的介質(zhì)損耗以及主磁通在結(jié)構(gòu)部件的渦流損耗都會(huì)不同程度增大，從而引起損耗增大。因此，在變電站工程設(shè)計(jì)中，合理地設(shè)置無功補(bǔ)償裝置對變電站節(jié)能降耗起著重要作用。

2、所用電損耗

所用電指站內(nèi)設(shè)備正常工作、保證電網(wǎng)安全可靠供電的變電站自身用電負(fù)荷，主要包括站內(nèi)輔助生產(chǎn)設(shè)施及附屬生產(chǎn)設(shè)施耗電，分為生產(chǎn)系統(tǒng)、暖通系統(tǒng)、照明系統(tǒng)、給排水系統(tǒng)用電等，包括主變冷卻器、空調(diào)、照明燈、水泵、風(fēng)機(jī)等設(shè)備。站用電水平主要與變電站電壓等級、規(guī)模及自動(dòng)化程度有關(guān)。參照《電力系統(tǒng)設(shè)計(jì)手冊》變壓器能耗理論計(jì)算方法，計(jì)算公式如下：

式中：Ec是變電站年站用電量（kW·h/a），Pi是單項(xiàng)用電設(shè)備負(fù)荷（kW），Ti是單項(xiàng)用電設(shè)備運(yùn)行小時(shí)數(shù)（h），0.7是負(fù)荷系數(shù)。

實(shí)際運(yùn)行中，站用電需考慮設(shè)備實(shí)際運(yùn)行時(shí)間，運(yùn)行方式，效率及運(yùn)行環(huán)境等。以設(shè)備的效率為例，對于空調(diào)，需考慮能效比；對于風(fēng)機(jī)，水泵等設(shè)備，則需考慮設(shè)備效率。

二、變電工程設(shè)計(jì)中的節(jié)能降耗措施

1、變壓器選擇方面

按照在電網(wǎng)所處的位置與功能，變壓站可分主變壓器與配電變壓器。在所用變壓器的選擇上，通過準(zhǔn)確計(jì)算所用電容量來選擇合理的變壓器容量，同時(shí)也盡可能地降低空載損耗(鐵損)，適當(dāng)降低主變壓器的負(fù)載損耗(銅損)。在綜合了解用戶負(fù)荷前提下，盡量根據(jù)變壓器工作在50％～70％利用率情況下選擇變壓器容量。主變壓器是變電站、乃至電網(wǎng)的主要能耗設(shè)備，其電能損耗約占電網(wǎng)總損耗的 25%~30%。市場上，變壓器能效指標(biāo)是變壓器的主要參數(shù)之一。

目前生產(chǎn)采用的S15型非晶合金變壓器的空載損耗可比用硅鋼片鐵芯S11型節(jié)能型變壓器下降約60~70%，空載電流下降約 80%，節(jié)能效果突出。因此，開發(fā)低損耗變壓器的主要手段是采用新材料，應(yīng)用新結(jié)構(gòu)和新工藝，有發(fā)展前景的新材料之一是非晶合金。變壓器的選擇應(yīng)根據(jù)變壓器損耗和外接線路的投資來充分比較考慮，盡量達(dá)到線路初期投資小和變壓器損耗低的優(yōu)化方案。另外, 減少所用電力電纜的長度、合理敷設(shè)電纜、合理選擇所用電纜的截面，也是降低損耗的措施。在經(jīng)濟(jì)條件允許下，選用空載損耗更低的變壓器，能夠有效地減少電能損耗。

正常運(yùn)行狀態(tài)下，站用變壓器大多工況條件下不能滿載運(yùn)行，降低空載損耗將獲得明顯的節(jié)能效果。在站用變壓器容量的選擇上，應(yīng)嚴(yán)格按照變電站的實(shí)際用電負(fù)荷并考慮同時(shí)率計(jì)算站用變的負(fù)荷。一般變壓器經(jīng)常性負(fù)荷配置在接近35%額定容量時(shí)，變壓器能獲得較高的運(yùn)行效率。

2、變電站照明設(shè)計(jì)

在變電站照明設(shè)計(jì)中，沿道路設(shè)置庭院路燈，保證正常巡視需要；在需要檢修時(shí)，采用投光燈照明以保證檢修的照度。在屋外配電裝置及主變壓器場地裝設(shè)獨(dú)立低柱萬向型投光燈；通過計(jì)算，在滿足全站照明要求的條件下最大限度地節(jié)約照明負(fù)荷。照明燈具及照明光源均選擇節(jié)能型的設(shè)備。

3、變電站的建筑合理優(yōu)化設(shè)計(jì)

變電站的建筑合理優(yōu)化設(shè)計(jì)也能產(chǎn)生節(jié)能降耗的良好效果。在總平面布里和建筑設(shè)計(jì)中還考慮利用冬季日照、夏季自然通風(fēng)，避開冬季主導(dǎo)風(fēng)向，可以有效減少變電站的電熱和空調(diào)負(fù)荷；通過嚴(yán)格控制體形系數(shù)，設(shè)計(jì)時(shí)對建筑造型、平面布局、采光通風(fēng)等進(jìn)行優(yōu)化。

4、設(shè)備老化

設(shè)備老化是是對設(shè)備陳舊程度的形象化表述，具體表現(xiàn)為技術(shù)上已被先進(jìn)的新型設(shè)備所代替、設(shè)備使用達(dá)到經(jīng)濟(jì)壽命年限、在實(shí)際應(yīng)用已不再生產(chǎn)原型號設(shè)備等。對于設(shè)備老化的情況，應(yīng)及時(shí)進(jìn)行設(shè)備技術(shù)改造，采用新技術(shù)改造老設(shè)備，直接更換，進(jìn)行局部更新，或者延長使用壽命。設(shè)備老化不僅存在巨大的安全隱患，老化設(shè)備一般能耗也更嚴(yán)重。

5、變壓器經(jīng)濟(jì)運(yùn)行

變壓器經(jīng)濟(jì)運(yùn)行是在保障供電負(fù)荷的情況下，變壓器經(jīng)濟(jì)運(yùn)行不需追加投資，只要加強(qiáng)供電、用電管理，即可達(dá)到提高功率因素和節(jié)點(diǎn)的目的，使變壓器功率損耗為最小的運(yùn)行方式。根據(jù)理論計(jì)算公式，功率因數(shù)增大能提高主變效率，使損耗降低。

日常運(yùn)行中應(yīng)加強(qiáng)對主變壓器運(yùn)行的監(jiān)控，提高功率因數(shù)，確保無功的管理、電壓達(dá)到規(guī)定的范圍。

目前，開始廣泛推廣的智能變電站、智能變壓器也旨在通過調(diào)整變電站內(nèi)電氣設(shè)備運(yùn)行，達(dá)到節(jié)約能源的目的。

6、節(jié)能管理措施

變電站節(jié)能管理措施可以從管理制度、能源計(jì)量、計(jì)量管理等幾個(gè)方面考慮。

變電站應(yīng)根據(jù)《能源管理體系要求》等要求，結(jié)合自身，制定相關(guān)的管理制度并落實(shí)。

變電站應(yīng)配備合格的能源計(jì)量器具、儀表，健全能源計(jì)量、監(jiān)測管理制度，能源計(jì)量器具的配備和管理應(yīng)達(dá)到規(guī)定的要求。

結(jié)語：在變電站工程設(shè)計(jì)中，只要通過精心設(shè)計(jì)，采用新的節(jié)能技術(shù)及合理的降耗措施，就可以有效地降低變電站的運(yùn)行損耗，達(dá)到節(jié)能效果，對于變壓器的經(jīng)濟(jì)運(yùn)行應(yīng)根據(jù)變壓器現(xiàn)場情況及現(xiàn)有的技術(shù)參數(shù)并結(jié)合實(shí)際負(fù)荷情況，選擇合理的變壓器容量及運(yùn)行方式，減少變壓器的有功功率損耗，以便能夠?qū)崿F(xiàn)變壓器的經(jīng)濟(jì)運(yùn)行。

參考文獻(xiàn)